“俄罗斯的维维安·迈尔”：摄影家玛莎·伊瓦辛佐娃
就像维维安·迈耶（Vivian Maier）一样，玛莎（Masha）对世界隐藏了他的摄影才华，从不展示自己的作品，也没有自称是画家。
玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova），自画像，苏联列宁格勒，1978年
因此，当她的女儿Asya Ivashintsova-Melkumyan和她的丈夫在进行翻修时在他们家的阁楼上发现了玛莎的未开发的电影时，惊呆了。在制作了几幅图像后，Asya意识到她的母亲是一位“天才”，但可悲的是“她从来没有把自己看作一个人，”因此“永远不要让别人看到她的真实面貌。”
Masha的女儿Asya Ivashintsova-Melkumyan，与狗Marta和猫Pusya在一起。苏联列宁格勒。1978年。
就像薇薇安·迈耶（Vivian Maier）和鲜为人知的查尔斯·琼斯（Charles Jones）一样，玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova）是俄罗斯的一位摄影师，其作品死后才引起人们的关注，并认识到艺术家的价值。
苏联列宁格勒，1977年。
玛莎在苏联长大，最终于2000年去世，享年58岁。她的女儿写道，一生中，她“大量从事1960-80年代列宁格勒的诗意和摄影地下运动。” 尽管这可能为她自己的作品提供了丰富的灵感来源，但最终却扼杀了她让自己出名的能力。
苏联列宁格勒，1975年。
玛莎（Marsha）的女儿写道，她是“三个天才的情人”：摄影师鲍里斯·斯梅洛夫（Boris Smelov），诗人维克多·克里维林（Viktor Krivulin）和语言学家梅尔瓦尔·梅尔库姆扬（Melvar Melkumyan）（最后一位是作者的父亲）。尽管她与他们的交往激发了她对生活的热爱，因此，“她从未与任何人，甚至与家人分享她的作品。”
自画像的玛丽亚·伊瓦辛佐娃（Maria Ivashintsova），鲍里斯·斯梅洛夫（Boris Smelov）和玛丽亚·伊瓦辛佐娃（Maria Ivashintzova），1974年。
多年不见后，鲍里斯（Boris）和玛莎（Masha）于1993年在街上再次相识。正是在这次相遇中，玛莎拍下了鲍里斯的画像。画像是穿着考究的鲍里斯（Boris）的画像。他戴着浓密的头发，脸上戴着一副圆形眼镜，使他看起来像甲虫的一员。他手里拿着烟。他看着和平。照片拍摄五年后，鲍里斯被发现死在街上。玛莎被摧毁了。她在他去世的日记中写道：
Borya Smelov去世。他死在离我们家不远的大街上。他在外面冻死了。他死了。爱不见了。今天，我们在斯摩棱斯基公墓教堂旁举行了葬礼。很多人来了[…]。我吻了博雅死气沉沉的额头。我和Vitya Krivulin一起祈祷。我举着蜡烛，我举着花，在他的棺材上扔了几块土。在家里，和Asya交谈后，我哭了很多。多么可怕的痛苦的损失。
伊瓦辛佐娃（Ivashintsova）的独特之处在于她对自己的自我隐藏的认识。在女儿记录的日记中，她写道：“我从没有为自己留下过记忆，却为别人留下了记忆。” 我们可以假设那些其他人是她周围的天才，是她不必要地感到自己被排斥在外的一群人。
苏联莫斯科，1987年。
Asya Ivashintsova-Melkumyan一直知道她的母亲正在拍照，但直到最近才完全不了解这种激情的深远。当玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova）在2000年过世时，她留下的财物和回忆盒直到2017年底都没有动过。直到阿斯亚（Aya）在阁楼上发现了30,000多张底片和未开发的电影以及个人日记，所有这些详细介绍了她母亲一生的拍摄细节。
语言学家Melvar Melkumyan（玛莎的丈夫，Asya的父亲）。苏联莫斯科，1987年。
