三秦文学微刊ID:sanqinwenxue
不忘初心 梦在三秦
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文/鹏 鸣
古典诗词能够流传千年不朽，主要是由于它的性质不同，其描写的内容也相应有所不同。古典诗词，尤其是《诗经》，它是整个中国文学一个光辉的起点。它从多方面表现了那个时代丰富多彩的现实生活，反映了各个阶层人们的喜怒哀乐，以其清醒的现实性，区别于其它民族早期的诗歌，开辟了中国诗歌的独特道路。虽然，由于特殊的社会生存条件，它缺乏浪漫的幻想，缺乏飞扬的个性自由精神，但在那个古老的时代，它是无愧于人类文明的，是值得我们骄傲的。（见《中国诗歌史略》鹏鸣著，作家出版社2012.09.版）古典诗词，一般都语言是清晰的，意境是透明的，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照事物、想象事物，使一切都笼罩在他的思绪之中。这样，词中所用的意象就在“情”的贯穿下，构成了和谐完整的意境。例如：李煜最著名的《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这首词的层次比其他以前的词丰富一些，变化也多一些。先写帘外雨，春意渐去，渲染出一种令人怅惘的氛围；再写睡，五更时寒意侵人，静谧而凄清，梦醒忆梦，梦里唤起的往日的欢娱恰与醒后孤寂相映，梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对，表现出一种悔恨的复杂情绪。下阕拓开，写凭栏远眺，与梦境相配合，写自己亡国之恨，最后以无可奈何的一声长叹收束，又与上阕开头相呼应，写出一种涵意复杂的“春去也”的悲哀。这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象，即以情御景的，结构回环往复，首尾呼应，给人以清晰完整而流动的感觉。应该说，李煜的词在艺术上是有一致之处的，即它以动态的呈露为词的意脉，因而使词显得流畅连贯；它以抒情为词的目的，因而词中不多用辞藻；它的意象选择得很精心，常能与情感表现融为一体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。但是，前期词题材比较陈旧，语言上受唐五代词人影响较多，而且有些并非出自切身体验，所以不易深入。后期词则发自内心，写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国之思，而词中流露的，又主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪，因此，艺术感染力大大加强；更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法，以清新的语言写情，因而形成了他独特的风格。1984年6月22日陈荒煤在与我的通信中指出："新时期的文学是建国以来最蓬勃发展、最重要、最活跃的一个时期！也可以说是一个诗的时代！每一个文学家、诗人都应该歌颂四化建设的美好前景，创作出具有代表性的重要作品来，奉献给广大人民群众。"这就需要在艺术上的创新和突破，我认为：任何一个时代和社会，文学艺术的发展过程就是创新和突破的过程。文学艺术创作的繁荣，归根到底就是要真实地反映社会生活，创造各种典型。文学艺术反映生活，就要反映不断前进和变化的生活，而不是死水一潭。不管是小说还是诗歌，一定要把人物形象塑造的淋漓尽致，描写出人与人之间的复杂关系，用它去揭示生活中的矛盾，用它去除旧布新，这就是生活交给我们创新的责任，这就是作家诗人必须置身于生活之中，亲自感受到生活中的矛盾焦点，触发激情的火花，写出的作品当然就是突破和创新。如果看不到矛盾的本质和主流，看不到新生力量，就没有激情，也绝对不会有什么突破和创新。在泥沙俱下的繁花里，牧羊女仍然骑着马在偏远的草原上思念着她们心中的诗与远方。但她们却不知道新诗已经失去了诗学底线，道德沦丧，完全退化，彻底走向了没落。今天，所谓的诗人们根本无能为力，所以，他（她）们只能梦中摸乳房、千里寄阴毛、穿过大半个地球去睡你。在这淫荡倾盆的今天，能读到 屈瑞婷、胡渝敏 这样纯洁无瑕的好诗实在不易。我深切地感到：“她们的诗，无论形式，无论语言构造，都很自然地服从了表达感觉的需要——也同样很好地服从了思想的需要——力求创新。只有在这样的意义上，她们才成为真正有价值的创作者。这也就是她们在诗歌领域一种极大的创造。”所以，我兴奋之余随即写下几句简短的评论，也算是对她们的尊重，更是对诗歌的敬畏……
作者简介：屈瑞婷（网名：心语），陕西人。大山中的一位孩子王，酷爱文学，热爱生活。闲暇时，偶尔走出大山，与自然谈心，与万物对话。用文字记录心情与感悟，向往诗与远方。
作者简介：胡渝敏（网名：诗咖），江苏人。人生格言：好好的活着，在岁月里沉淀自己，用年轮复活那颗永恒的灵魂。把人做好，把生活当成诗。把书籍当成知己，把灵魂当成活佛研修。
鹏 鸣（英文名：彼特 peter ）1956年生，祖籍：陕西白水。现居北京，从事专业创作与文学研究。已出版有选集、文集、文艺理论、诗歌、散文、小说、文学评论、报告文学等专著多部。部分作品被译成多语种版本。
