【诗苑寻芳】林从龙：诗词的表现艺术（8）
林从龙：1928年出生，湖南宁乡人，大学学历。1949年参军，1958年转业。在部队和地方历任编辑、副主编、主编。历任河南省文史研究馆馆员、《中原文史》主编、《中州诗词》主编、中华诗词学会顾问、中国诗词研究会名誉会长、世界汉诗协会名誉会长、河南诗词学会会长、中华诗词文化研究所所长、《中国诗词月刊》顾问、《中国当代诗人词家代表作大观》编委会顾问、中国民族艺术家协会学术顾问、中国杜甫研究会副会长。享受政府特殊津贴。
诗词 的表现艺术（8）
律诗的对仗
律诗中间两联要求对仗。创作时，不但要注意各联本身的词性相对，平仄相反，而且要注意两联之间句式的互不雷同，体现参差美。对前者，具有一般写诗知识的人都能做到；而后者，则许多大家都容易忽略。如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》七律的中二联：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
两联全是主谓宾句式，都用二、二、三的词组排列。分开来看，对仗很工；但将两联合起来看，则显得呆板，缺乏参差美。
解决这一问题的办法是：有意的将两联用不同的句式组合。如初唐四杰之一的王勃，在《杜少府之任蜀州》的五律中，第二联用流水对，第三联用工对：
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
这样，两联各有各的节奏，相映交辉。
晚唐诗人李商隐《无题二首》之一的七律中二联的句式则更参差有致：
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
第二联上下句分别用“扇裁月魄”、“车走雷声”两个句子形式作主语，用“羞难掩”、“语未通”两个主谓结构作谓语；第三联上下句则分别用两个虚词开头。两联的组词方式迥然不同，并列起来看，显得十分灵活。我们读诗时，注意前人这种巧妙的组词变化，并用之于创作实践，则两联组句方式雷同的毛病便可克服，从而使富有整齐美的律诗更具参差美。
成语入诗小议
诗词的语言要求高度精炼。有人把七绝的二十八个字比成二十八个兵将，意思是每个字都必须精心安排，各司其职，不能有馀字、懒字。成语是约定俗成的固定词组，不是诗作者自己的创造，一般的讲，不宜入诗。试想，如果一联七言诗中，每句用一四字成语，象“万马奔腾歌四化，百花齐放颂三中”，那么作者的创作成分还馀几许？
但是，如果活用成语（包括熟语和固定词组），而且用得恰到好处，倒可以增加诗趣。常见的方法：
一是易位：
将成语放在七言诗的三、四、五、六字的位置上。
诸葛亮伐魏和陆游抗金，前线司令部都设在陕西南郑，他们的战略目标也几乎一致：“北定中原。”陆游在《示儿》诗中巧妙地用了诸葛亮在《出师表》中用得这一熟语，结果成了千古名句：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”
袁子才以聪明著称，他有一联诗，一连用了两个成语：“人如天马行空惯，笔似蜻蜓点水轻。”其他如：
终是圣明天子事，景阳宫井又何人。（郑 畋）
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄）
莫问将军能饭否? 应知大器晚成多。（陈凤梧）
神游五岳三山上，心在千家万户中。（荒 芜）
情到不堪回首处，裁诗和泪寄南安。（王巨农）
古今的这些作者，都善于把成语放在七言句中的三、四、五、六字的位置上，淡化了成语的痕迹，增强了诗句的力度，都取得了好的效果。
二是插字：
愧我捉襟常见肘（郭澹泼）
在“捉襟见肘”成语中加一“常”字，可见其窘迫的时间之长。
三是压缩：
史鹏有一首《谢有人寄枣》的五绝，后两句是：“分甘情谊重，怎忍囫囵吞！”把“囫囵吞”这一成语省去“枣”字，既照应了题，又押好了韵，更深化了情，慧心自见。
四是拆开：
李汝伦的“革了十年文化命，翻来一部祸民书”，把“文化革命”这一固定词组拆开，变换了原词的内涵，寓庄于谐，饶有风趣。熊签的“不因畏噎而忘食，岂许希荣便负心”；“马后忡忡谁放炮，牛前耿耿我弹琴”，都是拆用成语的好例。当然，成语的压缩和拆开，这本身就是一种创造，不仅是活用的问题了。
五是变成语为对仗：
凡是四字成语前后二字词性相对，结构相同，平仄相反者，均可拆开作为对句使用。如伏家芬的《少林寺》：“壁能见性身留影，水可明心苇作船。”就是把“明心见性”的成语拆开作对仗的。
笔底波澜
诗词的特点之一是语言精练。几十个字，要表现丰富的生活和情感，就不能平铺直叙，而要波澜起伏，扣人心弦。“文似看山不喜平”，诗词尤其如此。老诗人成应求有一阙《唐多令》，是古稀之年赴美与旧情人潘力生完婚前夕，为留别故园诸亲友而写的。全词六十个字，将自己七十年的人生遭遇和认识、感受，以及出国前的心理历程，历历如绘地展示了出来。两阙词，出现了六次感情的大起大落，使读者的心灵不能不为之震颤。
