清三代

清宣统 珐琅彩碗 （一对）

高4.5cm；口径10cm；底径4cm

清 铜胎掐丝珐琅彩蒜头瓶

高36.5cm

清 仿明万历款珐琅彩汉壶尊

高20cm

清 珐琅彩马镫 （一对）

高15cm

清代 茄皮紫釉珐琅彩缠枝牡丹纹碗

口径15cm；底径6.3cm

大清乾隆年制 蓝釉珐琅彩描金花鸟纹带盖梅瓶

口径9cm；高48.5cm；底径17.6cm

清代 珐琅彩描金花鸟纹六棱将军罐

口径7.5cm；高22cm；底径9cm

雍正 珐琅彩描金西洋人物花觚

口径7.7cm×2；底径8cm×2；高23.7cm×2

大清乾隆 乾隆款珐琅彩梅瓶

口径4cm；底径7.5cm；高20cm

清 银丝珐琅彩八宝瓶

高25.3cm；口径7.3cm；底径7.8cm

世古之宝款 铜胎掐丝珐琅彩香薰

高28cm

大清乾隆年制 描金珐琅彩花卉纹观音瓶

口径13cm；高45cm；底径14cm

清 珐琅彩花卉开光镂空山水内胆四美出戟方尊

高37.4cm；口径8.3×8.3cm；底径13.2×13.2cm

清 珐琅彩孔雀花鸟纹龙耳瓜棱瓶

高23.8cm；口径8.5cm；底径9cm

清 珐琅彩镂空龙纹转心瓶

高34cm；口径7.7cm；底径12cm

珐琅彩特点：

珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。

4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。