欧体楷书笔画的加减规律
欧阳询的楷书中也有一些增减笔画的写法。其中多数符合普遍的结字规律，与多数书法家的写法相同。也有一些带有明显的欧体特点而与众不同。学习欧体的人应该明确了解欧体笔画的加减规律，才能使自己的字更具“欧味”。
将欧体楷书中有加减笔画的字集中起来，稍加归类，就能看到欧书笔画的加减规律。先说减法。大概可以分为9类：上部减横、中部减横、上部减撇、中部减撇、上部减点、中部减点、下部减点、中部减竖和其他减省。
“中部减横”一类中的“搆、葉、牒”3字是同一类字。在其中部减少一横，缓解了局部的拥挤。这是传统书法的普遍写法；“阳”字一行的7个字也为同一类。均将“日”字底横省略，以下边的长横替代；“双”字上部横画较多，将下部“又”字的横画减省，只留撇捺，这是十分高明的写法。
“上部减撇”中的“番”类，去掉头上的平撇，既可降低字的高度，又给了中竖向上伸展的空间；“鬼”和“卑”字上部的视觉点，本来就在首横。去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。
“中部减撇”的“日”类，减去“日”上的小撇，使局部更加干净、清晰；“产”行诸字中部的撇画，减省后效果最好。小撇减省后，竖画左右两侧的空间得以平均，以“星”字最为典型。
“上部减点”分为两种情况。1.“宜”类4字均为宝盖头减去上点；2.“救”字上部之点以右侧反文首撇所代，“術”字上部之点为右侧上横所代。二字上点减省后，缓解了局部空间的局促，既方便结字，又不影响辨识。
“中部减点”的前6字，为“方”“衣”二字减去上点。尤其是“儌”“激”“懷”“裳”4字之点，均在上下两横之间，空间十分狭小。无论将其点写成右点或是竖点，实际都会成为竖点的效果。减省后，上下之间立即通透。
“下部减点”中的前2字，下部竖钩两侧之点，左1右2，左松右紧，较难把握字的中心。右侧减去一点后，两侧对称，美观易写。
“中部减竖”仅指“黄”字。两横之间，小竖略显“多余”。变“由”为“田”后，即刻通透。其理如同“中部减点”中所列4字。
“其他减省”中的3个字各成一类。
“藏”字之形，类于“左中右”结构，又有戈钩右伸，极易写宽。省去左侧3画后，“藏”即瘦身。
“赫”字上松下紧，其下共有8个竖向笔画，十分拥挤。减省4画后，既疏朗开阔，又使上下对称。只是减省后百姓不易辨识。
“齡”字左紧右松。“齒”与“令”组合后，“齒”的末笔之竖画，如在该字中间竖起的一堵墙。将该竖减省后，两侧结构更易融为一体。可谓减笔中的精彩之笔。
欧体楷书中的增加笔画大概分为7类。中部加横、正上加点、右上加点、正下加点、右下加点、上部加撇和其他增加。
“中部加横”主要有两种。1. “辛”“幸”类的字均增加一横。2. 口内加横。如“京”“就”“競”“祖”等字，以及“鸟”类诸字。
“正上加点”，指在字的正上方增加一点。“房”字的写法较为特殊。该字出于《九成宫醴泉铭》中，是隶书楷化的写法。按照隶法，“尸”上之点，多写作一横，也可写成短竖，惟不宜将横竖画同时使用。欧公却长横短竖二画并用。这种写法，在传统隶书中也不多见。
“右上加点”，基本上属于右下方有伸展笔画时的上方补笔。“氏”“民”2字之点，源于“戈”法。
“正下加点”，主要指“巨”字。取法隶书。
“右下加点”的5个字，分为平衡与补笔两种。“玉”“社”2字的右下点，起着平衡全字的作用，力量较重，因此底横不可过长。若需底横长时，该点则应上移；“步”“涉”右下的加点取法汉隶，汉隶中可见此种写法；“尉”字最后的一点最为奇特。该点与“寸”之左点成对称之势，左右呼应。早年临帖时见到此字，以为该点是碑残所致的“石花”。经反复研究，方知是加点。根据是上横的长度，如无该点，上横不必如此之长。
“上部加撇”和“其他增加”，诸类各有千秋。“丝”字右侧上部加撇和下部改变写法，使左右姿态截然不同；“侯”字左侧增加“亻”旁，变简为繁。只要把握两“亻”有所不同，也不失为一种变化的写法；“魏”字之下加“山”，传统书法中早有此例；“阜”的变化最有道理。原来下部是“金鸡独立”，增加一竖后，上下等宽，结构对称，重心稳定。
通观全部增加笔画，主要是加横与加点两大类。而且较多数的增加笔画加在了字的右侧。这与楷书的“左小右大”“左短右长”“左轻右重”的结字原则基本吻合。由此可见，增加笔画的目的之一，是为了增加汉字右侧的重量。
要学好一种传统碑帖，一要注意点画特点，保证“原味”；二要知道字形宽窄、结构松紧和结字规律，力求形似。三要熟记特殊写法（包括加减笔画及异体与别写），使之“正宗”。要做到这些，就需要“察之者尚精”，思之者其理。先发现问题，再想通道理。力求“活学活用”，才能“立竿见影”。