离炸弹只差80厘米的乐器，被挖出后举世瞩目，50年间只演奏过3次

说起湖北省最出名的文物，当然要算是曾侯乙墓出土的战国曾侯乙编钟了。整套编钟共65件，保存完好，音律齐全，气势恢宏，是湖北省博物馆的镇馆之宝，也是首批禁止出国(境)展览文物之一。但是，说到它的出土过程，还是让当年的文物工作者心惊胆战。

那是在1977年，驻军某部在湖北省随县擂鼓墩的山坡上修建营房。当地都是坚硬的岩石，为了节省人力和时间，平整土地时采用了炮击的方式。几发炮弹之后，有位干部发现岩石附近出现了松散的山地，他紧急报告，再三协调，部队首长同意让文物专家前来确认。

结果不出意料，那片土地很快就被确定为古代墓葬。然而，在它之上还有一个盗洞让人沮丧，这意味着墓葬有可能已经被人盗掘。不过，随着抢救性发掘的开展，考古工作者发现，这个盗洞并没有对墓葬产生实质性的影响。这座古墓便是曾侯乙墓，当年的炮弹，差点毁坏了一切，距离墓葬最近的弹坑，只有80厘米。也就是说，稍有偏差，我们将见不到其中大量精美绝伦的文物，包括曾侯乙编钟。

在挖掘编钟的过程中，还有一段惊心动魄的故事。当时，墓葬已经进水，工作人员第一次进入时，只能看到里面如同江河湖泊一样。朦朦胧胧之间，就发现了大大小小的文物环绕。专家立即征调设备抽水，持续了几天几夜，晚上无人入眠，大家既兴奋，又焦虑。第二天早上，积水被抽干，举世瞩目的国宝编钟才呈现在人们的眼前。

进入墓室的专家、普通工作人员不少，开始是一片寂静，随后欢声雷动。他们的见识有差距，但谁都知道，眼前的文物很可能是穷其一生都没法见到第二次的。文物会说话，不用谁来鉴定，它一定是国之重器，所有人都为能参与其中，对它进行挖掘保护而自豪。

这套编钟确实不同凡响，最上面的叫做钮钟，一共19件，外形稍微小一点。下面两层叫做甬钟，共45件，大小不一。它们周身密布着蟠虺纹，这是战国时期楚地最流行的华美纹饰。每一件编钟的一侧标记着它的音高，另一侧律名、调式，而且用的还是曾国、周王朝、楚国、齐国等文字，铭文共计三千七百五十五字。

更让人不可思议的是，放置编钟的钟架，居然也保存了下来。我们知道，木质结构不耐腐蚀，在墓葬中没有多久就会不复存在的。但是，这套编钟的钟架，采取了铜木结构，两端是铜套，中间是木制横梁，还涂上了厚厚的保护漆。这确保了它们历经两千多年，依然没有被破坏。钟架中下两层的横梁中，还设计安装着三个青铜人像，它们顽强支撑着编钟的自重和积水的压力，确保了没有被压垮。

除去编钟之外，还有装饰和彰显身份的镈钟。根据上面的铭文，我们才知道，在曾侯乙死后，楚王为了表达哀痛的心情，特意赠送并与曾侯乙陪葬的。它为解释曾国的历史，曾国与楚国的关系，提供了重要的实物证据。

这套编钟重达2567公斤，是目前文物中最重的，远超832.84公斤的后母戊鼎。一般而言，文物越是厚重，越是难以保存，越是容易被盗掘。曾侯乙编钟却幸运地躲过了各种灾害，在盛世出土，得到了最好的保护。

既然是乐器，人们最感兴趣的是它能不能发音，能发出怎样的音乐，让曾侯乙如此痴迷，一定要带着它到另外一个世界。经过音乐专家的调试，再次令人惊奇。因为它的音域跨越5个半八度，仅仅比现代钢琴少一个八度。而且，它的中心音域的12个半音是完整的，并没有因为时间的流逝而老去。

但是，这样的国之重器，当然不可以随便敲击。在面世后近五十年时间内，它只参与了三次演奏。

第一次是在出土后的当年，音乐家用它相继演奏了《东方红》、《楚商》、《一路平安》、《草原上升起不落的太阳》，并以一曲《国际歌》完成了首秀。

第二次是在1984年的建国三十五周年的庆典上，曾侯乙编钟被送至北京，向各国驻华公使演奏了《春江花月夜》等名曲，赢得了世界性声誉。

第三次则是在香港回归的历史性时刻，它演奏出中华民族的最强音，也彰显强大祖国的到来。这件辉煌的乐器，见证过战国时期的金戈铁马，沉睡两千多年后，又见证了盛世的精彩。