【诗歌创作方法连载3】四川成都∣贺南京： 诗歌的起承转合与对仗（两篇）
诗歌的起承转合
即是你不创作诗歌，只是欣赏，你也要了解其规则，使欣赏有法度，评判有根据。字面可得语言之佳，格式能知通规则之明。在普通的四句或八句诗，每句因位置不同，承担着文字的功用有异。字有押韵平仄，句有起承转合的结构。字依韵而声，句因功不同。不是繁瑣麻烦，而是至善至美。绝句第一句就起句，起句是要把门户打开，给下面余留下空间，有提携总纲的意味在内。第一句起的好，第二句就顺势而出，毫不费力。在其中要立势含气，立势则风格见，含气则体丰满。势高则减，气满则润。第一句也是根基之句，作者开拓空间，留于读者想象。起如飞则远，如动则进。不可把话说完，否则势气两空。第二句是承句，承接第一句势气，启第三句之转，有承前启后的功用。使诗体意境浑然一体，不然第一句落空，第三句就牵强。实际是第一句的连续，立意造境基本成形，第二句落实，诗歌的层次出现，又浑然一体。因为第三句的跳跃度非常的大，在字面上几平不关联，但在意境上是更进一层，内涵直通。第三句的结构是转一二句之势，为第四句的高潮推波助澜。第三句的转动，是华丽转身，以真面目全立体的显示，使第四句合拢。第三句关系整体的成败高下，第四句以第三句之力，另辟磎径合而不散，收尽一二句势气，可成余味之隽永。诗歌的余味在第四句，前三句叙事抒情在明朗清丽，余后之味，第四句则成幽径，话说完而意未尽，春光泄艳，后必有花红柳之天。起承转会，句位之分置。在整体中各有使命，这样的分置，是诗歌层次的必然，亦是规律使然。不如此，则诗的势气皆散。整体构成散漫，在有限的字数内，包涵最大容量的内容，句与句的贯通后构成整体，就需要每句各备功能，承担分配。诗歌创作，简则简矣，縏则繁也。四句承载，则不可简。若不按规距，诗不谓好。律句也是这样要求的，只是两句并起来而已。尤其是颌联与颈联要对仗。
诗歌的对仗
诗歌的格式和内容，要达到珠联壁合。就要遵守其规则，从第一句，第一字起，都受到所有的要求限制，而在内容上创新。在近体诗和律诗里，又都有对仗的要求。其目的是更具体的在形式上有文字的美感，纵深到内容的极端变化。在声律上平仄对立而顿挫互喚，句子中文字以对立而成变化成锦。似远实近，如对但携。使美不孤而丽并蒂，余韵悠而诗味长。对仗中的对，是字句对立而内容关联。最直接的理解就是对联的格式，仗是并列，有仪仗的整齐和肃正。是对称的美，排列中的仪。虽对立但要统一，不对仗即是孤而失谐。使平面文字，有立体感觉效应。有境界延伸扩展，表现方法成一意双出，互相牵连，挽臂同体的繁华，有丰腴态，荣淑质。就是常说的工对。李渔在笠翁对韵中举的例了中可以清楚的看出对仗的规律和句式，桃红对柳绿，就是物色不同的对仗。却是春淑景荣的代表物和颜色，两物双色，互彰相对。平常有数对，意对，典对，物对，人对，色对等。奇句以仄声收，偶句以平声对。在字面上相对立，但在表述事物中内容必须有内在关联。两句的内容为不同事物，在整体上互为补充，使之完整纵深。在字面上的对仗，如同一枝两花。这是在诗歌高度成熟后，总结出的要求。一首诗字数有限，格式繁多，是因为成为一种文体必须有规律可遁，格式所限。不然无法和其它文体有所区别，就失去了独立性。在诸格式中，对仗相对较难。技巧性要求高，学识要丰富。即受平仄限制，更要在内容和形式上的统一。
作者简介
贺南京，男，汉族。生于1952年12月23日。原籍河南登封。现居成都。涵授古汉语专业毕业。退休前从事教职工作。曾出版，精舍读石，玛瑙石艺术欣赏，茶诗禅烟。退休后，致力于古诗词研究和创作。亦进行诗歌创作讲学。
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