诗麦芒改稿会：| 三首年轻诗人的诗
旧日书
/郭云玉
这是独属于旧日的时光 (此行多余，可以直接拿掉，从第二行开始)
回忆是真的，（曾经的）深爱也是真的(“回忆”已经说明是曾经)
我在，疾病、不安也在
与身体对抗，像极了外婆
手臂清瘦时的模样
像极了她在日落时声声地低唤（“地”可以用作“的”这样“低唤”就改变了词性）
穿过古老的土地（“土地”作为表示空间的词，不准确，可改为“时间”。形容词去掉，诗歌不是形容出来的，要呈现。）
喊醒入梦中的我，以及
沉睡中的村庄
像一生都在练习放下
虚无与缥缈、哭泣与过失，这其后我失眠（虚无是缥缈的升级，本质上两个词表达意思一样，二者不像“哭泣与过失”存在因果关系）
与无所事事的春天，忏悔
大多数情况下的无力感
那时我尚年幼，（日子尚且久远）
不懂（亲情与依恋）前面括号里的可以去掉，诗是说半截话的艺术，这种审美在古代叫含蓄，因而“亲情，依恋”要换词语，比如换做“寸草与春晖”，寸草，春晖第一是名词，诗歌是命名学，名词给人更多具象化。）
而今我静坐窗前，开始给远方的人写信
写花开正盛，写春风又一次点燃
用上了一整个夏天（到点燃即可，此行多余）
量山简评：此诗写外婆，言之有物，情真意切。颇有老杜“清辉玉臂寒”的味道，我调整如下：
旧日书
/郭云玉
回忆是真的，深爱也是真的
我在，疾病、不安也在
与身体对抗，像极了外婆
手臂清瘦时的模样
像极了她在日落时的低唤
穿过时间
喊醒入梦的我，以及
沉睡的村庄
一生都在练习放下
哭泣与过失，这让我失眠
与无所事事的春天，忏悔
那时我尚年幼，
不懂寸草与春晖
而今我静坐窗前，开始给远方的人写信
写花开正盛，春风又一次点燃
秋
/安文
遭受过春的旖旎夏季的排浪般流火，（此句谁都知道，可以去掉）
秋的旷野静穆地铺展，笔尖粗且钝，（“秋的旷野”，多余，因为题目就是秋）
像一叶笨浆触及你的肌肤只荡起（把“肌肤”去掉，可以赋予秋更多意蕴，可以旷野，可以秋水。）
縠纹的三两片温情的絮语。（“絮语”肯定不是粗暴的，形容词慎用，又不是写散文诗。）
平林的尽头是新月下扛锄的农人，
他们走至岔路口，咧出烟熏的黄牙
进行一天中关于收获的简短寒暄。（“寒暄”不是深聊，“简短”显得多余。）
遥遥地，妻儿分工，不同的声部（“遥遥地”也多余，也没能和最后一行的“遥遥地”形成音乐的回环。记着诗歌的音乐性也是为诗核服务的。）
轮番叫喊，他们相继走入各自的村庄。
贴秋膘也是寡淡食谱上罕有的胜景。
但，北风毕竟寒凛而至，孩子们（“北风”本来就是“寒凛的”）
单鞋里的脚趾宛如一块块通红的烙铁，
院孔照常流水，而墙外的水洼
无数条冰凌的游蛇吞吐雪候的讯息。（“的游蛇”这个缩喻没用）
苦冬并不能使一个贫穷的家庭破产，
秋的王宫灿烂且边界遥远，
秋哦，让我举起亮晶晶的手杖，
遥遥地，比划我的唇语——难以诉说。（难以诉说去掉，王国维在《人间词话》里说“不着一字，尽得风流”是有一定道理的）
2019、8、29
量山简评：这是一首让人耳目一新的乡土风情的诗，字里行间藏着诗人的悲悯。但废话太多，简单调整如下：
秋
/安文
静穆地铺展，笔尖粗且钝，
像一叶笨浆，只荡起
縠纹的三两片絮语。
平林的尽头是新月下扛锄的农人，
他们走至岔路口，咧出烟熏的黄牙
进行一天中关于收获的寒暄。
妻儿分工，不同的声部
轮番叫喊，相继走入各自的村庄。
贴秋膘也是寡淡食谱上罕有的胜景。
但，北风已至，孩子们
单鞋里的脚趾如一块块通红的烙铁，
院孔照常流水，而墙外的水洼
无数条冰凌吞吐雪候的讯息。
苦冬并不能使一个贫穷的家庭破产，
秋的王宫灿烂且边界遥远，
让我举起亮晶晶的手杖，
遥遥地，比划我的唇语——
2019、8、29
在人民公园
/郭子畅
我们闲逛。而后
步石阶而上，意欲找一处歇息之地。
沿阶草一路跟随，半空中
梧桐叶垂下
一种成熟的意义。
当一阵阵微风吹过，清晨的阳光（“一阵阵”多余）
勾勒出悬铃木的轮廓
虫鸣与音乐声谁更加遥远？（鸟鸣就是音乐，两个词讲的是一个意思，建议“音乐”换个词，比如“远方”，远方和遥远能产生诗意的悖论。）
几分钟后，我们抵达假山之顶
走进而又保持些许距离—
这是一天偶尔停顿的时刻，蚊子嗡嗡飞着（“蚊子嗡嗡飞着”去掉，多余的意象只会遮掩诗歌本身的美，去掉就凸显了诗意）
不远处，一只麻雀扑腾几下，毫无留意。
量山简评：这首诗有新意，有年轻诗人的发现和思考。略微调整如下：
在人民公园
/郭子畅
我们闲逛。而后
步石阶而上，意欲找一处歇息之地。
沿阶草一路跟随，半空中
梧桐叶垂下
一种成熟的意义。
当微风吹过，清晨的阳光
勾勒出悬铃木的轮廓
虫鸣与远方谁更遥远？
几分钟后，我们抵达假山之顶
走进而又保持些许距离—
这是一天偶尔停顿的时刻
不远处，一只麻雀扑腾几下，毫无留意。