汪永江教授谈大字书法创作的内容与形式（附示范视频）

西泠印社专题集训之·大字书法集训期间，汪永江教授受邀授课，着重为学员讲授《大字书法创作的内容与形式》，除了理论指导之外，更亲笔示范数幅作品，为学员们带来了丰富的学习内容。

▲汪永江教授授课、示范

汪永江教授从黄庭坚《书论》中的“大字无过瘗鹤铭，小字莫学痴冻蝇”开始切入，简要分析了黄庭坚书法的三个不同阶段。

1.早年受周越书风影响，“故二十年抖擞俗气不脱”；
2.中年擅长行楷，其成就源于对《瘗鹤铭》的揣摩和研究；
3.晚年临习草书，模仿怀素，《诸上座帖》是北宋草书的高峰，也是对怀素《自叙帖》的真正理解。

汪永江教授分析，《瘗鹤铭》的大字不是指其字的大小，而是从书法的审美和美学角度指其壮美、气象之宏大。《瘗鹤铭》的笔力雄健，笔势雄壮，书家临习这种雄壮的笔势非常有必要。

“大字”的这个名称亦为黄庭坚所创。“大”的含义和山水画审美中的“远”互训，是一种风格化的审美，不只是要求是把字写大，更要求书法的气势上要壮美。大字的传统首先由道教弘扬扩大，随后佛教与道教相互学习相互竞争，渐渐将大字的传统传承研习。

汪永江教授

教学示范视频

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汪永江教授示范之一：讲解《汉侍廷里父老僤买田约束石券》

《汉侍廷里父老僤买田约束石券》1973年出土于洛阳，券文刻在粗糙的自然石面上，共213字，其笔法随意性很强，笔画雄壮粗犷，字的大小参差，比较容易写出壮美，对写大字比较有参考价值。

汪永江教授示范之二：节临《汉侍廷里父老僤买田约束石券》

汪永江教授示范之三：示范疏朗章法：秦简·龙门对上阙

秦简的风格较疏朗，可以有收放。字形将纸撑满，才是有效的章法。疏朗的章法也要注意大小和参差，章法的美感来源于字形大小穿插带来的趣味和生机。在写龙门对时，要注意纵观整篇，拥有大局观。落款时要注意对应和穿插，不要破坏作品的“势”。

谈到大字书法的创作，汪永江教授提出，大字书法创作无非八种形式，分别是八尺中堂、条幅、斗方、匾额、横披、龙门对、对联、单条条对，虽然形式多样，但创作方法基本一致，总结成八字即为：先定形式，再定内容。

汪永江教授列举了八种大字书法创作的形式，详细介绍了八种不同的创作思路。除了不同的排列章法布局之外，还强调了落款的呼应与计算、字体的力量与节奏等方面。

讲到用墨，汪永江教授强调，康有为总结南朝时的用墨理论是“干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。”墨分五色，焦浓重淡清，书写大字要用焦浓墨。在选择用纸上，笔画越粗壮，则需要的越厚的笔。不同的书法应用，也对应不同的执笔方法。

汪永江教授细致入微的讲解和精到的笔力示范，让学员们收获满满。其严谨负责的治学态度，轻松随和的授课风格，也让学员钦佩无比。

汪永江教授简介

执教于浙江大学艺术学系，副研究员。西泠印社社员、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会篆书委员会委员、中国教育学会书法专业委员会理事、韩·中书艺家协会中方理事长、浙江省文学艺术界联合会第七届委员、浙江省书法家协会副主席。

西泠印社书画篆刻院

（文/张贺余 图/晋曦 张丹）