您向以小楷被读者熟知。请谈谈您的艺术创作历程。

杨耀扬：我已写了近40年的字。1984年文汇书法竞赛和1986年的第二届中青展，我的小楷都获得了二等奖，这对我一生以书法为事业起了莫大的作用！

30多年来夜夜黄灯一盏，说来也怪，我的大部分时间都在练行草，但收效甚微，很多时间段的作品现在看看“惨不忍睹”，就是在当时也是很不满意的。要不是小楷对我的支撑，也可能写不下去了。但小楷让我喜悦，看来人是有天分和缘分的。

您还写“钟王味”的大楷。请谈谈您在楷书上的想法。

杨耀扬：我本来一直坚守小楷，写大楷是近十年来的事。主要有三个原因促使我坚定写大楷：

一是忝在“中国书协楷书专业委员会委员”之列，使命感觉得不能仅仅只会写小楷；

二则担任了上海戏剧学院书法专升本和研究生课程班的“楷书技法”教师，学生入手必须写大楷；

第三就是《书法报》“诸子评改”栏目让我做特约评改人，面对一些大楷习作需要示范，我就不得不下狠心练好大楷。

对于唐楷，我只是初学书法时练过《神策军碑》和《九成宫》，今日重拾，与魏晋小楷的融合，矛盾重重，困难重重。虞世南的《孔子庙堂碑》和欧阳询的《虞恭公》《化度寺》，直至颜真卿的《自书告身帖》是我坚定大楷想法后临得最多的。

其间我也将《荐季直表》、《黄庭经》、《乐毅论》等放大写，但魏晋一路的小楷如果不增加唐楷笔法，企望写成大楷，是走不通的。过后，我就坚持用唐人的笔法写晋人的结字，结果每一招新的想法都和自己理想的东西相距遥远。

有时看到自己钟也不是、虞也不是；小的进不了大的，大的又冷不丁冒出欧、颜习性的俗套东西。在很长的一段时间内我是走来走去，彷徨犹疑。目前，我一直为自己的楷书朝思暮想、痛苦思索。

杨耀扬：以前一直临二王一路的小行草，其间按捺不住好高骛远的性子，也写过一段时间的明清大字，那段时间的字，火气很大。

自以为行草书大字、小字的笔法是一样的，所以选中的帖在二王的基础上，我掺进蔡襄的尺牍，是因他与王字是一路的；后又掺黄庭坚，发觉山谷特征明显、不太和；又掺宋元诸家，因太杂，自己看看也觉得难堪；再后来，想结合自己楷书的优势使笔力雄健，又临了很长一段时间的苏字；这其间，又想风格字局要大，再掺入颜字一起写。

这样前后十来年，唐宋元明诸家，基本临过。米芾的“集古字”还是很高明的：一则都是传统、但路数难辨，且容易出面貌；二则可对历代名家帖本了如指掌；三则可以提高自己的理论修养，因为要临这一家的帖总会去了解这个人，这样写点书法文字，在史实上就能一一道来。