色彩缤纷的弘治朝瓷器

白地绿彩锥拱海水云龙纹碗(残片)

明弘治

高4.2厘米

2004年江西省景德镇市御窑遗址出土，景德镇御窑博物馆藏

弘治皇帝是个好皇帝，也是一位好人，在位18年，奉行恭俭节制、勤政爱民思想，不好玩乐，致使统治相对稳定、国家相对安定，弘治朝也因此被史学家称为“弘治中兴”，弘治皇帝则被誉为“中兴之主”、“太平天子”。从文献记载来看，弘治年间鉴于被派往景德镇督造瓷器的太监往往假公济私、用一造百，致使烧造御用瓷器扰民伤财，有关大臣曾多次奏请裁减或罢免前往督造的内官，弘治皇帝也采纳了大臣的意见，但均未长久，不久即又复遣，这说明弘治皇帝对瓷器烧造感兴趣。弘治朝御窑瓷器艺术风格延续成化朝御窑瓷器，仍以造型俊秀、胎体精细、釉质温润、装饰文雅而著称于世。目前统计弘治朝景德镇御器厂所烧造瓷器品种大约有16个，几乎只有前朝成化所烧造约29个品种的一半。其中尤以浇黄地青花瓷、白地绿彩瓷和浇黄釉瓷等取得的成就最高，最受世人称道。尤其是浇黄釉瓷器，温润如鸡油，色泽娇嫩，博得“娇黄”之美称。

后仿正德朝御窑瓷器一般系指造型、纹饰、年款等均模仿原作的一类仿品。除此之外，还有一类只署正德年款、但造型和纹饰则为当朝风格的瓷器，显示出后人对正德朝御窑瓷器的推崇。

明代晚期以来，随着文人品评和收藏古玩之风的盛行，明代永乐、宣德、成化、弘治、正德各朝御窑瓷器均称为收藏者竞相获取的目标，致使其价格骤增。一些利欲熏心的人则趁机进行仿制，以牟取暴利，此风一直影响到清代。

清代康熙、雍正时期，景德镇盛行仿明代各朝御窑瓷器，御窑厂和民间窑场均有仿制。所见仿正德朝御窑瓷器品种有青花、斗彩、白地矾红彩、黄地绿彩、白釉、浇黄釉瓷等。个别仿品水平较高，几能乱真。

盘敞口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内壁近口沿处和内底均画绿彩弦线一道，内底饰绿彩锥拱云龙纹。外壁近口沿处和圈足外墙均画绿彩弦线一道，腹部饰绿彩锥拱海水龙纹。

白地绿彩锥拱海水云龙纹碗

明弘治

高7.2厘米 口径16.3厘米 足径6.9厘米

故宫博物馆藏

碗撇口、深弧壁、圈足内敛。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内底和外壁均饰以绿彩锥拱云龙纹。内底饰一条五爪龙和三朵云，外壁饰两条五爪龙，衬以锥拱海水纹。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

明代御窑的瓷器烧制也有很多创新，很讲究色彩的搭配，例如白地绿、白地酱、孔雀绿地洒蓝、黄地绿、红地绿、黄地紫等都属于杂釉彩的一种，下面介绍的这件里黄釉外孔雀绿地洒蓝锥拱云龙纹盘，在故宫并没有传世的完整的。

里黄釉外孔雀绿地洒蓝锥拱云龙纹盘

明弘治

高3.8厘米 口径15厘米 足径8.8厘米

江西省景德镇市公安局移交，景德镇御窑博物馆藏

盘撇口、浅弧壁、圈足。外壁以孔雀绿釉为地，锥拱两条行龙收尾相接于云纹之间，纹饰内填以洒蓝釉。内壁施黄釉，素面无纹，口沿处因釉薄而呈色稍淡。圈足略高，足墙微内敛。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

此盘同时施孔雀绿釉、洒蓝釉、黄釉三种单色釉，不见于传世品。

白地黄彩云龙纹盘

明弘治、民国加彩

高4.5厘米 口径21.2厘米 足径12.7厘米

故宫博物院藏

盘敞口、浅弧壁、塌底、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外均以黄彩装饰。内底绘一云龙戏珠纹，外壁绘二龙戏珠纹。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。

此盘做工精致、黄彩明艳，从色彩与画法上看，龙纹描画线条僵硬，不够生动，不是明弘治时期龙纹的特征。结合胎、釉特征分析，此盘应是民国时期利用弘治白釉盘加绘黄彩而成，具有一定的研究价值。

白地黄彩云龙纹盘外壁龙纹局部特写

再来个局部特写图细看，首先龙身的黄色与弘治时期的黄色有所不同，其次龙的画法也不同，比如弘治时期画龙的眼睛基本都是一个圈，里面点一个点儿。但是这件盘子上的龙连眼睛上的睫毛都画出来了，弘治时期是不这么画龙的。