布格缪勒，23-归来
演奏者：永井進
第23首《归来》，表现的是即将见到久别重逢的家人或朋友时期盼、焦急和喜悦的心情。
日本版里翻译成家路——归家的路。
布格缪勒在这个作品里充分地发挥了对乐圣贝多芬的舔菊精神：
作品很明显受到了老贝《告别奏鸣曲》(Op.81a)第3乐章的影响，不单只标题同为Le Retour，连拍子(6/8拍)和调性(♭E大调)都相同，作品的主旨与情绪也很相似。
作品单三部曲式，♭E大调。开始的8小节是引子，最后6小节是尾声，然后中间是各以8小节为乐段组成的ABA散步去死……sorry，是三部曲式，曲式图在这里：
引子：1-8小节
A：9-16小节
B：17-24小节
A：25-32小节
尾声：33-曲终
Molto agitato, quasi Presto是很急迫、近似急板的意思，所以曲子要求的速度是非常快的，我很怀疑初学者是否能驾驭？
注意长引子中的力度变化，开始8小节左手的同音反复有种非常闷骚的感觉，奠定了作品的心急；右手弹奏引子动机，旋律从3度扩展为6度，而且旋律的音域一句比一句高，这些都令人感到有种期盼的心情：
这里左手的轮指指法一般采用5-1-2-3-2-1，有一点点拗手；右手总在第4拍而不是重拍进入，节奏感上有些不好把握，需要多练去熟悉。
第9小节开始的A段，旋律处于最高的声部(图片圈红处)，所以一定要突出最上方的那个旋律音，但是整个段落的力度为pp，不能死命往下砸琴：
这种又轻又快又跳跃的音符对指尖的要求非常高，所以手腕的动作要轻巧而有弹性，胳膊放松别僵硬了。
第17小节起的中段有了新的对比色彩：强烈的力度对比与低音连奏的琶音乐句，仿佛是归家过程的阻碍一般。
平行的c小调转调在之前毫无征兆，很有些大胆的意思；旋律一句强紧跟着一句弱，再接一句强的，这种极具表现力的力度变化，将音乐引入了再现：
这里的右手是完整的和弦结构，需要用上更多手腕的力量，还是那句——
先放慢速度，一个和弦一个和弦地慢慢撸这一段，手腕千万别紧张发僵啊各位亲！
尾声从第33小节开始，持续整小节的高声部必须保持足够的时值；而下方的声部，则需以小幅度振动的动作来弹奏。
最后的结束部分一定要慢下来，别装作看不到那个dim. e poco riten.，因为必须速度渐慢下来，才能表达出终于回到家，一颗心放下来了的安稳感觉。
这首《归来》一直是简单却急切的节奏贯穿着全曲，将音乐无穷的魅力与生动的特质表现得淋漓尽致。对于这个曲子，演奏者或者听众都肯定能感受到那种着急催赶的情感，但乐曲到底刻画的是什么呢？
这样吧，先问个问题：
如果你在外多年急于归家之时，你会选择什么交通工具？
飞机？动车？那个……布格缪勒那是19世纪，这玩意还没出来……
跑步？呃……好的你牛，2020东京奥运会的马拉松项目我给您报名去！
是马车啊！！
猜出来了吗？或者说骑马也行，哈哈！
那些不断重复的快速8分音符群，像不像马蹄在嗒嗒嗒奔跑的声音？或者想象成是雨点在打落？c小调的中段左手好像是被羁绊了一下的感觉，像不像马车被坑了一下那些溅起的水花？
这让我联想到另一首描写雨声、马蹄声很著名的音乐——舒伯特的艺术歌曲《魔王》：
当中用钢琴声部不断重复三连音，描绘手法和这里的《归来》如出一辙。
只是《魔王》刻画的是逃命式的紧张，要死人的，所以必须玩命地跑呀，速度要比《归来》快许多！
舒伯特《魔王》的开始：
PS：以上文字仅为本人个人意见，不具备任何权威性，所以请各位看着办。