京剧前辈名家那些惊人的绝活

文/翁舜和

戏者，“戏”也。从字面看，“戏”有游戏、戏耍、戏弄之况味。古时即有优孟衣冠，乔装孙叔敖而使楚王大受感动的故事。后来，随着时代的发展，戏曲风行于舞台。作为从艺者，在舞台上叱咤风云，要想征服观众，需要反复磨练。梨园行有句话：师父领进门，修行在个人。这“修行”二字真是大有讲究，怎么才能修成“正果”，其间大有意趣。只靠种种技艺不足以使人成名，必须做到“艺”不惊人死不休，玩点“绝”的，才能使观众感到惊喜。

袁金凯是中华戏曲专科学校的高材生，出科后久占山东，享誉菊坛。他演的《金钱豹》，不仅跟头冲，而且脚下有功夫，“耍叉”玩得尤为娴熟，一出场就能先声夺人。金钱豹站在三张桌子的高台上喝令小妖下山，别的演员“下山”时多利用桌子、椅子拾级而“下”，袁金凯却在众小妖摆开阵势后，自己从三张桌子上直飞而下。这一飞还有个特别的难度，桌下跪着两个祈求神灵保护的“百姓”，他必须越过这两个演员，蹦出个斜度，直落舞台中心亮相。这一飞跃的姿态大不同寻常，确实让观众捏一把汗，却又能有惊无险，霎时赢得满堂彩声。这使得《金钱豹》成了袁金凯的“打炮戏”，征服了许多观众。

江苏省京剧院著名短打武生周云亮幼功基础好，不论是把子功、毯子功，还是手上的技巧、脚底下的功力，辗转腾挪，翻起来特冲，有些技巧甚至可以左右开弓。他的独门绝技是一组“走蛟”动作，开打时，打到一个见火候的肯节上，“下把”做好了“捧提”的姿势，这时周云亮一脚蹬上去，借势上肩，这就是“坐肩”。一个漂亮的“跨腿”，紧跟着是“坐包”，刹那间，“哧溜”一下，竟然翻落而下，动作干净爽利，速度之快，令人咋舌，必获满堂彩！戏不离技，周云亮的这个绝技，在《卧虎沟》中的艾虎、《闹天宫》中的孙悟空、《四杰村》中的余千、《虹桥赠珠》中的哪吒身上，都有精彩的展示，内行赞曰：稳拿死彩！

周云亮对艺术有执着的追求，凡是武生行该有的技巧，他无不刻苦练，退休后还能拿起一把“旱水”。省京剧院出访北欧时，周云亮长靠能演《挑华车》，短打拿得起《卧虎沟》，猴戏亦有极出色的表演，给许多外宾留下良好的印象，晚年还被澳大利亚请去教授京剧的种种技艺，受到许多外国粉丝的拥戴。

有“南麒北马关外唐”美称的唐韵笙，享誉关外。他养了一条狗，喝茶、遛弯都带着它，下后台扮戏也带着它，日久天长，这只狗便渐渐熟悉了台前幕后的喧嚣，听惯了舞台嘈杂而有节奏的锣鼓声。有一阵子，《赵氏孤儿》故事时常上演，唐韵笙就动开了心思，要搞点新花头。他不演全出，而摘取前半部：晋君桃园打鸟，甚至把百姓作为靶子，伤害百姓。赵盾进谏劝阻，晋君不纳，屠岸贾趁机与晋君合谋，意欲翦除赵盾，这出戏就叫《闹朝扑犬》。过去演《八义图》，重点都在《搜孤救孤》。而唐韵笙独具慧眼，偏偏把心思放在《闹朝扑犬》上。他想，若把身边的狗放在戏里造势，定能取得别样效果，于是在平常喂食、遛狗时就有意识地训练它，并教它一些扑打的各种细节。赵盾平素上朝身穿白袍，于是唐韵笙在白袍中藏食，训练犬獒扑之。还有意识地让狗熟悉锣鼓，熟悉舞台套路。在晋君朝堂上，犬獒纵身扑向赵盾咬之。锣鼓停住时，那狗竟还能在间隙吠叫几声，观众席当然会有强烈的反应。在锣鼓声中，只见唐韵笙帽子脱落，甩发下来，接连完成跪蹉、水袖、避让、对打等种种动作。这一段成了戏中最精彩处，这个戏也成了唐韵笙拿手的新剧目，从关外、关里一直唱到上海滩。

一个演员要深谙戏情戏理才能接招还招，用在新戏里令人耳目一新。试想，《宝莲灯》中的刘彦昌被哮天犬惊吓，用真犬表现未必合适。《闹天宫》也不太合适，这两个戏都有神话色彩。而《闹朝扑犬》是生活中的情景，含有忠与奸的斗争，观众情感必然倾向赵盾，用真犬舞台效果一定特别好。我曾经听苗胜春先生讲过：“唐韵笙这出戏叫好叫座，别人玩不下来！”

（作者单位：江苏省演艺集团京剧院）