本是同根？家具和书画原来是亲兄弟！

宋·佚名《十八学士图》局部

家具和书画，可谓是天生一对。自古代起，文人的雅室中就有两样东西必不可少，一是文人器具，一是文人书画。二者形式截然不同，却又能够相辅相成地营造一片清雅空间。

明·谢环《香山九老图》局部

这点与书法艺术不谋而合，又因文人参与家具的设计，明式家具的简练就更为深刻。

以明式家具为例，众所周知，明代文人崇尚简洁自然，喜欢通过线条的变化来展现形式美感。

图片|艺尊轩制“天圆地方”条案

“一”与“官帽椅”

艺尊轩珍藏·黄花梨四出头官帽椅局部

曾巩笔下的“一”

看这把四出头官帽椅的搭脑，和南丰先生在《局事帖》中所书的“一”字是否惊人相似？

一横乃所有书法学习之源头，起、行、收三个环节也可谓是书法笔法的总括。

艺尊轩珍藏·黄花梨四出头官帽椅成对连几

四出头官帽椅之搭脑两端有如笔锋之藏露，中部则以粗细变化显其韵律，将书法之力与势巧妙运用至家具之中。

“家”和“圈椅”

左：艺尊轩“一根圈”圈椅

右：邓石如笔下的篆书“家”

再看艺尊轩的圈椅，俯视其椅圈部分的设计，与笈游道人篆书作品《张子西铭》中的“家”字的“宝盖头”几乎如出一辙。

“天圆地方”系列的圈椅予人宽敞包容之感，就如同“家”能为我们遮风挡雨一样。

艺尊轩制 “天圆地方”圈椅连几

圈椅中还能看到书法的一大精髓就是“一笔书”的连贯气势。这种宛若一体的顺畅在木纹中尽显无遗，鹅脖、椅面、腿足的连接也形成了一股气脉相承的效果。

“竖勾”遇上“马蹄足”

左：艺尊轩珍藏·“天下第一黄”

黄花梨有束腰马蹄足大画桌

右：智永笔下的“永”

中式家具中经典的马蹄足式设计里书法的影子更为明显，它与“永字八法”中的“竖”、“钩”可谓是一个模子里刻出来的。

艺尊轩珍藏·“天下第一黄”

黄花梨有束腰马蹄足大画桌

艺尊轩珍藏·“天下第一黄”

黄花梨有束腰马蹄足大画桌

竖画之法，讲求内直外曲之势，如弓弩直立，于曲中见直，方有挺进之势；作钩时，因先蹲锋蓄势，再快速提笔，如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起，家具中的马蹄足也由此被赋予了灵气。

“辶”与“贵妃椅”

赵孟頫笔下的“道”

艺尊轩制“天圆地方”藤面贵妃椅

从侧方观察艺尊轩“珠峰·藏雪”系列的贵妃椅，其侧面线条与书法中的“走之”是否十分神似？

艺尊轩制“天圆地方”传统贵妃椅

“走之”一波三折、飘逸轻灵的动感之美都在这把摇椅中得以体现。其自然舒展、张弛有度的风格，将书法之美化于家具之中。

“留白”巧遇“明式”

宋·马远《高士携鹤图》

艺尊轩制“珠峰藏雪”高几

提起中国山水画，“留白”历来都是众人关注的焦点，明式家具便是在取其精华后诞生的。

“马一角”笔下的翩翩玄鹤，与“珠峰·藏雪”中的高士幽心，借助留白之美跨越千年遥相呼应。

艺尊轩珍藏·黄花梨夹头榫卷云纹长条案

留白让画面逸如仙境，也让家具留给人们无限遐想的空间。在艺术上，做减法比起做加法要难得多，但也正是对于“简练”艺术的不懈追求，才有了一件又一件境界高雅、意境深邃的旷世之作。

“山水”邂逅“黄花梨”

艺尊轩珍藏·“天下第一黄”

黄花梨明式卧房圆角柜局部

元·黄公望《山水图》

家具的中国画元素在于其形制，更在于其材质根本，唯上佳原材方能体现其完满之美。

艺尊轩珍藏·“天下第一黄”

黄花梨顶箱四件柜成对

以黄花梨为例，其“鬼脸纹”、“虎皮纹”、“山水纹”等自然纹路，它们的本质是岁月衍化出的一股生动气韵，自然也是书画家们创作灵感的又一来源。若有幸得整对纹路于一件黄花梨作品，实属珍贵难得。

家具和书画就好比一对金童玉女，它们之所以如此相称，是因为它们本出同源。用心观察，许多经典的家具器型都能从书画中找到与之匹配的亮点。

艺尊轩创始人

中国工艺美术大师

中国木雕艺术大师

包天伟