夏 圭，南宋四大家之一，创“泥里拔钉皴”，著名山水画大师夏圭作品欣赏。

艺 术 家 夏 圭 简 介

夏 圭

夏圭，生卒年不详。南宋画家。字禹玉，临安（今浙江杭州）人。“南宋四家”之一。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。

夏圭，他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点簇而成，神态生动。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。夏圭一类画法多少受佛教禅宗影响：“主张脱落实相，参悟自然”，趋向笔简意远，遗貌取神。画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”，合李唐、刘松年称“南宋四家”。传世作品有：《溪山清远图》卷、《西湖柳艇图》轴，均辑入《故宫名画三百种》；《遥岑烟霭图》，《雪堂客话图》等。现藏故宫博物院。

夏 圭 书 画 作 品 欣 赏

夏 圭《长江万里图后卷》

夏 圭《临流赋琴图》

夏 圭《山 水》

夏 圭《溪山清远图卷》

夏 圭《溪山清远图卷》局部

夏 圭《溪山清远图卷》局部

夏 圭《溪山清远图卷》局部

夏 圭《 清逸园图》

夏 圭《洞庭秋月图》

夏 圭《临流赋琴图》

夏 圭 《泽畔疾风图》绢本

夏 圭《山庄暮雪图》

夏 圭《松溪泛月图》

夏 圭《坐看云起图》

夏 圭《松下观瀑图》

夏 圭《山庄暮雪图》

夏 圭《观瀑图》

夏 圭《梧竹溪堂图》

夏 圭《坐看云起图》

夏 圭《山庄暮雪图》

夏 圭《洞庭秋月图》

夏 圭《溪口垂钓图》

夏 圭《山 水》

夏 圭《梧竹溪堂图》

夏 圭《 西湖柳艇图 》

夏 圭《溪山清远图》

夏 圭《千岩竞秀》

南 宋 四 家 之 夏 圭

（一）

夏圭，一作夏珪，关于其生平，史料记载十分简略。较早的文献记载见于《画继补遗》称：“夏圭，钱唐人。理宗朝画院祗候。画山水人物极俗恶。宋末世道凋丧，人心迁革，圭遂泛得时名，其实无可取，仅可知时代姓名而已。子森，亦绍父业。”其后则有《图绘宝鉴》，记云：“夏圭，字禹玉，钱唐人。宁宗朝待诏，赐金带。善画人物，高低酝酿，墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全学范宽。院人中画山水，自李唐以下，无出其右者也。”周密《武林旧事》记载的御前画院十人中，夏圭即居其一。之后的文献，则大都与上述诸书相仿佛。其中不能一致的，有两个方面。一是夏圭的职务，《画继补遗》称为“理宗朝画院祗侯”，《图绘宝鉴》识为“宁宗朝待诏”。二是对夏圭艺术成就的评价，《画继补遗》评为“画山水人物极俗恶”；《图绘宝鉴》则称为“奇作也”，“院人中画山水，自李唐以下，无出其右者”。就后者而言，实际不成问题，每个时代、每个人都有不同的审美趣味，完全没有必要强求一律。前者的问题，则需分析。

按照北宋翰林图画院的机构设置，祗候与待诏是两个层阶的职衔，由祗候升至艺学，继由艺学方能升至待诏。南宋高、孝、光、宁诸朝画院承北宋画院之制，画史有记的画师，大都为待诏一级，基本上是清楚的。而此处《画继补遗》、《图绘宝鉴》两书所记夏圭的职衔，却与常例不同：宋宁宗朝在前，已为待诏；宋理宗朝在后，却成祗候。这样的不同，必非依北宋旧制在升迁时间上的差异所致。可能的情况有二，或是其中必有一误；或是因宋理宗时画院建制上升迁之法的变动所致。《图绘宝鉴》记方椿年“理宗绍定年待诏、景定年升祗候”，与此同为由待诏而至祗候的记载。对此，如若只是简单地认定其为记载有误而加否定，并不可取。今因史料缺失，不可详悉，姑且存此以备后人考稽。

我们据此概括夏圭的生平，可以知晓的是：夏圭，字禹玉，生卒年不详，钱塘（今杭州）人，宁宗、理宗时供职于画院，在时间上与马远有相偕者。画艺高超，为待诏，赐金带，与马远齐名，史称“马夏”，为南宋四大家之一。其子夏森，字仲蔚，画山水、人物、花鸟，有夏圭的规模风范，但成就远不及其父。

待 续