苏东坡的“豪横”：谁说只能“字贵瘦硬”？！
总第一八五〇期；欢迎关注。
苏轼作为宋代尚意书风之代表，其书作极富创造性，直抒胸臆，任意挥洒，意态生动。其《黄州寒食诗帖》之结字特征强烈地抒发了书者不为绳所缚，且崇尚自我和自然之艺术情感，显示出一代行书大家之构形风采。
苏轼《黄州寒食帖》
若将零散之点画组成生动之字 形，需要书家之极高创作才情。唐张怀瓘云：“其一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有余裕，结字俊秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。”苏字中透出一种美而不俗、外柔内刚之姿媚豪劲书风。
前面我们解析了苏字的笔法，从本节开始，我们来系统解析苏字的字法结构：
#9
字取橫勢
苏轼多侧锋用笔，使其字结体宽博。一般而言，结体忌作宽扁之形，避免字体松散无神。但，苏书之宽博结体并未有散懒无神之感，反而给人以紧凑有神之意。
请看以下字例解析：
“今”字撇捺向左右延展，呈覆下之势，下部收缩，字形宽绰，重心平稳。
“又”字行中带草，笔法圆转，撇捺两笔向左下、右下伸长，体势宽博。
“也”字横笔加长，竖笔略短，字内空间疏密得当，具有结字扁平、奇崛之特 征。
“万”字横画拉长，使得整个字形取横势，上覆下载，有力压千金唯独木支撑之势。
“秋”“但”二字为左右结构，均取横势，宽博阔绰。“秋”字左右相连，横笔拉长，竖笔较短，使其字势更为扁平；
“但”字结体扁阔，撇长竖短，左低右高，给人以奇崛 不羁之感。
“苦”“燕”为上下结构，前者横笔向左拉长，后者四点略为一长横，使其字形扁平，取横势。“苦”字中横舒放，承上覆下，状扁；
“燕”字布局灵巧，疏密有致，点以横代，字势较扁。
苏轼在书法创作上并非循规蹈矩之人，其曾云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。苏字结体之宽博欹侧因其巧妙处理，反而获得了独特之审美效果，其在结体上一反忌阔忌欹之陈法，故意为常人所不敢为。提出“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”之书论主张，追求无法之 法、信手而为之“尚意”书风。（待续）
潜心吃透一帖，比日观万帖强！
【苏东坡笔法公开课】
“书法入门”首发
01、苏东坡的“偃笔”，再现六朝笔法
02、苏东坡“如绵裹铁”，笔法字例分析
03、苏东坡的“偃笔”，中锋还是偏锋？
04、苏东坡是如何处理转换“折笔”的？
05、苏东坡的“鋒”，藏还是露？
06、苏东坡：笔画粗细，如何搭配更有味道？
07、苏东坡，如何取法颜鲁公、杨疯子？
08、苏东坡自称“吾书不甚佳”，为何却备受称颂