戏曲舞台上的“票戏”“票友”“票房”，内里学问与讲究大着呢
票友是戏曲艺术的基本观众，又是普及、推广戏曲艺术的义务宣传员，在戏曲发展历程中，“票友”起到了举足轻重的作用，您知道历史上有哪些著名票友吗？为什么有些票友甚至能给专业演员当老师呢？今天，便为您介绍介绍其中的故事和门道！
▲“下海”票友老旦名家龚云甫
“规矩甚大”的票房
从同治年间始，京城各区票房林立，参加活动者少则十几人，多则数十人，甚至上百人，有的还在自家宅内设立家庭票房。
▲“票界大王”红豆馆主爱新觉罗·溥侗
其中同治十年（1871年）成立的“翠峰庵票房”（即“赏心乐事票房”）最为著名，黄润甫、金秀山、许荫棠、汪笑侬、刘鸿声、龚云甫、恒乐亭、载阔亭、云雨三等都曾是此处票友。据载，此票房“规矩甚大，虽系玩意，其学戏之认真处，较内行尤过之”。到民国时，票房遍布我国京、津、沪等各大城市，在种类上也分化为清唱票房、彩唱票房、家庭票房、街头票房等。
翁偶虹忆当年北京票房
名编剧翁偶虹也是一名“票友”，他对当年的北京票房进行过详尽的描述。
名编剧翁偶虹
关于清唱票房（清音桌）
清音桌的布置很别致，茶楼中央搭一尺余高的木板台，台前放一八仙桌，桌前有两盏精致的戳灯，戳灯后面备有供观赏用的细瓷茶具，一红木架、象牙签的“戏规”置于戳灯之间，逐出公布戏码。桌后放花梨木雕刻玲珑剔透的小屏风，曲折八屏，上镌名人字画。票友坐在八仙桌两侧的长凳上，随弦清歌，不加任何身段动作。
关于彩唱票房
“彩唱票房”的演出是敞门对外的，仿戏园子收门票钱。演出时，专设一“戏提调”，负责排列戏码，照应演员登台。与戏界一样，名票的戏码一般放在后面，唱大轴儿；普通票友往往在前面唱开锣戏。票房备“官中行头”，但只有配角、院子、旗牌及龙套、丫头等使用，名票则自带行头和“跟包”，耗财买脸，形成风气。
是票友也是名师
票友学戏，离不开专业艺人的传授，一旦入门，肯于钻研，对艺术的理解往往较之专业艺人更为深刻。因此，一些学有所成者，又成为专业艺人的益友良师。历史上包括许多名家在内的专业艺人，都曾得到票友名家的教益和启发。
●票友黄润甫“下海”后，成了名净侯喜瑞的老师。 ●余叔岩的话白和表演，言菊朋的身段和台步，都曾得到票界耆宿溥侗的指导。 ●四大须生之一的马连良，早年也曾拜票友出身的孙菊仙为师，请求加工《四进士》。
▲“下海”票友老生名家言菊朋
票友不乏“海外人士”
票戏不仅盛行于国内，侨居海外的同胞也在世界各地组织京戏票房，当年德国、英国、巴西等国的华侨票房，经常回国邀请专业艺人前去指导，有时还组织彩唱活动。
近百年来，还曾经出现过许多执着追求的洋票友。
●清代客居上海的英国人柯樊士，常到票房里边学边演，登台表演《搜孤救孤》之类的老生戏。他扮演《斩黄袍》里的赵匡胤，在城楼上唱“丹凤眼里看端详”，声高嗓阔，行腔运气还真有名家刘鸿升的味道。 ●30年代初，德国籍雍竹君女士经常在北平、天津的戏园子里演出《女起解》之类梅派戏，以洋人坤角为号召，符合中国观众喜新求异的欣赏情趣，颇受观众欢迎。
▲“洋票友”雍竹君
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