图文并茂，秦老祥细介绍不同形状、位置、地域的松树的画面与画法

树木是山水画中精华之处，精神所在。

有树木的山水画给人以生机、清新、富有生气的自然感，特别是画有松树的山水画，更能呈现出苍古浑沉、浓碧雅典、浩壮合一的生动气韵，给人一种精神和力量，使人产生引人入胜、身临其境之感。

本文，秦老以自己创新的焦墨山水画作品为例，图文并茂，介绍不同类松树的干枝和松叶的形状和画法，介绍八十余幅不同地域，在画面上不同位置、不同形状、不同特点的松树画面与画法，与画友们交流。

一，松树的画法。

1，画松树要注意造势取势，整体平衡。

所谓“势”，可理解为“气势”、“形势“、“姿势”。松树本有挺拔、掘强、坚定的特点。平时所述“树分四枝”，即画松枝得由树干前后、左右、上下四面八方出枝，每一弯曲都显示力的抗争、苍劲有力，同时，要具有独特的形状和姿态，具备形式美。

生长在山坡一侧的松树，一侧向外长臂引伸，但另一侧需有粗壮的枝叶，保持树身的整体平衡，如迎客松的画面。

画溪沟两边岩石上的松树，树干枝必经向溪沟中间引伸对寺，如

2，松村树干的画法。

树松主干比较挺拨，但也不能画得太直显得呆板，最好微带苍劲的弯曲。画主干多用双沟法，但树鳞不要画得太圆滑，最好用偏锋逆时针方向用手指捻动笔杆旋转来画，显得粗糙且有自然感。

也可用侧锋自上而下进行有节奏感的自然顿压，笔杆须保持基本垂直略偏一侧，还要注意树干阴阴面的有机结合，

或少带写意

或树干双构后中间构勒出树纹线条

有时，松树的下半部用双构，上半部用实笔。

3，松树叶的画法。

松叶在作画的实践中常用“针叶法”和“顿压法”。我画了手示意图

近树多用“针叶法”如扇形、马尾形、金钱形等，或几种适当随机混合使用，但须骨法用笔，线条发射着实长矮可以不一，在实际作画时巧妙地叠加，有时加些顿压或虚擦形成叶面厚度来。

用“顿压法”画树叶，近景、远景都用，远树松叶多数用此法。顿压有两法，一，上重下轻，二上轻下重，要把握“笔触”画得自然，有机相联。

4，写意松树的画法。

笔法随意且有致，要注意造形独特，具有飘逸特点和形式美，但笔力要苍键。

二，不同地域、不同位置的松树画面。

1，以松树为主体的画面。

2，以松树为前景的画面。

3，以众松为林的画面。

4，山体单侧松树的画面。

下面是这幅画的近景截图

下面是这幅的近景截图

下面是这幅画的近景截图

5，单块巨岩上的松树画面

6，湖边与江边的松树画面

7，溪流边的松树画面

8，泉水边山上、山下 的松树画面

9，云海山岩石上的松树画面

10，单株松与杂树混合的松树画面

11，以松树为前景的条屏画面

12，带远松的画面

下面是这幅画的远松截图画面

下面是这幅画的远松截图画面

下面是这幅画的远松截图画面

下面是这幅画的远松截图画面