翁偶虹：谈《七郎托兆》

郝寿臣《七郎托兆》之脸谱

京剧自有《李陵碑》以来，无不带“七郎托兆”，故又名《托兆碰碑》。当年谭鑫培演此，有时演全，有时演至〔反调〕、“懒刀花下场”止，带“碰碑”大张于海报。但二黄唱段之前，必有七郎吊场，虽曰吊场，实有“导、碰、原”大段唱工，前辈名净“四山”之穆凤山、何桂山、金秀山、郎得山，“三刘”刘永春、刘寿峰、刘鸿升，无不以此场先声夺人。金少山宗其例，曾灌唱片。二场“托兆”，从“听谯楼”起，三段【原板】，好腔更多。惜晚近因故删去，致成冷戏。

【1932年百代唱片】

金少山饰杨延嗣鬼魂、谭小培饰杨继业

赵济羹京胡 、张继武司鼓

杨延嗣：[二黄原板]

听谯楼打罢了三更时分，

　　　　　　　　　空中又来了七郎鬼魂。

　　　　　　　　　叫鬼卒驾阴风大营来进，

　　　　　　　　　又只见老爹爹瞌睡沉沉。

　　　　　　　　　我这里将我父梦魂唤醒！

杨继业：[二黄散板]

猛抬头只见七儿娇生。

传统戏以“托兆”充实内容者:老生有《洪羊洞》之令公托兆，《诈历城》之马腾托兆；红生有《请宋灵》之赵匡胤托兆，《造白袍》之关羽托兆；武生有《洗浮山》之贺天保托兆，《铜网阵》之白玉堂托兆；旦角有《讨庙》(即《孝义节》中一折)之孙尚香托兆，《枪毙阎瑞生》之莲英托兆；旦与小生合演《孝感天》共叔段、卫云环托兆；小生有《小显》之罗成托兆；花脸有《阴回朝》之闻太师托兆，《李陵碑》之七郎托兆；丑角有《烟鬼叹》之烟鬼托兆，《行路哭灵》张义托兆。概而举之，不能一一。“托兆”情节，不外愤诉、哀鸣，示警述冤。至若《小显》、《阴回朝》等，则直以唱工成一折。

齐啸云《七郎托兆》

《李陵碑》之带“七郎托兆”，就是凭借迷信，起到调剂唱功的作用。七郎勾“一笔虎”黑花脸，戴蓬头，插“彩箭”，簪白色黑点缨球。穿黑花开氅，内村红褶子，持云帚。吊场唱【点绛唇】，坐高台，表白后则起“导、碰、原”。名净善歌而好胜者多唱，自认边配而亦能歌者可少唱。然“托兆”正场，必须硬砍实凿，该博彩处须博彩，否则有等于无，反损全剧。如【原板】第二句“半空中又来了七郎鬼魂”的“半空中”，与《捉放曹》之“乱朝纲”，《审李七》之“李七怎敢”，同为花脸唱中之“拦路虎”，必须使嘎调而上扬之。第三句“叫鬼卒你们驾阴风”的“风”字，十足鼻音，亦属例彩。第五句“我这里用阴风将他唤醒”的“醒”字，又须用高腔为老令公接下句垫足气势。接老令公四句后之“老爹爹休贪睡儿有话云”，不仅“老爹爹”三字高扬，“休”字也要用花脸的“楼上楼”腔，“儿有话云”的“云”字，用“三级上陡”腔(与《探皇陵》之“珠泪双流”同)。这几处，术语叫做“门面唱”，必须唱得过硬，才不枉“托兆”一番。至于嵌句斗腔，有在“潘洪贼想起了打子仇恨”后，叠唱“将孩儿，下了马，他射我一百单三箭雕翎，我一命归阴，儿好伤情!”为一句，最后“伤情”二字，或用上耸之腔如《二进宫》之“龙国太你自立为王”，或用下沉之腔如《探阴山》之“吹得我透骨寒”再猎彩声者，并不属于“门面唱”之范畴，而是“老尺加一”也。

翁偶虹著 张景山编

《翁偶虹看戏六十年》

学苑出版社

2012年7月出版

京剧道场