【国画大观】李苦禅笔下的禽鸟世界 / 四六文摘

李苦禅先生笔下的花鸟世界，浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。

他的作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画李苦禅作品派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范，长屏巨幅更为世人所瞩目。

苦禅先生笔下的雄鹰，无不英视瞵瞵、英姿飒爽。苦禅先生的雄鹰，有三处强化点，即：鹰眼、鹰喙、鹰爪。苦禅先生画鹰眼，造型是方形的且极少着色，以期突出鹰眼的炯炯之神；而鹰喙的勾勒更是用力甚笃，其笔触既要有利斧般的神韵更要有钢丝般的弹性（图4局部1）；及至鹰爪，非但十分考究鹰爪的透视和结构，也极为强调勾勒的笔意—节奏和虚实，以强化鹰爪的力度和灵活。

苦禅先生在谈到构图时曾说：“写意构图，最重要的是要造成画面矛盾，而后再统一它。若只知按万物的原始结构去构图，都是一顺地从下而上地画，就无矛盾，无力，就温。何为矛盾？就是在画面的各部分要有对立方向或成角方向。……矛盾造成了，方谈得上构图的气势。大写意最忌四平八稳，有时大胆造矛盾—差一点儿就画坏了（也称'造险’），但还没坏—化险为夷，才是最有魅力的构图。”

概言之，笔墨不是一个孤立的概念，它必须依附于物象的结构来显现其五彩的墨相。苦禅先生具备西画的功底，造型结构应该是相当准确的，其点、线、面的运用都依据物象的结构来进行。

李苦禅说：“我早年是学西画的，从徐悲鸿的炭画课和西画系人体画课中打下了写生的基本功底子，以后学国画时便容易从写生入手，并且非常得力于速写。不过，速写绝不是目的，有不少人在速写上很有功力，却一辈子也画不到宣纸上去。为了留住速写感受，我往往在速写回来之后立即进行笔墨练习，在宣纸上反复琢磨，久而久之，就能用笔墨深入地表现自己的速写体会。”诸如鹰的头部（包括冠羽）、背部、羽毛（包括一、二、三层的飞羽）、腹部、颈部的用墨重与轻、勾与点、浓与淡、虚与实都十分考究，故而他笔下的雄鹰造型有立体感，笔墨鲜活又具丰富的质感。这就是所谓大写意花鸟画的“奔放”和“精微”的辩证关系，没有“精微”（结构）的笔墨只能是墨猪。　

大凡“造型，务必先求其合于客观物性，再夸张其美的部分，改造其不美的部分。认识到了美的特征，尽量简括用笔，惜墨如金。”因而他笔下的石头极具雄强、厚重、伟岸的审美意趣。而这审美意趣中蕴涵着苦禅先生那一任天然且颇具章草韵味的法书韵律，苦禅先生的法书很有高度，以碑学的底子融入章草和今草的笔意，写来意趣盎然，别具一格，诚白石门下佼佼者。一般说来，书画同源，讲究画笔的线条要重、大、留、圆，究其实质，这是形而下的；高明的书画同源诠释则是“用笔如同国术：走如风，站如钉，像太极拳一样的行云流水，重气韵，任何地方不要太露，太突出，要含蓄，云行泉流，不紧不慢”（苦禅语）

李苦禅的艺术生涯里，以毕生的精力塑造了他自己心目中的“雄鹰”的形象。早年李苦禅画鹰，十分写实，毫无夸张之处。随着阅历的增长与艺术见解的不断提高，李苦禅画鹰开始仔细观察了鹰的同类隼、雕、鹫等等，在脑子里逐渐把它们的形象综合了起来，经过不断改变，它不再是客观世界原始的真实了，李苦禅画鹰而是艺术的真实了。他说：“鹰栖息在山崖，伴云高飞，它那赫赫逼人的气势，穿云破雾，勇猛搏击的雄姿，给人博大豪放、奋发向上的感觉。通过长期的观察与体验，心中自有雄鹰千万，我才能凭借自己的感受，画出我理想中的雄鹰，作画并不是摹仿自然，它是在真实的基础上，重新再创造。”

在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”，他把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力。李苦禅画鹰，实际上是他内心的写照，以鹰来展现了他的坚毅刚强的性格，以鹰来表达自己对绘画艺术的执著的追求，以鹰来塑造民族的博大豪迈、雄伟坚定的精神风貌。

李苦禅画鹰的技法简析：

鹰是猛禽，矫健雄强。画大写意鹰者莫过于当代著名花鸟画大师李苦禅。李苦禅画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，创造了具有大师风格的典型的鹰的形象。李苦禅画鹰，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用几块厚重的略浅的墨块来表现。画完背羽接着用如“屈铁”般的几条线画肩和几片第一层飞羽。在第一层飞羽下再用重墨依次按结构画第二层飞羽和第三层飞羽。画鹰的腹部、腿部与头部、颈部一样用淡墨画成。爪用重墨勾勒。等笔墨未干时，在鹰的头部、背部、胸部、腿部用积墨法，疏密有致地点上重墨点，以增加鹰的力度。