无计遣烦忧，生涯不系舟。七十年、甘苦沉浮。苍狗白云回首处，恩与怨，总东流。踪迹等闲鸥，重洋更远游。最临岐、又惹新愁。振翼乘风人去也，瀛海外，望神州。
开头三句是对七十年艰苦生活后提出的理性认识，情感的低潮。以下三句，是经过反复认识生活后提出的理性认识，情感的波澜略趋平静。下阙以“重洋更远游”振起，接着以“临岐又惹新愁”回落。结句十三个字还出现一振一转。“瀛海外，望神州”一结，故国之情毕现，与恩怨东流照应，袒露出博大的胸襟和高尚的爱国情怀。王巨农的七律《无题》，也是一首情感展转回环的佳作。诗是替一位思妇写的。这位女子于1948年结婚，不久，丈夫被抓兵去了台湾。她一直等了四十多年，以反革命家属身份承受着种种凌辱，但她不改初衷。1989年，丈夫终于回来了，见她一直等着自己，十分感动，决心定居大陆。但当他告诉妻子他已在台湾结了婚时，深明大义的妻子却毅然劝他回台。临走时虽依依不舍，但为了成全丈夫与他在台湾的妻子，她自甘孤寂度晚年。作者虽是代这位台属写的，但人真事真，又亲闻亲见，所以诗写得特别亲切感人：
柳色年年绿涨深，东君一别邈难寻。
红颜早付潺潺雨，白首犹存耿耿心。
老去镜圆今夕梦，归来人剩旧时音。
行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。
第一联概括了王昌龄《闺怨》的诗意，而且主人公比那位“不知愁”的少妇经历的感情压力要深沉得多：那位少妇是与夫婿离别的第二年“上翠楼”的，这位台属则是“年年绿涨深”，经历了四十多个春天。那位少妇与“觅封侯”的夫婿应该鱼雁可通，这位台属的丈夫却“一别邈难寻”，音书断绝。第二联，上句写红颜易老，下句写矢志不渝，鲜明对照。第三联写重逢时的悲喜交集：喜的是“镜圆今夕梦”，悲的是“人剩旧时音”——当年丈夫那风华正茂的外貌、轻快的神情、简朴的服饰等等都不见了。第四联写不忍分离又决心分离，因为“寒生隔岸衾”使她不忍心，她情愿一人承受着痛苦。这么坎坷的人生遭遇，这么复杂的感情变化，多姿多彩地全部展现在五十六字之中，真是烟波无限。
当然，笔有波澜，首先要心有波澜。如果“心如古井水”，比热爱生活，把一切都看得冷冰冰的，那就写不出什么诗词了。
继承与因袭
中华诗词是一朵永不褪色的艺术之花，历代的诗人、词家不断给它注入了大量心血和智慧。因此，从思想内容到艺术表现，前人的作品值得继承和借鉴的精华很多。但继承与借鉴决不等于因袭，古人就有“盗意不盗句”的说法。其实，严格意义上的继承，应该是在吸取前人成果基础上的一种创造，既不是因袭，更不是“盗”。如湖南湘潭女诗人刘季子的《虞美人。舞厅小夜曲》：
灯红酒绿深帷幔,摇滚冲霄汉。蛾眉淡扫晚妆妍,悦耳探戈爵士舞翩跹。 阿哥阿妹方年少，窈窕回旋妙。画楼春暖兴犹酣，谁念边疆巡哨朔风寒？
全词八句，前七句极力铺写舞厅酒绿灯红、歌台暖响之盛；第八句陡然一转，笔力千钧，令读者神魂为之一振，思绪万千。这种卒章显志的技法，似乎受了李白《越中览古》的启迪。李诗的前三句，全是铺张勾践得胜回朝的盛况：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿。”最后以“只今唯有鹧鸪飞”七字陡然一转，落实到“览古”上。
在表现艺术上，两篇作品可以说是同一杼轴。当然，刘季子在创作《虞美人》时是否有意模仿李诗，不得而知；但“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，读熟了，一些技法融会于心，下笔时就驾轻就熟的自然用上了。这就可以说是创造性的继承。这首诗，虽然与沈祖棻先生的一首词有暗合之处，但仍不失为佳作。
全国首届诗词大赛一等奖第一名王巨农，他的一首《离休感怀》广为人所称道：
轻车疑是旧僚来，忙唤妻孥备酒杯。
嘀嘀一声东去也，门前麻雀又飞回。
寥寥二十八字，写尽了人走茶凉的炎凉世态，很有时代感，是一首当代的针砭诗；但仔细玩味，就觉得创作手法渊源有自，与刘禹锡的《阿娇怨》一样 ，都是“生活的切片”。《阿娇怨》全诗是：
望见葳蕤举翠华，试开金殿扫庭花。
须臾宫女传来信，言幸平阳公主家。
如果我们认真比较一下，两诗在结构上相似之处很多。第一句都写主人公见到的情况（翠华，轻车）；第二句都写主人公的反应（开金殿，备酒杯）；第三句突然一转，造成悬念；第四句嘎然而止，余意无穷。但能说这是因袭吗？很显然，这是作者独具慧心，在继承中的创造。
划清继承与因袭的界线，对我们从前人作品中吸取精华大有好处。两者不同的一个重要标志是：借鉴者有没有创造。
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