宁浩都夸这新片够幽默
两个农村老大爷，逗乐了所有人。
我不是在说什么快手土味视频，而是即将于本周五上映的一部国产新片。
此前，在今年的FIRST，它打破青年电影展一贯的闷沉静默，以一种轻松愉快的黑马姿态，博得了满堂影迷的阵阵笑声与掌声。
当时评委之一的秦昊，更难掩对它的喜爱之情，在影展的几个公开场合，不断安利，“里面的素人演员实在太牛了。”
而前几天，国内把黑色幽默玩得最溜的宁浩，也直夸它“好看，出色”。
送上我最喜欢的一款海报——
《平原上的夏洛克》
慕名去看了点映，果然，奉上近几年最新鲜特别的观影体验。
新式农村，美出了生机与诗意。
农民主角，仗义纯善如此可爱。
荒诞笑段，不急切地上前挠人，只等你回过神来，自然咧嘴哈哈哈。
01.
光片名，就够有意思。
“平原”，“夏洛克”，前者捎带着中国乡野的土，后者偏要立起西方侦探的酷。
合在一块，所指代的，是两位化身土酷侦探的农民？
看似本不该产生关联的主题元素，也为电影带来类型上的全新对撞。
很难去定义本片的所属类型，它有刑侦悬疑，有黑色幽默，有西部片的符号段落，亦有现实主义的指涉。
很少见到这样大玩加法的国产电影。
但好在，不杂糅，将以上所有统统巧妙地融合起来，反而显得鲜活有趣。
超英和占义，来自河北的“夏洛克”与“华生”。
案件起因，为一场肇事逃逸。
超英的房子准备翻新，同村的树河来搭手帮忙。
不成想路上出了车祸，人被撞进医院，昏迷不醒。
肇事司机不见踪影，为了能报销住院费的医保，树河的家人决定不报案，假装是他自个不小心摔的。
超英心里过不去，不答应，于是和好友占义一起，踏上追凶之路。
村里的警察，先来看了眼，说这个案子不好搞，一无监控录像，二无目击证人。
交给这俩农民大叔，又怎么查？从哪查？
你绝对想不到。
他们脑袋一拍，竟然去找村里的神婆问道，神婆摇了一阵铃，指出个大致方向，两人就照着查去了……
这样也行？
第一招，已经为两人查案的不靠谱，给定了调。
满嘴方言的憨农民，要当智谋过人的大侦探，本就是极为错位的黑色幽默。
电影里的喜剧元素，就来自对这荒诞错位的多次情节编排。
看超英和占义，一本正经的分析案情，伪装潜入的搜寻证据，土人用土法，笨拙又好笑。
从农村到城市，要进高级住宅区调查，保安拦着不给，两人看着进出自如的外卖小哥，心生一计。
于是出现下面这幕，当美团大叔遇见饿了么小哥。
行踪很快败露，两人被保安猛追到学校，混入一群高中生，他们正在举行高考誓师大会。
换上同款校服，大叔和学生一起挥拳高喊：我要成功！我要成功！
类似的名场面，一个接着一个。
有人为此评价本片，像一部“段子集锦”。
而我在观影过程中，同样留意到它对喜剧节奏的把控，的确精妙得值得推敲一番。
往往一个喜剧包袱抖完，一个滑稽动作做毕，镜头停留一两秒，且总以尴尬收尾。
冷幽默的气质，从大银幕上弥散出来。
懂留白的喜剧，才显得高级。
不过导演兼编剧徐磊没打算刻意为之的搞笑，据他说，大家在FIRST贡献的笑声，听得他心里发虚。
冷不防的笑段，恐怕只有发生在国内的生活语境下，才奏效。
大部分是对新时代日常的幽默写照，那些魔幻荒诞，俯首即拾。
02.
