《流浪地球》：中国科幻可以从这里再次启航
看完《流浪地球》后久久无法平静，直到现在都没“消化完”……尽管之前已被无数真假难辨的评论洗礼，做好了充足心理准备，但真正欣赏过正片后，那种震颤还是超过了我的预期。
很开心，很兴奋，今天我们能拥有如此出色的国产科幻电影了。
从情感出发，我愿意给《流浪地球》满分，即便从理性出发，我对该片的评价也不会低——21世纪以来，尤其是“国产商业大片”时代开启后，“科幻片”仿佛是一个电影创作者们讳莫如深的禁区，偶尔有人进入往往只会落得一个暴死的结局。
这一切，会在《流浪地球》之后改写：它并不是一个功成名就的里程碑，而是一声高歌猛进的冲锋号，这才是我眼中所谓的“中国科幻电影元年”的真正意义。
【友情提示：下文会有剧透。】
“科幻迷”是一个很特殊的群体，越发达的国家地区科幻迷数量越大；针对“科幻电影”，科幻迷的审美标准和欣赏眼光，与普通观众也不太一样。一部高成本的、有收益需求的商业科幻片，不可能只拍给科幻迷看，这中间怎样进行“平衡”相当困难。
——说上面这段话，是因为目前针对《流浪地球》相当大一部分非议来源于有一定基础的科幻迷和刘慈欣的原著粉，他们要么不满电影对小说的“胡乱”改编，要么不满影片中的设定太过儿戏，BUG一堆。
就比如原著中在开始“流浪地球”计划前，存在着“地球逃生派”和“飞船逃生派”之争，如果电影里能保留，影片逻辑性上会更通顺；又比如行星助推发动机的设计，影片中没有任何进一步的解释说明，仿佛其按计划顺利运行理所当然，这对于严谨的观众来说几乎不可原谅……
毛病的确存在，否定也没用——但是啊，文学（小说）和电影（影像）本来就属两种截然不同的艺术表现形式（通常来说电影更为通俗），改编难免会为了“戏剧性”而牺牲掉一部分逻辑性和完整性。
事实上，刘慈欣本人就很满意《流浪地球》的改编，影片集中描绘了几个关键段落，取舍有度，在模糊处理的同时也没忘了最基本的东西。
科幻片≠科教片，它首先应该是一种艺术创作，“科学”是其最重要的创作载体和元素。“小破球”能做到让多数观众和科幻影迷满意、叫好，它的改编和平衡就是成功的。
再退一步讲，相比起“科学严谨”，科幻片更应该包含的是“科普”——我自认为我不算一个科幻迷，读书时学的那些物理、天体知识早还给老师了，这些年阅读欣赏科幻作品也只停留在看热闹的层面上，如果《流浪地球》真像一些人希望的那样做得一丝不苟，严谨性十足，怕是会劝退一大批像我这样的普通观众，最后成为小众狂欢的赔钱货。
影片现在的“表现程度”恰到好处，反正我看完电影回来后就饶有兴致地看了一番木星引力、引力弹弓、洛希极限什么的……
相对而言，《流浪地球》的视觉特效部分争议最少，即便认为其“距离世界顶尖视效还有很大差距”的人，大多也会认可本片。
我琢磨着，这就和化妆是一个道理：“小破球”一来底子不算太漂亮，二来也没钱随便买各种高档化妆品，可她懂装扮，能够突出自己的优点，尽量隐蔽自己的缺陷，原本5分的颜值硬是被化出了近8分的美貌。
影片特效把好钢用到了刀刃上——仔细想想，里面让人感到震撼的画面场景，大多以静态或者半动态的远景场面、宏观环境描绘为主，像是被冰封的地表、布满推进器的球面、木星牵引地球等等，给人留下了深刻印象。
但是，影片中道具细节和微观展示的特效部分要少许多……没办法啊，看太仔细就露馅/破相了。
话虽如此，《流浪地球》依然竭尽全力，在力所能及的范围内把微观部分做到了可信或者有趣，而这也是我最爱“小破球”的原因，没有之一。
影片中我最喜欢的一场戏，是开篇不久刘启带着韩朵朵逃课去黑市“租”防护服的经历——这部分展现了北京地下城市的市井百态，虽是惊鸿一瞥（漏洞也不少），却让我倍感兴奋，如果篇幅能再放长一些，细节方面更逼真完善一些，完全可以做出独属于中华文化语言体系下的“赛博朋克”画卷。
这种生活化的微观细节并不一定依赖于技术，同时也在于是否能够沁入人心。
