邓石如小篆笔法简述(二)：线条承接

我们都知道，小篆较之其他书体来讲，线条比较简单，只有“直”和“弧”两种，所以篆书主要是“线”的安排和布局。线有长短，很多时候势必存在承接的问题，这与个人习惯以及追求的风格相关，个人习惯主要涉及笔顺问题，风格方面主要是方圆问题，比如说写一个“口”字，处理口字的外框可以有三种不同的方法，第一种是一笔写成，便形成大包围；第二种是分两笔写成，这种写法可以在底部接笔，也可以在右下角接笔。在底部接笔一般是圆接，在右下角接笔可能出现方笔。第三种写法是分三笔写成，比如“古”字底部的“口”，这样的写法出现的方笔居多。

再比如邓石如写的“人”字。两个“人”字的写法，表现出不同的承接习惯。第一个“人”字的右侧长线条是分两笔写成的，而第二个“人”字的右侧长线条是分为三笔写成的，出现了方笔。由此可见，同一个书家在不同的时期也会有一些书写习惯的微妙的调整，出现了一些风格上的微妙变化。“名”字和第二个“人”字出自同一件作品《白氏草堂记》，此时邓石如的功力已经炉火纯青，方圆相融，多见接笔，从而可以凸显方正峻拔的效果。

很多时候我们讲篆书接笔要求不留痕迹，无痕接笔。但是我们来分析邓石如的接笔，有的是无痕接笔，但有的接笔是故意突显接笔的痕迹，显然区别于“二李”的铁线模式，有了血肉灵动的迹象，凸显出灵活的书写性和丰富的笔墨意趣，这恰恰是邓石如小篆的灵魂所在！

有痕接笔

我们再来看一下邓石如的这个“月”字，行将收笔之时，重新起笔，使得笔画显得婀娜多姿，字形化简为繁，格外生动。这和起笔强化回环动作是相同的道理，可见邓石如在篆书笔法方面的创造性。