审慎而精到的笔墨

舒建新作品艺术散论

（之三）

　　就笔墨而论，舒建新的山水画也颇多建树。他作画，以线绘出结构，辅以皴擦和罩染，笔法谨严，墨法灵动。他写山石峰峦，走笔有疾有缓，富有理性意味，无论中锋、侧锋抑或逆锋都表现出很强的规律性，运笔虽然不求拙、辣之感，但笔法刚柔相济，辗转腾挪，偃仰多姿。

在“有法”的同时，他又不乏灵活的变化，线条的粗细疾缓与墨点的轻重浓淡相辅相成，互为表里，相映成趣。他落笔沉稳而轻捷，写景状物概括而肯定，绝少有废笔、冗笔。观看其近作，他对山石结构的关注似乎超过对单纯笔墨效果的兴趣。近景里错落穿插的岩块与中景、远景里千姿百态的峰峦的相互呼应，形成和谐的统一体，画面的点线面等诸多元素汇成了丰富的笔墨乐章。因此，其画有容量，有变化，有厚度，也有深度。

他的画枯润相映。如果说他的笔法主要体现为骨法用笔、尊重对象的本来形质，那么他的墨法则渍染生动，韵致楚楚。他力避浮烟胀墨之弊，落墨调控有度，粗犷的骨线与恰当的晕染结合得很是成功，近看秀美丰润，远观却浑然苍茫;他习惯于用花青与赭石染岩石与树木，水分把握得很恰当，不仅分出了阴阳，也使得山岩具备了玉一般的莹洁质感。

山峰背光处有意无意中留出的点点空白也有助于活跃空间氛围。

随着时间的推移，他似乎越来越喜欢用大笔绘写山石，笔触阔大有力却又沉着含蓄，染法也逐渐精到。