刘奎龄：《花禽十二屏》与《走兽十二屏》，绝妙

刘奎龄（1885-1967）字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师。刘奎龄被誉为全能画家，闻名于世的要数他笔下的走兽画，风格鲜明，跳出古人之藩篱，形成“刘派风格”。

刘奎龄描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追。举凡翎毛花卉、水族鳞介、草虫蔬果、走兽、人物、山水，靡不涉猎，尤以花鸟、草虫、走兽最为见长，传世作品的数量也最为可观。

他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，写实而主风神，堪称画坛之独步。为了在艺术实践中突破传统工笔画的僵局，以及为更新传统画法辟一新路，刘奎龄先生献出了毕生的精力。

刘奎龄的这套《花禽十二条屏》，其以湿画法绘之，画面生动和谐，清新优雅，厚劲灵动，意境深邃，是极为难得的花鸟画精品！

刘奎龄《花禽十二条屏》

《走兽十二屏》是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作，分别绘红枫双猴、秋柏双鹿、竹篱双犬、长城骆驼、三羊开泰、草垛双驴、柳荫单骏、秋林熊戏、崖瀑啸虎、柳下花牛、草树双狮、泉枫花豹等。所绘或为平日寻常所见的动物，或为西洋舶来的珍奇走兽，但都栩栩如生，画家不仅仔细描绘动物，同时也特别关注它们生活的环境，有些动物虽然是他不能亲在现场观察体验的，便借助乡间生活、异地旅行、对传统山水的琢磨和国外的图片资讯，发挥自己的想象力，将它们置于合情合理的环境中，这种对艺术灵感的调动，使他进入“法心源”的别样天地。刘奎龄先生的每件作品都有比较详尽的手稿，基本都是在几经推敲修改之后，再用墨线勾定。而在创作时，尤其是表现这些皮毛比较长的动物时，刘奎龄用其独创的“湿丝法”为之。

走兽十二屏

而在背景的处理上，刘奎龄先生则是不厌其烦地将花草、树叶详细地表现出来，背景中繁复的细节和前景的动物身上那些大面积的色块形成了鲜明对比，造成强烈的视觉差异，增强了画面的视觉元素，使得笔墨形态在整与繁的对比中丰富起来。画面主体用的是具象写实的手法，而背景的处理用的是中国传统小写意的意象式表现，两者协调统一，不着痕迹，不落俗套，可谓高妙。

刘奎龄《走兽十二条屏》

红枫双猴

秋柏双鹿

竹篱双犬

长城骆驼

三羊开泰

草垛双驴

柳荫单骏

秋林熊戏

崖瀑啸虎

柳下花牛

草树双狮

泉枫花豹

这套《走兽十二屏》中刘奎龄落款：“丁丑孟冬画于严氏蟫香馆”，可知此套十二屏作于1937年，而款中所言“严氏蟫香馆”则是著名藏书家、教育家严修的堂号。

严修先生酷嗜藏书，四部邺架，以“蟫香馆”名藏书之所，蟫是一种啃书本的小虫子，借以自喻。刘家与严家都曾在清廷做京官，同是名门，故而结亲联姻，刘奎龄的姐姐刘霭如嫁入严家后，刘奎龄也搬到位于文昌宫西边的严家老宅借居。严氏老宅原是严修创办的严氏女学，但当时已经停办。院内有四明一暗的北房五间，暗间大约有30平米，刘奎龄即在此作画。刘奎龄将这既是书斋画室、又是暂时栖身的房舍，名之为“蟫香老屋”，又自取“种墨草庐”为斋号，所以他在题款中常用这两个斋名。刘奎龄住在这里一直到1939年移居爱丁堡路，之后就不再题识中书“蟫香馆”这一斋号了。