另外很喜欢本片的一点，是它朴素又温柔的视角。
农村题材，去拍农民。
很多人一听就会心生抗拒，最先蹦跶出脑海的关键词，一定有：土、穷、粗俗、落后。
《平原上的夏洛克》倒也不回避，不打破。
▲村民老哥互撕现场
电影里有一幕堪称华彩的表演段落。
我们的“华生”，在乡下糙生惯了的农民占义。
来到大城市的车站，无意识吐出一口老痰，而旁边分明贴着“讲环保，洁城区”的文明标语。
当场被处以罚款后，他还不服，走着走着一个提嗓，又准备好一口，城管紧随其后一路盯梢。
没想到占义往手里一tui，直接来了个神操作。
具体，我不剧透。
总之配合占义叔一转身一回头，定格pose骚气十足，简直能让人笑岔气。
这段设计，弄不好会让观众对人物的低俗行为，心生反感，但紧接而上的一系列动作，消解又丰富了他的形象性格。
村民有他们的促狭之处，自然也有着可爱的一面。
就像农村生活颓败凋敝，仍存在应被记录的价值。
比如可贵的人情关系。
无论遇上什么事，大到盖房，小到推车，只要一个电话打过去，对方总是不问缘由，不求回报地赶过来。
电影安插了不少相关情节，同时又加入，城市不近人情、秩序僵化的现象，以作对比。
村民被车撞，苦于无监控证据。
等到超英占义，在大城市里私闯，却总容易被密不透风的监视器，记录在案，抓个现行。
对于两位村民主角来说，城市充斥各种令人无奈的限制，使得查案过程，艰难的如同过关。
而如鱼得水的城市客，当然深知，拿钱才好办事的生存道理。
超英没钱，也在一路仗义疏财。
他给被撞的树河付住院费，承担查案的大部分开销，就连占义乱吐痰的罚款，都是他代交的。
片中，超英不得不卖掉自己的老马，对方砍价，他光会夸“这马仁义啊”，讨来冷笑回应：“仁义现在还值几个钱？”
超英就像这匹老马，他的仁义，他的执拗，在很多人看来，有些愚钝，有些可笑。
毕竟那些东西，现在还值几个钱？
导演徐磊用温情脉脉的镜头，拍出一种朴实无华的美好，算是暗自回应了这个问题。
电影里的河北农村生活，成了一首轻巧爽利的田园小诗，对农村生活较为熟悉的人，很难不从中拾得，对乡村野趣的怀念。
他本想设计一出，超英最后黑化的结局。
但还是不舍去破坏，这群农村人一直信以为赖的行为处事原则。
削弱了批判的力量，却留下真诚的赞美。
近结尾，超英戴草帽，骑老马在夜晚奔走，如西部牛仔，又如江湖侠客，一种古朴的正义，重回角色的心中，看得人热血翻滚。
另一关键原因，超英的扮演者，正是导演徐磊的父亲，所以他更加不忍。
整部电影都由非职业演员出演，大多是徐磊河北老家的邻里乡亲。
不得不夸，他们比任何职业演员放在戏里，都更自然熨帖，达到了惊喜的效果。
难怪秦昊看了说，希望自己也能演出这样的感觉。
不过，这种浑然天成的质朴憨实，没有长年扎根于泥土的生活经验，是演不出的。
03.
本片的监制，是饶晓志，去年那一部《无名之辈》的导演。
饶晓志在《无名之辈》后，一直坚持挖掘并扶植新人导演，从小人物题材中，寻找高品质的故事。
《平原上的夏洛克》，就这样被他选中。
在这种“老带新”的帮助下，《平原上的夏洛克》极有可能成为，下一个《无名之辈》式的爆款。
也真叫人吓一跳。
看完本片，我一直在感叹，现在国内新人导演的处女作，怎么一部比一部老练？
剧本精细地设计了不少对城乡对立的批判，却不尖锐，不感伤。
▲电影中对标语的大量运用，值得好好留意
同类型的作品，很难不想到宁浩，和他的“疯狂”系列。
开头也提及宁浩，对本片的认可赞赏。
两位导演，期间借深度对谈切磋过观点，对谈的主题，几乎是对两人作品风格的高度概括——“用黑色幽默解构严肃现实”。
一方面以小见大，另一方面达成商业与艺术上的双向平衡，徐磊继宁浩之后，延续对新时代荒诞性的主题考察。
徐磊多次表示，宁浩早期的作品《香火》，对自己影响很深。
里面那种不动声色的幽默感，被他践行到《平原上的夏洛克》。
不过两者作品，最大的相似性，还是用底层小人物，去呈现命运的那点荒诞无常。
《疯狂的石头》，郭涛给女友戴上假石头，却不知那正是把自己折腾够呛的真翡翠。
《平原上的夏洛克》，超英占义到最后，只能对着案件的真相，一阵哑然。
创作者对他们的态度，总是不去嘲弄，也不必悲悯的。
透过电影的观察，已经抵达生活的一种本质。
正如徐磊自己所说，农村人对自己遭遇的痛苦，是麻木的。
但这种麻木，是褒义的，乐观的。结尾超英在老屋的遮雨布里倒入金鱼，以自己的方式，过上一直在憧憬的“幸福家园，美好生活”。
乍现的浪漫与诗意处理，用希望与生机去填补，他们内心转瞬即逝的失落。
这种直面平凡生活的英雄主义，他们早已习以为常。
尽管我们看来极为难能可贵。
电影将于11月29日正式上映，去看吧，它会是你今年绝不后悔的一个选择。