孙晓云谭全龙周慧珺启功田英章等齐书“惠风和畅”哪个更妙

欧阳中石、启功、武中奇、周慧珺、孙晓云、谭全龙、杨再春、田英章、韩宁宁齐书“惠风和畅”哪个更妙？请您品鉴！

孙晓云《惠风和畅》

孙晓云擅长行草书，在她取法的帖学传统中， 二王、米、董的痕迹最浓。其行草作品文气充盈，恣肆挥洒，又有着女性特有的细腻风格。具体来看，结字灵动，笔法清刚，笔势甚得迅疾之致，章法有浓郁的书卷气，天真烂漫，典雅精到。其书风深得“沉着痛快”之风，笔法跳跃，书写感很强。

《惠风和畅》作品被联合国教科文组织收藏。作者:谭全龙

谭全龙，中国王羲之书法艺术研究院院长，华夏书法文化研究会名誉主席。谭先生自幼酷爱书法，苦心研习王羲之、颜真卿、米芾、启功、武中奇、尉天池、周慧珺、欧阳中石、沈鹏、范曾、刘炳森等古今书法大家，书学篆、隶、草、楷、行诸体，尤擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。书法作品以沉稳、遒劲、自然为尚，有王侯之平静，将相之从容。其作品先后被联合国教科文组织、俄罗斯、英国、法国、新加坡、古巴、朝鲜等组织和国家收藏。

杨再春《惠风和畅》

杨再春，字墨人，1943年8月生于河北唐山，现居北京。中国书法家协会创始人之一、享受国务院特殊津贴，书法教育家。杨再春教授代表着中国当代书法艺术的最高水平，其作品不但在中国最重要的“一带一路”国际会议上展出，更多次作为国礼赠与外国首脑。

欧阳中石《惠风和畅》

欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾。

启功《惠风和畅》

启功书法圆润不失刚劲，得体不失大度，古典之中不失娟秀，美感之中如玉树临风，笔画协调之中恰到好处，与古人最大区别就是灵动不古板，美丽犹存韵味。实乃人中之龙凤，书体之中之粼角。

韩宁宁《惠风和畅》

韩宁宁的书法特点是在楷书结构的基础上融入行书的连带笔法，变端庄为灵动，笔断意连，章法上工整严谨，使欣赏者眼前一亮。 正是因为韩宁宁用淡泊宁静的胸襟，持之以恒的去追求传统书法的更高的境界，才得到了广泛的认可，有了今天的艺术成就。也形成自己融合众家之长的传统书风。

田英章《惠风和畅》

田英章以楷书闻名于世，他书法的主流和根基是欧体，严谨规范、恪守法度，功力深厚。但他的楷书出于欧阳询，却又与欧阳询有所差别。主要表现在他简化了欧阳询的笔法，在结字上，田楷更趋于标准规范化，不追求欧楷的险绝变化，更具现代风貌。

周慧珺《惠风和畅》

周慧珺擅楷书，尤精行草。其书以功力深、个性强、风格突出为艺林所重。用笔千变万化、布白疏密有致。

谭全龙《惠风和畅》

书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。此是其一。周慧珺作书强调“知白守黑”。在《书道苦旅》一文中，她说:“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。”

田英章《惠风和畅》

因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。

武中奇《惠风和畅》

武中奇同志的真、草、隶、篆均有深厚的功力，尤以真、草见长，特别是草书，是以碑融草的大胆尝试者和成功者，开宗立派，独树一帜，世称“武体”，在中国书法史上占有重要的位置。其真书峻宕雄伟、刚健质朴、紧中见放，草书则动静相依、错落有致、抑抑应节、气势开豁。至于篆刻则以秦汉为宗、因石奏力、取其自然，盎然天趣。武中奇同志的书法在汲取唐碑风骨、魏晋神韵，博涉诸家的基础上，形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风量。故而人们有[笔如风云气如虹，积健为雄见此翁]的赞誉。他的书法艺术的特色和风格，实质是其投身革命近五十年来胸怀坦荡、视野开阔、坚毅不拔、高风亮节的内在精神力量在形态上的具体反映，它闪耀着社会主义时代的精神，是我国书法界的骄傲。

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