京剧不同板式唱腔的衔接（1）慢板转快三眼、转原板

不同板式唱腔的衔接

慢板转快三眼、转原板

这种转法，一般都要通过过门，两句或更多句的慢板之后，转到快三眼或原板了。

这里所要注意的是扎大的打法，必须把下面稍快的节奏交代得清楚、准确。

如果不转快三眼而仍是慢板过门，则一般不采取这种打法，而是：

节奏也是平稳的。

慢板转原板也是如此：

所以，凡是慢板通过过门转快三眼、原板过渡的，一般都打扎大乙，并掌握“往前催”一些（就是稍快）的节奏，也有打扎多大的，似乎不如扎大乙，因为在强拍的后半拍上音响太弱，而这里正是需要强调的，以此明确节奏之稍快。

慢板转原板有不少是通过行弦的，如《文昭关》、《宿店》、《生死恨》等，慢板转行弦，行弦转原板的打法在下面有关行弦的章节里专门讨论。

快三眼转原板，没有明确的界限，因为这两个板式本身界限就不太分明。例如旦角的西皮唱腔无所谓快三眼，慢板快一些就是原板；老生的二黄快三眼快一些就是原板，所以没有明确的衔接和更替的界限。老生常有以快三眼过门起头而张口唱原板的，或是一句过后稍渐快就成了原板。例如《李陵碑》杨继业唱七郎儿回雁门搬兵求救。