徐境怿 | 心画山水寄千里
在画学上下功夫的不多，深以为忧。
《多瑙河远眺》 200X200cm
《清夜无尘》 230cm×200cm 绢本设色
徐境怿是个才思敏捷，艺术修养全面的人，肯读书，肯钻研，喜欢刨根问到底。在攻读硕士学位期间，常常问我一些画论研读的问题，或笔法，或墨法，或结构，或用意⋯⋯明董其昌之画学，肥炙丰膳，饮啖如吸川，不屑为山泽癯儒，故其画清远精意，用意高雅。徐境怿虽为女性画家，而身上有俊拔之气，一点也不输须眉。所以，她在读书上力求诗书画印的融通，避免寒酸迂腐之气。以诗题画自唐始，宋元明清代不乏人。近些年来，此风衰败，难见个中高手，甚可叹矣。她有几首题画诗相当不错，如《题清夜无尘图》：“山骨溪藤暝浮烟，月华犹枕素波流。一年谁觉岁时晚，万里空怜木叶秋。情因感遇终能赋，士有伤怀漫倚楼。惆怅今宵思归地，寒塘雁影供清愁。”涉笔成体，润以文采，自有旨格，且能抒怀，诚为可贵。在画画上先求格局，不事细巧，甚为可喜。硕士毕业后，她在诗词练习与书法临摹上，皆有突破。自谓读诗开其意境，纳文入画;习字健其笔力，化书于画。观其近作，诗书与画，合同而精进，别成绚丽，深以为然。吴昌硕经常写一对联内容：“食金石力，养草木心”，从修炼的角度来看，徐境目前的努力即是“食金石力”的过程。课余她还会治印，自两汉入，从明清出，蛮有规模的。
《环秀山庄》 180X90cm
《艺圃拥翠》 180X90cm
沈周曾言：“随物赋形，任之于笔砚。⋯⋯寄意江山，在得其旷远以自适耳。”作为山水画家，“任笔”与“自适”是最高的境界。但要达到这一境界，其所走的路子和所追求的审美是很为关键的。论画者所当知，学画者亦不可不知。徐境怿在这方面的坚持与固执，尤让我称赞不已。她深知自身的优点与缺点，在学习上针对性很强，进步很快。本科期间，她努力学好基础功夫，力求谨严。硕士阶段，她狠抓图画精意与布局开合，不肯涉事近代冯贺蹊径。转而在笔力上、色彩上下了苦功夫，故而，她的近作笔力雄强，爽朗自运，大有笔墨纷披气象，这在同侪中是非常突出的。前段时间，她的新作色彩运用自然，能衬托其作品的笔墨优势。也许墨法间有未极浑融处，但其努力方向是对的，前途无可估量。
《云起洪谷》 200cmX200cm
《苍岩塔景》 48cmX76cm
《收拾云烟幸有山》 48cmX76cm
正因为她身上有股钻研劲，所以，不满足于眼前的点滴收获。近期喜欢画一些山水园林，出人意料的运用白描和青绿山水的结合，使得画面具有一种淡远与苍郁并俱。我以其笔力辨察之，感到她找到了适合自己的笔墨运用语言，发挥潜在优势，有了自己的风格倾向。同时，也体现了她的探索意识。作为导师，希望她在建构自己的绘画世界中，排除世俗干扰，更快的成熟起来，这也是我对她的一个期望。
《石屋洞天》 48cmX76cm
《烟霞洞》 48cmX76cm
《白羽临风》绢本设色
《白羽醉风》 绢本设色
《宫扇系列二》 绢本设色
《岩松涧清影》 绢本设色