欣赏 | 留白,言有尽而意无穷

黑为墨 白为纸 

三笔两画,神韵皆出,

这就是中国画的最高境界 ——留白

清 郑板桥 竹

清 郑板桥 竹

清 郑板桥 兰竹石图

留白,是书画创作中,

为使整个作品更加协调精美,

而有意留下相应的空白,

留有让人想像的空间。

水墨留白,虚实相生,

惜墨如金,计白当黑。

寥寥数笔丹青,

于方寸之地勾勒天地,

于无画处凝眸成妙境。

明 八大山人作品

明 八大山人 鹭鸶

明 八大山人 翔

画家的神来之笔,

往往是那最能引人想象的留白。

一幅画的留白,

可以看出主人胸中的丘壑,

也可以看出作品境界的高下。

观齐白石的虾,

便能感受到水的清澈。

赏徐悲鸿的马,

便能体味到风的速度。

再看南宋马远的《寒江独钓图》,

一只小舟,一个垂钓的渔翁,

却让人感到烟波浩渺,满幅皆水。

吴作人的《池趣图》,

河水涟漪、清澈见底之态尽在其中,

三尾金鱼畅游水中,惟妙惟肖。

王羲之的《快雪时晴帖》,

一纸之上,轻重浓淡,疏密有致,

于黑白辉映间顿生美感。

宋 黄庭坚 自书松风阁诗(局部)

宋 黄庭坚 自书松风阁诗(局部)

无,即是有,

空,即是色 。

留白不空,留白不白,

以无胜有,以少胜多。

这就是留白的真正意境所在。

宋 赵佶 缂丝花鸟图轴(一)

宋 赵佶 缂丝花鸟图轴(二)

留白,极致的静,

空旷,无言的美,

那一点白,留的恰到好处,

令人无比神往,翩翩遐思。

明 陆逵 菊花

留白,是一种天马行空的游弋;

留白,是一种鲲鹏展翅的淋漓;

留白,是一种空谷幽兰的禅心;

留白,是一种言有尽而意无穷的至高境界。

清 王原祁 仿黄公望设色山水图

清 华嵒 天山积雪图

于无画处观景,于无字处看书,

于无声处听音,于无心处参禅。

留白,是一种处处可见的智慧。

元  倪瓒  江岸望山图

正如宗白华所言:“中国画最重空白处。空白处并非真空,乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简,简而练,则理趣横溢,而脱略形迹。然此境不易到也,必画家人格高尚,秉性坚贞,不以世俗利害营于胸中,不以时代好尚惑其心志:乃能沉潜深入万物核心,得其理趣,胸怀洒落,庄子所谓能与天地精神往来者,乃能随手拈来都成妙谛。”

画面上适当的留白,使画面不阻塞、不凝滞,仿佛天地间之灵气自由往来其中,充溢着画家无尽的空灵的风神气韵,以及广阔无垠的宇宙空间感。同时,产生所谓的“韵外之致”“、境外之情”,使观者生出无尽的遐思妙想。

如老子就主张“有无相生”“虚而不屈,动而愈出” ,有无相互映衬,虚实相互结合,才能真正产生“超乎其外,得乎其中”的意境美。

缺落之处,知觉使其完形。

不确定,不明晰,故而闪烁恍惚。

恰如老子所说:“恍兮惚兮,其中有象。”

来源:中国艺术家

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