“掬水月在手，弄花香满衣”—唐代诗人于良史的《春山夜月》赏析

掬水月在手，弄花香满衣，出自唐代诗人于良史的《春山夜月》。表达了诗人醉心于自然景物，物我两忘的心境，惜春惜时的人生之态，又仿佛是对心中女子可爱之处的回忆与描摹。

春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。南望呜钟处，楼台深翠微。

这首五言律诗《春山夜月》之所以能脍炙人口，流传千古，是与篇中“掬水月在手，弄花香满衣。”的动人诗句分不开的。

于良史，唐代诗人，历史上关于他的记载很少。只知道他天宝十五年(756)前后在世，曾经当过徐州、泗州、濠州节度使张建封的从事，以后为张建封所推荐，在公元756—758年担任过侍御史的官职。

于良史非常善于写五言诗，其诗清丽超逸，善于描摹物态风光，笔下时有警策之句，如“风兼残雪起，河带断冰流”(《冬日野 望寄李赞府》)，“雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴”(《闲居寄 薛据》)，而这首《春山夜月》更是其成名之作。

春山多胜事，赏玩夜忘归。

首联即破题，总揽全诗意境。“春山”和“夜”点明了本诗的节令、时间、地点。春天的山中有许多美好事物，诗人去欣赏游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了归去。

开头这两句 ，不仅点明了特定的描写对象，而且限定了特殊的景色氛围。也对作者的行为作了明确的交代，形成一、二句之间的因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因，所以，首句中的 “胜事”是全篇诗情产生的源头。把诗人的自我形象置于春的夜景之中，形成有我之境。

而以下的六句，都是具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。那究竟是什么“胜事”，令诗人流连忘返盘桓至黑夜？

掬水月在手，弄花香满衣。

“掬水月在手，弄花香满衣”仅仅两句，却足以把一个“胜”字展现得淋漓尽致。“掬水月在手”句中的“月”，紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”；“弄花香满衣”句中的“花”，紧承首句“春山多胜事”中的“春”，兴起忘我，乐山近水，天然偶成。

这两句写山中胜事，物我交融，神完气足；人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显现出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却以少胜多，一能当十。

“掬水月在手”写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然，妙趣横生，更有“掬”字 、“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。

且这两句形成了本诗的高潮，为接下去的诗句淡去涟漪做足了心情。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

置身山中月下的美景，诗人沉醉其中，欲罢不能，一步一醉，一举一顾，面对无限春色，怅然若失“兴来无远近，欲去惜芳菲”，兴之所至，那管山水远近?欲去还回，对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。

我不仅怀疑，这么女性化、细微的、敏感的诗句，定是有一位女子在侧。或者心中的女子又以神秘的方式来云雨，让诗人无忘春山？

南望鸣钟处，楼台深翠微。

“欲去”如伏笔。 “南望鸣钟处，楼台深翠微。”正当诗人在欲去之际，夜风送来了悠悠的钟声。他翘首南望，只见远方的楼台掩映在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远处，由声音引出楼台，声色并作，以动衬静。虽是远景，但仍然是春山月下特有的情景，既照应首联的“多胜事”，又同颔、颈两联中近观的感受相对照，描绘了春山的恬静幽美。

这两句，让我想起了李商隐的“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”，那南面的钟声，难道不是催促诗人的信号吗？让诗人与相恋的女子只能隔离翠微深处。

整首诗清淡闲雅，超凡脱俗，特别是“掬水月在手，弄花香满衣”两句，即是实景，又是描摹。让人仿佛看到了一位娴静的女子在爱人身边调皮的神态，不知我的理解是否就是诗人的内心深处的寄盼。