漫谈 | 宁肯：打开公安文学创作的窗户
11月6日上午
著名作家宁肯
来到鲁迅文学院
公安作家文学创作培训班
为学员们讲授
《个人经验的想象与发现》
课堂上
学员们的热情
和对文学的向往
给宁肯老师
留下了深刻的印象
宁肯老师采取了现场
漫谈的方式
与大家进行了对话交流
快跟着小编
一起来学习一下吧
知识是系统的，课本里都有，文学本身就是触动。
有时候我们写作对事物需要一个特别浅显的理解，我们往往把事物和道理往深入去思考，但是不能忘记它简单的一面。比如说小说是什么？我们可以讲的非常复杂，但也可以简单地讲，小说在某种意义上就是故事。
写好小说，你首先要写好一个故事。什么是事故？故事就是反常的与平常不一样的情况，故事要吸引人，读者看了几句开头就被吸引进去了。
技巧是需要训练的。它是唤醒你内心经验的一个法门，所以不要把小说考虑的那么复杂，你要在写小说之前，老老实实地坐在那里写好故事。写出的故事还要新颖。陈词滥调，大家都听过的故事是不行的，故事里要有创意和新鲜感。
好多写作者不缺技巧和语言表达，反而是处理不好故事。写出来的东西不生动，比较偏颇，缺少新意，写的太合理了。
关于死亡的认识对理解世界和生命非常重要。写小说的时候，我们要从死亡的角度去观察解读这个世界。它是观察生活和写小说的一个角度。公安民警在破案过程中经常会面对死亡这样的事件，这样的类型小说都值得从这个角度关注思考。
为什么要写小说。一个人想写小说一定有他内在的因素，有他自己的性格和命运，趣味和成长，就是他个人的经验，这是一个写作者的原动力。自己有了经验、经历，你有记忆，哪些事情对你触动非常深? 所以，小说的创作是有来源的，写你所熟悉的东西，这些东西就是你的内心，给你带来巨大的震撼。同时，你最陌生的东西也是你的内心，这些都是作为一个小说家非常重要的东西。这些东西是天然天生的，不是训练出来的。
关于长篇和中短篇。某种程度上把经验变成长篇小说比较容易些，很多人首先写出了长篇小说，反而写不好短篇小说，对短篇小说不太明白。不写短篇小说，不代表写不好长篇小说。但，如果没有短篇小说的训练，长篇小说的写作也就可能会很困难，因为你对文学的理解是不全面的。我的意思是短篇小说对一个小说家来说非常重要。
很多作家都是从写中短篇小说走过来的，根据自己的现实生活经验，比如写自己的童年，余华很早就写自己童年的经历，然后过渡到现实中的一些经历。
我的短篇小说是从自己童年的经历开始的。处理自己童年的经验，童年是每一个作者的写作宝库，是自己记忆中最深刻的、长在自己身体里的东西。
确定了方向，我首先面临的问题是遗忘，我先把自己能记住的、印象深刻的东西清理出来，用散文的方式来清理它。能否成为小说？出现的问题首先是没有大起大伏的事件，生活很平常；第二是那些记忆形成不了故事，只是一个点。
所以，只能先用散文记录的方式去写。散文集的名字就叫《北京：城与年》，城，是一个空间的概念；年，是一个时间的概念，这样构成了一个时空。在我整理记忆的时候，只有你进入了那些现场，进入了回忆，进入了语言的缝隙之后，语言会唤醒你很多记忆，唤醒你认为已经忘掉的记忆。就像你扯出了一个线头，所有的东西慢慢都抻出来了，所以就把那些有可能写成小说的事用散文的方式写成了一本书。我先整理出来，这里面哪些散文有可能发展成小说，至于到底能不能写成小说，还需要一个从散文到小说的裂变的过程。说简单很简单，说复杂，也非常复杂。
几个关键词：“个人”，和你自己的经历直接相通，“经验”，个人的经验。“想象”，“发现”。小说的核是什么，这个非常重要，一定要想明白。
什么是灵感。灵感实际上就是在经验的基础之上去想象，想象这种事件的可能性，这个可能性存在于你对时代生活的感受。调动这些感受，这些东西是神奇的，也是相连相关的。这个事件像一颗种子，有一天突然裂开了，发芽了。
这个经验就是种子，非常重要的种子。但不是所有的经验都是种子，有的可能是不会发芽的。苗和种子是两回事，就像经验和小说是两回事一样。
宁肯老师课堂答学员提问
问
长篇小说创作过程中细节如何把握？
答：细节非常重要，因为在长篇小说里，一个细节有时候甚至能够撑起整个小说，成为一个非常核心的东西。好的细节，让人身临其境，把读者带入其中，你仿佛能看到感受到一样，让你觉得非常真实。细节和小说的真实感密切相关，当你读小说读到细节的时候，你已经进入了。如果一部小说没有细节的话，你不太容易进入其中。所以细节是小说血肉的东西。有一些非常重要的细节一定不要放过，细节有时候和小说的主题密切相连，有时它甚至能放大发展成情节。
问
在小说中对专业性和故事性如何处理和取舍？
答：你不要考虑题材和专业，要忘掉它。如何讲好故事是最重要的。在结构、人物、故事方面做更多的考虑，不必考虑题材。讲好故事，要反映出内心的发现，这个比较重要。公安作者在创作的时候要忘掉自己是干什么的。
问
请谈谈用语言来展开情节的小说。
答：文学首先是语言的艺术。语言的力量很大，有些人可以用语言打开一个故事，这叫直觉性写作，有一个大概的故事情节，他能把小说的每一个句子写得很有味道，而且一步步走向他要表达的地带中心，如像汪曾祺的短篇小说。
在写作过程中如果遇到困难，我会通过语言找到写作的一种感觉和状态。我会修改前面的语言，通过语言找到写作的连续性。还有就是故事进入一个新阶段也会很困难，这个时候我就会写几个句子，写出一个好句子，你就进入了文本。
个人简介
宁肯，中国著名小说家，北京作家协会副主席，曾获第七届鲁迅文学奖散文杂文奖，第二届、第四届老舍文学奖，首届施耐庵文学奖，全球中文网络最佳小说奖等奖项，有关西藏的系列散文使其成为“新散文”创作代表作家。代表作品有《蒙面之城》《三个三重奏》《中关村笔记》等。
稿件来源丨全国公安文联
编辑丨单禹齐
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