观鱼学堂 | 山水实景与国画中皴法的表现方式 （上）
张大千泼墨山水作品
皴法是中国画技法中的一种笔法，用来表现山石、树皮的纹理、结构、阴阳关系等。各种皴法是随着山水画的发展，逐渐丰富起来的。皴的功能除表现物体表面的粗皱纹理以外，还可以辅助勾线时未能完成的效果。进一步体现物体的体积、明暗、质感和距离感。如近处皴成凹凸，中远渐稀，远景则可以忽略而无皴。这就是“远人无目”、“远水无波”、“远山无皴”。过去皴法只限于画山水，现代人物画也用皴法来表现衣纹的皱褶、形体隆起处，甚至老人的胡须也用皴笔。我们今天主要介绍不同的皴法和它在现实风景中代表的状态。
雨点皴
雨点皴，大点称雨点皴，小点又称豆瓣皴。多为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚”的独特风格。
范宽《溪山行旅图》局部
雨点皴实景对比
范宽《雪景寒林图》局部
豆瓣皴实景对比
披麻皴
披麻皴由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻岚，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。
黄公望《富春山居图》局部
长披麻实景对比
沈周《京江送别图》局部
短披麻实景对比
解索
解索皴是披麻皴的变种，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。解索皴可表示山的脉络纹理，此法适合表现结构繁复、绿荫茂密的土质山石。元朝山水大家王蒙喜用此法，清朝王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻镂石，鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”
王蒙《青卞隐居图》局部
解锁皴实景对比
斧劈皴
斧劈皴即唐李思训所创之勾斫方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。
小斧劈又叫钉头皴，用卧笔中锋勾山峰框廓，再在山岩凹处勾斫钉头，形成阴阳面的凹凸变化。勾，即山石外框及脉络。
马远《踏歌图》局部
大斧劈实景对比
夏圭《灞桥风雪图》局部
小斧劈（钉头皴）实景对比
米点皴
是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。
米友仁《潇湘奇观图》局部
米点皴实景对比
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