菊次郎的夏天
日本作曲家久石让的钢琴曲《菊次郎的夏天》中国人早已耳熟能详。跳跃在曲调里的不但有夏日的炽热、烦躁，也有弹性和活力，同时也不乏夏日的忧伤，它活泼而又忧郁。
这是久石让为日本大导演北野武自编、自导、自演的电影《菊次郎的夏天》写的主题音乐，一首曲子贯穿了整个电影的始终。
《菊次郎的夏天》1999年日本上映，说起来已是20年前的往事。
在今年这样一个特殊的年份，中影集团引进了这部20年前的电影，9月25日登陆各大院线，有拯救中国电影市场的意思。这部电影是今年8月份之后引进的，放在了夏天的尾巴尖儿上上映，直接进入中秋和十一档，能看出来中影在时间安排上的别有用心。
现在上映了6天，票房762万，平均一天一百多万，而这700多万大部分是首映第一天的，票房非常不理想。同日上映的、描写郎平那一代中国女排的精心制作大片《夺冠》票房是2.42个亿，上映了41天的《八佰》虽然让好多等了它三四年的影迷很失望，后半场能看觉着，但今年票房第一的位子应该是坐稳了，累计票房过了30亿，现在日票房也两三百万，是《菊次郎的夏天》的多少倍。也就是说打爱国牌还是比较容易让国民出钱的，这是事实。
中影这种炒日本老年影的方法去年用了一次了，去年六月引进了日本18年前的电影《千与千寻》，宫崎骏的这部经典之作，比北野武的《菊次郎的夏天》名气大得多，最终获得了4.88亿的票房。现在看，《菊次郎的夏天》想破这个数几乎不可能。
那么，我们为什么要引进日本过气的片子，而不是像对美国那样，好莱坞的片子几乎差不多是同步在中国上映。
因为日本主流电影反映的价值观色彩都比较浓，里面既有西方价值观的味儿，也有日本自己的味儿，这两种味儿都不太适合我们。好莱坞的电影虽然也有西方价值观的味儿，但这种爆米花味儿，我们已经习惯了，早已脱敏了。并且好莱坞也习惯了为中国这个大市场考虑味道。
相对于好莱坞大片的“傻白甜”来说，日本电影都比较深，特别在现实批判上，日本电影是世界的典范，并且永远不对市场献媚。好莱坞大片就不一样了，永远都是市场的口味和它自己定义的政治正确。
2
1991年日本经济泡沫破裂，日本全民族进入了一个长达10年颓废期，到了上世纪九十年代末期，日本人开始走出颓废，进行反思。《千与千寻》就是这样一部电影，电影描绘了“我们”是怎么变成猪的，“我们”丢了什么，“我们”需要找回什么。
北野武的《菊次郎的夏天》也是一部反思的电影，虽然里面没有太多的社会元素，看似完全是一部个人成长的反思，但故事讲述什么并不重要，讲述的是什么年代也不重要，重要的是在什么时代讲述。
可以说这是一部描写儿童的电影，通过小学三年的学生正男的暑假日记里的八幅画，讲述了他这个暑假的奇幻生活。
暑假到来，自幼丧父、长大后从来没见过母亲的小学三年级学生正男和外婆生活在一起，别的孩子暑假都和父母去玩了，有的去海边，有的参加训练营，他特别无聊，没有一个人陪他，外婆白天还要到士多店上班。孤独和寂寞如夏日的热风一样袭来，独自一人在家的正男在收他母亲从外地寄来的包裹时，知道了母亲的地址，在找外婆的印章时发现了母亲和自己小时候的上照片，他决定自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。
原来的邻居阿姨一直十分照顾正男，发现他一个人走之后，非常担心，决定帮助正男完成见母亲心愿。她拿出五万日元做旅费，还安排游手好闲、一无事事的老公菊次郎（北野武饰）陪伴正男一起踏上寻母之路。
