清王原祁《丛山灵秀图》高清详解
虞山剑门，在虞山中部最高处，高度为海拔261米，以石景著称。“绝壁云扶将堕石”，形象逼真地描绘出了悬崖凌空的剑门奇景。山道崎岖，既陡又狭，足下深谷幽险，举目怪石凌空，使人有蜀道难之感。拂水岩在锦峰之阳，为虞山十八景之一，是一面数丈高的陡峭山崖。山崖如壁，豁然中开，一股山泉临崖直泻。“长寿”和“香花”两桥呈丁字形飞架崖山之上。山崖正对尚湖广阔湖面，夏日，多西南风，瀑布倾泻时激起的水花被顺山坡上冲的劲风托起，回扑到豁口，使站在桥上的游人有细雨蒙面的感觉，故称“拂水晴岩”。王原祁四十八岁时与友人同游虞山，攀爬数岭登临白鸽峰，眺望诸峰，则巨石嵯岈，凌空欲坠，有虎豹虬龙之势，气脉恢宏，叹为观止。遂于归途舟中作得此图，而造化神奇，令这一代画匠也不由兴叹自己“痴钝”而不能仿山之“灵秀”。然我等后人观此画，惟见气势恢宏、丛山并茂，人烟隐约，仙雾升腾，真是可游可居之景，殊无愧对造化之意。
王原祁与王时敏、王鉴、王翚一道，被誉为“清初四王”。他们深受明末董其昌“南北宗”文人画理论的影响，又深受皇帝赏识，一时左右画坛风气，被世人诩为“画苑正统”。王原祁学画启蒙于其祖父王时敏，乃祖曾为之讲析六法及古今异同之处，为王原祁的艺术创作打下了深厚根基。王原祁一生崇拜元代黄公望，曾说过以得子久“些子脚汗气”为荣。祖父王时敏曾对王鉴赞其云：“元季四家，首推子久，得其神者，惟董宗伯（其昌），得其形者，予敢相让，若形神俱得，吾孙其庶乎。”此可谓对茂京艺术绘画成就之至高评价。这幅《丛山灵秀图》，表现了江南山水惯常所见的山体纹理以及葱郁的植被。画家以干笔皴擦兼融稍湿的披麻皴，施以多层次的渲染，使景物犹如在自然空气之中，深深印证了王时敏的评价所言不虚，实乃继承大痴之风。不仅如此，王氏在效法前人的基础上又开创了自己的风格。此画中凡绘苔点和远山上的植物，都以特殊手法点染，浓淡相兼，层次分明。这种笔法王茂京自称为“笔端精钢杵”，乃仿捣压工具之形，两头钝，中间粗细平均，以形容笔触的雄健强韧。此画层层皴染，先勾轮廓，再以淡墨皴，使之模糊，再钩轮廓，再皴，自淡及浓，由疏而密，湿而后干，干而后湿，如此几番，直至满意，最后再以苔点点出轮廓，关键之处以焦墨提醒，使之醒目且令画面统一，笔力内蕴，琐碎但不零乱，即所谓“混沌法”是也。
更难得的是，此画效法自然，整体感突出，在丘壑布置上摒弃了其经常出现的矾头石过多之弱点，反映了其师法造化、从自然中提炼形式的创作途径，使形式与内容得到了统一，正如薛永年所评“愈随意而愈有法的高境界”。
清 王原祁 丛山灵秀图 局部
清 王原祁 丛山灵秀图 局部
清 王原祁 丛山灵秀图 局部
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