京剧流派十人谈（三）主流派和个性化流派
长按二维码，即可购买
编者按：南开大学京剧沙龙成立于1999 年末。
除了南开大学教师外，沙龙成员还包括天津市戏迷票友协会负责人，天津市专业演员，天津大学和其他单位的教师、专业技术人员。天津艺术研究所专业研究人员也常参加沙龙活动。
沙龙每周活动一次，就大家感兴趣的诸多京剧艺术问题进行漫谈式的研究、讨论。在研讨中力求把学术性与自由漫谈结合起来，使参加者既有收获，又感到兴趣。
由于沙龙成员当年多看过大师和名家的演出，加上对中国传统文化有较深的认识，因此对京剧艺术能提出有一定深度的见解。这次我们请他们谈谈京剧流派的问题。
参加这次流派讨论的共有十位学者名家，他们是：吴大徵、刘曾礻是、王则昭、李小惠、张业才、李崇祥、徐世英、潘克明、李育民、张焕宗。《早安京剧》分四期刊登，大家一起听一听他们关于京剧流派的真知灼见。
京剧流派十人谈（三）
在众多的艺术流派中形成最早又影响最大的流派当属谭鑫培这一老生流派，谭氏基本功惊人，生活经历丰富，创造能力非凡。他的表演浓缩、精炼、不温不火、极具规范性。他扮演三教九流多种人物无不胜任愉快，后期多饰演孔孟之徒、饱学之士及他们中的忠臣、清官。他能深刻展现他们忧国忧民，以天下为己任的精神风貌，给人以深层次的感受和触动。谭派艺术的出现是京剧从初创走向成熟、从简单走向完美的标志。它不仅带动了各个行当，而且直接哺育了杨小楼、余叔岩、梅兰芳三大演员。他们在上世纪二三十年代把京剧推向高峰。
三大家继承了谭派艺术的优良传统，他们的文化、艺术修养有超越谭氏之处，因而扮演的人物气质更佳、表演更为含蓄、细腻，意境更觉深邃，风格更趋平和，加之他们的艺术也很规范，遂成为后学楷模。我们可称谭氏及三大家为京剧艺术的主流派。
主流派的艺术平正无奇，却令人百看不厌、魅力无穷。原因在于他们的文化、艺术以及技术素养达到了从心所欲不逾矩的地步，因而其表演绚烂已极而归于平淡。要达到此种境界确实太难了，于是，随着社会思想和审美情趣的变化、人物风貌的多样化，出于竞争的需要，具有演员个性的流派纷纷涌现，这些流派的艺术风格不再中正平和，而带有由演员个人天赋、修养所决定的倾向，由于富有特色，同样受到观众的欢迎。前面提到的荀、马二家的独特艺术风格就是演员思想面貌的反映。周信芳的表演鲜明、泼辣则是演员对不公社会愤怒的发泄和表露。
把流派区分为主流派和个性化流派确有道理，但并非主流派演员的艺术水平一定高于个性化流派。程砚秋的艺术极富个性，他对梅兰芳构成相当威胁，个性化流派演员马连良、谭富英的艺术水平、地位应高于主流派的后继者杨宝森。这都是很好的说明。我们更不能把个性化流派的特点都说成是毛病。