可是，菊次郎是一个中年渣男，除了吃喝嫖赌、蛮不讲理什么都不会，是那个年代日本颓废一代中的代表，也是日本泡沫经济造就的一代，最后被时代抛弃。电影里出现了几个这样的人物，有想当小说家、开车四处流浪的“好人叔叔”；有无所事事天天开着太子摩托闲逛的“胖子叔叔”和“光头叔叔”。这是一些看似无法融入新时代中的人，从另一个角度讲，也是被时代抛弃的人。
“被抛弃”但不能让孩子再“被抛弃”是这部电影的主题，围绕这个主题，北野武用儿童的视角拼凑了这部荒诞、搞笑、悬疑、还有一点卡通的电影。
但电影的反思是深刻的，那就是：现代文明规则下，那些“被抛弃”的人，他们有可能才是这个现代社会里最真实的人。也就是有的时候流氓比正人君子更可爱。
当然，这是一个大的主题，除了这个大的主题之外，电影还有三个小的主题。
一是任何人“被抛弃”都是社会的责任。反过来说，社会不应该抛弃任何一个人，更不能定义“被抛弃者”。
二是原生态家庭对一个孩子成长的影响是至关重要的，不同的家庭环境会在孩子心里播下不同的种子。对于一个没有父母关爱的孩子而言，有一个流氓父亲的关爱也比没有好得多，缺失永远是缺失。
三是想做成一件事，道路、方法并不重要，只要你有一个正确的目标。目标决定了最后的成败，因为目标是有价值取向的。目标要错了，任何方法也救不了你；目标对了，只要坚持自然就会成功。也就是说，最终值得我们坚信的是价值。
3
一个有手好闲的中年男人，带一个不到十岁的没爹、没妈的孩子上路了，能发生什么呢？
首先是菊次郎赌自行车场地赛输光了五万日元，又逼着小正男拿出了仅有的两千日元去赌，结果号码被正男胡乱说中了，赢了钱。
菊次郎带着小正男去吃喝嫖赌，但无论怎么说，正男身边算是有了一个人，而对于从来没有责任感的菊次郎来说，身边的这个“小混蛋”还是要他负责的。因为这是她老婆送给他的任务，他不能不听他老婆的，没她老婆他活不了。
花光了赢来的钱之后，菊次郎又带着小正男去赌场地自行车赛，可这回小正男怎么也猜不中获胜者的号码。菊次郎埋怨小正男笨蛋，气得自己一个人去居酒屋喝酒，让小正男在外面罚站。
可当他出来找孩子时，孩子不见了。清洁工说，被一个光头的中年男人带到公园去了。在公园里菊次郎找到了正男，打了要猥亵正男的光头男子，并抢了他的钱包。
丢孩子事件有点触动菊次郎，他决定负点责，带正男去找妈妈。
他们打了一辆出租车，在司机下车方便的时候，菊次郎突然觉得车费太贵，不什么不自己开车走。就这样，根本不会开车的菊次郎开跑了人家的出租车，直到一路冒烟开不了，只能在中途入住酒店。在酒店菊次郎带着小正男为所欲为，菊次郎差点没在游泳池淹死，还花光身上的所有钱，最后被逐出酒店，两个人只能走路前行。好心的酒店叔叔把他们送到了公路上的一个停车场去搭顺风车，还给了正男一点钱。
在停车场，菊次郎不但不好好求人搭车，还四处惹事耍横，最后遇到了一个小姐姐和情侣，才搭了他们一程。
在这对小情侣身上，菊次郎看到这个社会真诚的一面。
当他在等公交的小棚里看到正男手里的相片时，知道了正男父亲早亡，母亲出走的身世之后，他对正男动了真感情，因为，他俩的身世相同，可以叫同命相连。
据说这个身世与北野武的父亲北野菊次郎相同。这时，菊次郎决定一定要带正男去见他的妈妈。
接着就是一段两个人为了搭车所发生的恶作剧，偷人面包、装可怜、假装盲人拦路，最后发展到在路上放置钉子扎车胎，最后导致一辆驶下路边的深沟。在给人家车胎放气的时候，遇到了开车四处流浪想当作家的“好人叔叔”。因为同是天涯沦落人，“好人叔叔”把他们送到要去的正男妈妈家。