一个留着胡子的男人戴着一副圆形眼镜的照片。黑白肖像是玛莎的丈夫，阿西亚的父亲梅尔瓦尔·梅尔库米扬（Melvar Melkumyan）的肖像。这张照片拍摄于1983年，将梅尔瓦描述为一个神秘的人。从照片中可以看到的是，他的头部右侧被一束光线精心照亮。所有人都能看到灰白的头发，坚硬的额头和一副被鳞茎状鼻子固定在位的眼镜。照片的每个其他部分都是深色的，强调了明暗的对比。玛莎（Masha）在这张照片中对明暗对比技术的探索不仅是为了获得艺术许可，而且还是揭开她丈夫的神秘及其动荡关系的一种方式。这在她的日记中很清楚。她写道她的丈夫：
梅尔瓦（Melvar）是一位默默无闻，难以企及的人。当时，他怀着这种爱，渴望把我从圣彼得堡的可憎之中，从这座城市的沼泽中夺走。他用自己的意志折磨了我，将我关起来，试图用他的言语破坏我。我讨厌他 但是由于我内心的无助，没有他我无法采取措施。而且，在逃跑之后，我又回到了我的“老师老师”。再一次，我把他当作一个干净，无罪的处女离开了。他自己承担了我的罪过。
正如Asya写道：“她对这三个男人的爱无可比拟，她定义了她的生活，使她吃饱了，但也撕碎了她。她真诚地相信自己在他们旁边就苍白了，因此一生中从未向任何人展示过她的摄影作品，日记和诗歌。”
中央迪纳摩体育场梅尔瓦（Melvar Melkumyan）。苏联莫斯科，1988年。
玛莎（Masha）到了1980年代中期，她来到了一家精神病院，她一生都是戏剧评论家，图书管理员，衣帽间服务员，设计工程师，电梯技工和保安员/女警察，一生都是变色龙，总是伪装自己的内在艺术家。只有通过日记和照片，她才能展示出自己的真实自我。
“我没有记忆就爱过：那不是书上没有的题词吗？我从来没有为自己留下过记忆，却为别人留下了记忆。” –玛莎（Masha Ivashintsova）
摄影一直是我们家中的中心，这似乎从来都不重要-对我母亲而言，拍照就像呼吸。我也总是以为摄影在帮助我的母亲度过一生，我从没想过那是一件特别的事。
玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova），自拍像
对我母亲而言，拍照是一个非常自然的过程，就像呼吸一样，没有任何意义。我认为这在一定程度上帮助她摆脱了现实和情感。我记得她整个时间都在情感上受挫—这与她的摄影沉着形成鲜明对比。在这方面，重要的发现也是我母亲的日记。通过这些，我对母亲的内心生活有了真正的启示-她多么脆弱，需要经历多少。
母亲在2000年去世后，我们决定清理圣彼得堡的家中的阁楼。在某个时候，我们偶然发现了一个大盒子，我立即意识到这是我妈妈的。当我们打开它时，到处都是底片和印刷品。它们都被仔细地包装在带有日期和注释的邮件信封中。
诗人维克多·克里维林（Viktor Krivulin）。乌克兰SSR，克里米亚，雅尔塔，1979年。
至于我的母亲，她是一个非常内向的人，就像我一样。我认为她会因为如此多的人正在审判和谈论她的工作而感到有点害怕（也和我现在一样）。但是与此同时，我相信她将感谢世界各地的赞赏和支持。
玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova）从未公开过自己的摄影作品，即使是亲密的家人和朋友也是如此。
苏联列宁格勒，1976年。
1976年，亚美尼亚SSR亚美尼亚塞凡湖附近的村庄。
苏联列宁格勒，1978年。
这位内向的俄罗斯摄影师找到了动物和儿童这是她擅长的题材，这两者在她的摄影作品中尤为突出。
苏联沃洛格达，1979年。
苏联列宁格勒，1981年。
苏联列宁格勒，1976年。
苏联列宁格勒，1978年。
第比利斯，格鲁吉亚SSR，1989年。
当Asya，她的丈夫和两个家庭朋友慢慢扫描底片时，我们只能想象还会显示出其他令人难以置信的照片。
苏联列宁格勒，1976年。
玛莎（Masha）生于1942年，她用摄影作为她一生的视觉日记，从18岁到她去世前一年一直拍摄照片。
“我们希望玛莎的作品和她的故事能在许多人的灵魂中回响”
她的作品抓住了20世纪末在俄罗斯生活的精髓，同时也揭示了她神秘生活的令人心碎的故事
END
文字：雕刻时光的大叔
摄影：玛莎·伊瓦辛佐娃（Masha Ivashintsova）