在我看来，榴莲味的蚯蚓干、韩子昂贿赂狱警的VR装备（我珍藏了50年的“妹子”）、刷老手机听《海草舞》，还有足够洗脑的“北京市交通第三区提醒您
道路千万条 安全第一条 开车不规范 亲人两行泪”……这些才是让“小破球”从太空走进人间的味道。
人都是有感情的，更是有私心的。作为国产科幻片，《流浪地球》挠准了许多国人的“痒痒肉”，最明显的是——咱们也开始毁自个儿地标了，北京的“大裤衩”，上海的东方明珠和2044奥运大厦（嗯?），主角一行人的路线从北京到济宁，再到上海转杭州，途中还打算经过嘉兴避难所（京杭大运河既视感~），我作为一个生活工作在长三角地区的浙江人，更是多了一份别样的亲切感……
所以，仅从硬件方面来说，《流浪地球》就是精致、优良、讨喜的佳作。
再说影片软件方面的内核，个人同样十分欣赏——像这类拥有灾难主题的科幻电影，总是逃不过天生自带的“英雄情结”，我们无法看到所有人的奋力拼杀，更愿意相信几个人、一支小队拯救世界的浪漫，好莱坞也不知宣扬过多少次“天佑美国、美佑世界”了……
放在《流浪地球》中，成分复杂的CN171-11救援队妥妥的救世主啊！中国人力挽狂澜的时候到了！可影片并未供奉这样单纯的热血，或者说在这腔热血之余，还有许多冷静和广阔视野。
诚然，刘培强是英雄，CN171-11救援队是英雄，但他们并不是“众人皆醉我独醒”的唯一，而是千万个“鞠躬尽瘁死而后已”中的一份子。
刘培强在进入空间站主控室前，发现还有其他人在爆破舱门，也和自己一样在对抗moss的“叛逃”；没有战友的牺牲，刘培强甚至都进不了主控室；重启发动机采用了“饱和式救援”，把火石送到苏拉维希的并不是CN171-11救援队；“点燃木星孤注一掷”是早已被科学家遗弃的方案，地面上的人没有任何官方指导，可在刘启他们成功的时候，另外两座发动机几乎同时燃起了5000公里高的火焰……
历史，从来都不是几个人的单打独斗，而是无数个偶然汇聚而成的某个必然，这里有说汉语、英语、俄语、日语、韩语、法语等所有语言的英雄。荣誉并不专属于中国人，荣誉属于全人类。
这便是《流浪地球》的大气（刻意煽情和尴尬煽情的问题可以选择性包容）。
影片的演绎方式、视效呈现以及叙事套路，都有着好莱坞电影的痕迹（毕竟规则是人家慢慢淌出来的），可对“家”的牵挂、对故土的眷恋，却是中国科幻独有的特征。
犹记得《三体》中，“地球三体组织（ETO）”中有降临派和拯救派两大派别，但我最感兴趣的，却是后期出现的幸存派——他们希望未来自己的子孙能幸存下去，这一派别里东方人（特别是中国人）居多。尽管这一设定很快淡出了读者视线，可中国人那种对家园、对亲情、对血脉延续的执着，还是侧面体现了出来。
《三体》如此，《流浪地球》亦如此。
带着整颗地球逃跑的“流浪地球计划”可以轻易放弃，让领航空间站携带人类文明逃离的“火种计划”说不定才是真正目的……可影片里刘家人不同意，我们连“小破球”都不舍得抛弃掉，更何况是千万万的家人呢？——这种理念差异，让《流浪地球》有了自己的精神语言。
科幻片讲的其实还是大家熟悉的故事。《流浪地球》原作者及电影监制刘慈欣接受采访时说：
“人家问我说你的小说怎么才算成功，我说‘只要有一个人看了我的小说，在夜路上做了件从没做过的事，就是抬头看了看星空，这就算成功了。’中国的科幻电影，未来最大意义就在于它拓展我们的眼界，它让我们的生活从中国人这一亩三分地里走出来，让我们看得更远，让我们在没有经历过的时间，没有经历过的空间，去拓展我们的人生体验。”
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。
……当影片结尾《观沧海》响起的时候，“科幻”作品又多了一层不一样的底色，我们历史神话里有女娲、夸父、精卫、大禹、愚公……我们的未来会有谁呢？
感谢决死一击的导演郭帆，感谢兢兢业业的作者大刘，感谢带资进组的救星吴京，感谢为这部电影付出过的每一个人，《流浪地球》并不完美，甚至不够优秀，但它会是国产科幻的一个新起点。