可到了正男妈妈家一看，正男妈妈已经嫁人了，还有了一个小妹妹。正男只能远远地望着落泪，他知道姥姥骗了他，妈妈不是为在挣钱不能回家看他，而是她根本不能回家，她有了新家，他被他妈妈抛弃了。
菊次郎把一切都看眼里，想起了同命运的自己，他们来到空旷的海边，天地如此之大，可就没有地方能容纳一个孩子，可见人心之小。
菊次郎本想回去找正男的妈妈要说法，不行就耍横，这是他一贯的作风。可当他看到村口路边一辆豪华太子摩托车车把上挂的一个小风铃的时候，他有了一个新想法。
那是一个浅蓝色的小天使形态的风铃。开摩托的是两个懒散青年，一个长得很胖，一个光头。菊次郎又对这个两个人耍起了横，让他们把风铃送给他，要不就砸车。“小流氓”遇到了“老无赖”，只能把风铃给他。
菊次郎把风铃给了正男，撒谎说，你妈妈搬走了，你看到的不是你妈妈，是别人。她走的时候停下了这个风铃，你想你妈妈时就摇一摇，就会有天使到来。
连正男也知道这是一个骗人的把戏，但他还是让菊次郎的善意打动了。
之后，两个人开始了步行的返回之路，一路上为了让正男高兴，菊次郎用尽了自己所能，也包括坑崩拐骗偷，无所不用其极。但与刚开始上路的时候不同，那时他是为了自己高兴，现在是为了让这个孩子高兴。结果，因为一路太过于蛮横了，差点被人打死，和正男说自己摔了楼梯。
在所有艰难过后，画风一转，电影大拍、特拍了一段滑稽戏，他们在偷玉米的时候遇到了开车流浪的“好人叔叔”，他们开始了快乐的野外宿营生活，两个人天天逗正男开心。
最有意思的是，骑摩托的“胖子叔叔”和“光头叔叔”也来了，为了让正男高兴，“胖子叔叔”在水里装热带鱼、“光头叔叔”装八爪鱼让正男钓。看到快乐的正男，菊次郎想到了自己的童年，想到了自己的母亲，他的母亲当年也抛弃了他。但她现在已经老了，她就住在离这里不远的养老院里。菊次郎和“胖子叔叔”去看望了母亲，当服务问是否要安排见面时，菊次郎拒绝了，他远远地望着年迈而孤独的母亲。
紧接着，电影到了无厘的高潮，四个大男人，被这个社会抛弃的、没有用的人，在荒郊野外为一个小男孩子上演一出荒诞的喜剧，他们扮演各种角度让正男取乐，更是不惜全裸出镜和掉粪坑。
电影的这一段拍摄是超现实主义的，是对现代社会的反问，现在社会真的自由、真实吗？好像不见得。现代社会里处处是虚伪的构陷，比如对孩子说谎。这种批判让北野武的这部类似儿童片的电影上了一个高度，成为那个时代的经典。
喜剧的收尾是“胖子叔叔”和“光头叔叔”回家了，“好人叔叔”开车把他们送回了家，又开始了自己新的旅行，菊次郎和正男也要分手了。
正男望着陪了他这么多天的、这个不靠谱的中年男人离去的背影，突然问：叔叔，你叫什么名字。
菊次郎回过头，自信地说：我叫菊次郎，小子，你他妈的，快滚吧！
在菊次郎自信的笑容里，正男飞奔而去。
电影用大部分镜头拍了正男的跑，一共分三个部分。第一部分是上学和放学，那是一个心事重重的小孩在跑；第二部分是，他决定自己去找妈妈，那是一个孩子激动而又迷茫的跑；第三部分是电影的结尾，那是一个带有自信和快乐的跑。
因为他遇到了一群天使，有“老不正经”的菊次郎，还有“好人叔叔”、“胖子叔叔”、“光头叔叔”，还有那对玩杂耍的哥哥姐姐以及酒店里的服务生叔叔，这个世界是美好的，充满了阳光。
这就是菊次郎笑容里的全部内容，也就是他的夏天，他让一个忧郁的孩子重新找回了快乐童年，同时，他也重新认识了自己。
《菊次郎的夏天》值得一看的电影，不是给中影做广告，是给电影要表达的观点做广告。