靠颜值走红的博物馆，游客不看文物只拍照，外观惊艳梦幻

一座博物馆什么最重要？当然是文物。可江苏却有一座博物馆，开辟了不靠文物靠颜值的新道路，它就是苏州博物馆。

苏州园林甲天下，每位游客到苏州必然会看园林，而看完园林后又必然再看博物馆。可若问他们苏博的镇馆之宝是什么？大部分游客都一脸茫然，因为这是中国唯一靠颜值走红的博物馆，游客来这不是看文物的，而是拍照的。

惭愧地说，我也是其中之一，我也是为了拍照才去的苏博。我之前来过苏州，只是不知道博物馆要预约，当时已经预约满而没看成，这一次专门提前了好几天预约。

走进馆内抬头一瞧，这是什么神仙颜值，简直太好看了！粉墙黛瓦的色调，几何棱形的外观，加上草木和池塘的点缀，分明是现代版的山水画卷，美得不真实。

苏博的设计者是贝津铭，享誉国际的建筑大师，祖籍也是苏州人，让他来设计最合适不过。

贝津铭是苏州望族之后，在其诞生的童年，贝氏家族买下了狮子林，这座著名园林就在苏博不远，先生放寒假时经常会回到狮子林，在此度过了一段快乐时光。

熟悉贝聿铭的人都知道，他主张“建筑应该和它脚下的土地融为一体”，这种建筑美学在苏博得到了完美体现。

苏州是典型江南城市，新馆便以传统的粉墙黛瓦为元素，配以现代钢铁石材和玻璃材质，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。而自创的“贝氏马头墙”，既拥有现代设计的几何造型，也兼有传统马头墙逐层叠落的特点。

屋顶采用了几何形体的玻璃天窗设计，借鉴了江南建筑中老虎天窗的做法，开在了屋顶中间，这样屋顶的天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出三维造型效果。因此无论从哪个角度看，苏博都给人一种流线立体的感觉，梦幻又漂亮。

这种设计突破了采光方面的束缚，利用玻璃、开放式钢结构让室内借到大片天光，晴天时屋内光线会变幻莫测，贝津铭先生不愧为“光影魔术师”。

苏州以园林闻名，加上馆址周边便是拙政林和忠王府，便设计了一片水池，将池塘、假山、小桥、亭台等园林元素融为一体，现代博物馆和传统园林巧妙结合，给观众带来了由景入画的享受。

园中所有草木都是精心选择过的，姿态优美，线条柔和，在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐之美。

庭院北部有一面石墙，这是我最喜欢的设计。石墙背靠拙政园的墙，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落的片石假山，倒映在清澈池水中，淡雅素静，营造出了水墨山水画的奇妙。

因此把苏博放在老城区内，会发现整体肌理非常吻合，仿佛天生就是一体的，而且并未丧失博物馆的现代感，这是最难得的。

不巧的是，我去的当天阴云笼罩，如此美妙建筑丧失了光线便丢掉了大部分美感，所以拍出来的照片不太好看，因而大家前去时最好要赶在晴天。

当然，作为国家一级博物馆，苏博内的文物还是有许多看点的。我在游览时发现博物馆展出的顺序，并未按照传统时间脉络，比如唐宋元明清来走，而是分为了几个序章，如“吴地遗珍”、“吴塔国宝”、“吴中风雅”、“吴门书画”，以此来介绍苏州的风物人情。

宋代真珠舍利宝幢为镇馆之宝之一，这是一座舍利宝幢，幢内有一个青色葫芦小瓶，瓶藏舍利九颗，舍利主人应是宋代某一位高僧，只是年代久远找不到是谁了。

宝幢高1.2米，选材雕刻皆无可挑剔，尽是玛瑙、琥珀、珍珠、檀香木等珍贵材料，周身雕刻有佛像，姿态各异，栩栩如生。

装宝幢的木盒同样珍贵，是用银杏木制成，外壁画有彩绘四天王像，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，线条生动流畅，为罕见的宋画精品。只是画像需要保护，苏博内展出的是复制品，真迹另存他处。

另一个镇馆之宝是“秘色青瓷莲花碗”，这是真正的国宝级文物，于1956年在苏州虎丘云岩寺塔内发现。

此碗被誉为“中国最神秘的瓷器”，因为秘色瓷区别于一般青瓷，代表了青瓷制作中的最高工艺水准。而秘色瓷的制作工艺在宋代之后已经遗失，在此碗被发现前，中国考古都没有见过真正的秘色瓷，它的出现填补了秘色瓷的空白。

此碗分为莲花碗和盏托，杯身向莲花一样盛开，从露胎处可见瓷胎呈灰白色，颗粒均匀纯净，呈现出玉一般的温润感，堪称北宋年间秘色瓷中的珍品。

馆内有个女金冠，是元代时的文物，用极细竹丝编成的王冠，用金丝银线扎固，冠上贴有孔雀翠毛，出土时色彩鲜艳，现在看来依旧华丽动人。

除去这些，馆内文物还有五节石函、铜如来佛像等等，皆是文物中的珍品，因此游览苏博时也不能只拍照，观赏下这些文物，感受苏州历史的源远流长。