十分钟的长镜头，看到红军长征的波澜壮阔，更看到《光荣与梦想》的匠心所在

一直在追《光荣与梦想》，作为庆祝的重大革命历史题材剧，这部作品无论是故事、人物，还是拍摄、制作，都能感受到创作者的匠心与诚意。比如刚刚播出的第16集，所讲述的是自1934年10月起，中央红军开始进行战略性转移，并且在敌人的四道防线中，强渡湘江的场景。

短短一集的篇幅，不仅信息量巨大，而且出场人物众多，除了红军八万六千人的长征队伍之外，还有反动派部队，以及各地方军阀。如何最大可能呈现历史真貌，又能把这段纷纭复杂的历史讲清楚，《光荣与梦想》给到的是近乎教科书般的答案。

犹记得未播之前，导演刘江曾说过，这部电视剧不仅集合了最优秀的主创团队，而且也运用了科技手段，高度还原了长征、各大战役等恢弘的历史场景：“8万人参与的红军长征是什么样的行军规模？我们用特技做出了一个镜头来表现。湘江之战有多惨烈？我们通过水下摄影，从独特视角近距离、沉浸式呈现了这场战役。”

如今，在看过了这最新的一集，更对《光荣与梦想》这部电视剧，对导演刘江的执导功力，有了更新、更深的认识。

且说红军的转移场景，《光荣与梦想》用了一个超长镜头，大约得有十分钟之久，进行了完整而又生动的历史重现。

首先，映入观众眼帘的，是一个动态战略地图。红军的几支部队用红色箭头表示，并标明了番号编制，让观众可以从空中视角，来了解到红军几支行军队伍的空间方位和行进趋势。

视线如飞机俯冲一般，迅速来到地面，探查每一支部队行进的情况。摄影机的镜头，宛若自由飞翔的雄鹰，由上到下、由远及近、抽离飞升，再飞近另一支部队，甚至有时候，会穿梭于行军队伍之中，来观察红军战士们的行军细节，以及革命领袖们的指挥状况……

从航拍场景，到大全景，推进到中景、近景，这才是真正的有纵览、有细节的历史重现。七支红军队伍，八万多名红军战士，前有围剿后有追兵的战略性大转移，翻山越岭的伟大长征，就此完整地呈现在我们面前，看得人心潮澎湃。

当然，就观感而言，这是一个令人震撼的超长镜头。从创作角度来看，这则是一段行云流水般的拍摄加后期特效。毕竟，若真正用实拍来完成这样一个长镜头，简直是不可能完成的事。

而《光荣与梦想》的镜头更加灵动，可以上天入地、左右穿梭，也是经过了前期的精密策划，拍摄时的强效调度，并且利用先进的后期技术，将实拍与电脑特效进行结合，将多场拍摄，进行天衣无缝的“长镜头”式连接。这样极具电影感的震撼场面，在国内影视剧创作中，并不多见，能够用在一部电视剧之中，更是前所未有。

在随后的湘江战役中，同样可见创作者在场面调度与剪辑思路上的匠心。比如当敌机从空中来袭轰炸时，也会用多个视角的迅速切换，瞬间，战争的紧迫感呼之欲出。敌人不遗余力地围追堵截，更衬托出红军长征的艰难与伟大，更能让观众沉浸其中，感受到新中国的众望所归、新生活的的来之不易。

在这一部分，也确实如导演刘江所说，用了许多特殊视角，给观众带来沉浸式的观感体验。该剧不仅有仰视大全景，也有俯瞰视角，陆地之战更是各种景别交汇，甚至还有水中摄影。当很多电视剧在拼命注水时，《光荣与梦想》却让人只想重放回味，只想以慢镜头方式来观察剧中的每一个细节。

历史不容遗忘，但反映历史的影视创作，却可以常拍常新。运用最先进的创作思维与创新理念，时刻走在时代审美的前沿，拍摄出更加优秀的作品，并够吸引到更多年龄层的受众，特别是如今对视听层面要求更高的年轻一代观众，无疑是值得每位影视创作者思考和铭记的责任与使命。而《光荣与梦想》无疑以样板，为我们上了最生动的一课。