是谁谋杀了「东方快车谋杀案」？
“无剧透，放心用。”
有件事情说来挺巧，最近上映的外国电影，基本都掀起了有关口碑好坏的“撕逼”。
《王牌特工2：黄金圈》，有人看完喜极而泣，有人大呼系列要完。
《雷神3：诸神黄昏》，有人送上一百分，有人抛出不及格。
《银翼杀手2049》，有人看完肝肠寸断，有人表示这都什么玩意WTF。
在小十君看来，这是一件好事。一部能够引起观众争辩的电影，肯定不是平庸之作。
本周上映的《东方快车谋杀案》，自然也没幸免。
这几张新海报还蛮好看的▼
《王牌特工2》和《雷神3》还能大把捞钱，《银翼杀手2049》口碑稳坐，《东方快车谋杀案》可就惨多了。
勉强7分出头，怎么看都有点危险。
上映两天的票房成绩，也是被《雷神3》压得死死的。
影片内容很简单，雪夜中行驶的火车上发生了命案，大侦探波洛成功破案的故事。
小十君是电影原著作者阿加莎·克里斯蒂（外号阿婆）的书迷，以前的改编影视作品也早已看过。
在“全剧透”的情况下看完“新东方快车”，直观的感受就是：还不错。
但票房成绩和此起彼伏的差评，也让小十君很意外。
是我们的审美又出问题了吗？小十君还记得点评《雷神3》的时候，你们啊，差点把夏BB批评到哭鼻子。（夏BB：才没有！）
在仔细思考之后，小十君决定遵从内心，下个结论：《东方快车谋杀案》不是烂片。
如果电影本身不难看，那到底是谁谋杀了它的票房和口碑呢？
有两个原因，很简单。一个来自影片本身，一个来自观众本人。
注意：以下内容（尽量）不含剧透，新手成员请安心食用。
影片 | 从决定改编开始，就输了
当我知道《东方快车谋杀案》又被改编一次的时候，惊喜中带着担忧。
作为阿婆的书粉，她的作品不论哪一部进行改编、不论由哪个国家来改编，我都会花钱去支持的。
而且阿婆的书自带戏精模式，不是好演员根本没法演。
更别说是可以看到群星飚戏、结尾令人震惊的本片了。
但也有一个担忧：为什么被改编的又是它？
加上“新东方快车”，这场惨案已经被翻拍了5遍了，每一部的评分都还挺高。
尤其是1974年的版本，被推崇为系列最佳。
这个版本由西德尼·吕美特执导，由阿尔伯特·芬尼出演主角大侦探波洛。
英格丽·褒曼还因此片得到了第47届奥斯卡金像奖最佳女配角。
2001年的美剧版本，看过的人不多，大概因为海报画风莫名带股咖喱味……
BBC出品了一个“大侦探波洛”系列的英剧，2010年的英剧版本来自这里。
这个系列的波洛由大卫·苏切特饰演，在我看来，也是最符合原著描写的一位（秃顶，头像鸡蛋一样的小个子男人，哈哈哈）。
2015年，日本富士电视台制作了一个发生在日本的“东洋特快杀人事件”（一秒出戏到柯南），由野村万斋出演波洛。
这个版本的波洛，才是最浮夸的。（笑）
▲野村大神这张怎么有点像天海佑希哈哈哈
为了叙事更明确，日本版分成两集叙事，一集从波洛的视角讲杀人，一集从犯人的角度讲回忆杀（好险，差点剧透）。
这个故事已经被抡了5遍了，还不包括分散在世界各地的舞台剧表演。这一令人难忘、反转惊人的谋杀案，早已经不新鲜了。
再加上一个《无人生还》，阿婆的这两部作品真的快被翻烂了。
▲2015年BBC版本的《无人生还》
虽然每一部都有新意，但还是会流失一部分看腻了的观众。
但作为侦探小说，它们存在一个天然的优势，那就是改编的空间很大。
比如日本版，昭和时代的气质非常浓厚，与日本本土民俗的结合也很到位。
而寻找改编之后的新电影有哪些新的内容，寻找新电影与侦探小说之间的联系和不同，也是书迷和影迷的一种癖好。
因此，流失的观众只是一小部分，大部分“老粉丝”还是会选择进入电影院，重温旧梦。
如何在已有的故事中加入新的元素，就成了每一位导演首先需要解决的问题。
2017年版的《东方快车》，导演兼主演肯尼思·布拉纳加入的新元素，基本都被骂了个遍。
有人说，男主也太像福尔摩斯了吧！走路自带男模气质，这哪是原著中头像鸡蛋的秃顶男？
这里确实有点违和，尤其波洛还有一段身手矫健的打斗戏，之前的波洛们怕是要回家咬被子哭唧唧。
有人说选角反了，应该让演尸体的德普来演波洛！
朋友，别以为我听不出来，你在嘲笑德普变得土肥圆。
在我看来，德普饰演的坏人雷切特，是诠释得最好的一版，将原著中“仿佛关在笼子里的野兽，散发着危险气息”的凶恶感演出来了。
德普有没有土肥圆我不知道，最近他长得有点凶，倒是真的……
抱怨德普戏份太少？他戏份多才不对劲好吗？才是对原著最大的不尊重好吗？
有人说波洛的胡子，翘成这样也太搞笑了吧？
朋友，你是没看到日本版波洛的胡子，那个也挺，不正常的。
在我看来，胡子处理成这样是故意的，导演在刻意追求“搞笑”的气氛，毕竟剧中人物自己都说了，“你们侦探的胡子都是这么搞笑的吗”？
既然《大侦探福尔摩斯》里面的福尔摩斯可以贱兮兮，不正经，波洛的胡子搞笑点，又能怎么了？
五个波洛排排坐，其实大家看起来都挺奇葩的哈哈▼
有人说导演在给自己强行加戏！这个问题确实有，而且他是存在感最强的一位波洛。
1974年的版本中，大家势均力敌，配角还拿了奥斯卡；日版的配角们存在感也很强，看着确实蛮过瘾。
“配角发挥有限”也就成为这一版被诟病的地方。
其实也还好吧，看过电影的人都知道，最后一幕米歇尔·菲佛的表演，完全不亚于1974年里的英格丽·褒曼（虽然她俩演的不是一个角色）。
主演肯尼思·布拉纳，则在有限的时间里将波洛的“新人设”立了起来。
总而言之，新版可能不是最好的一版，但是最用心的一版。
且不说考据的服装，自然的口音，还好几个镜头莫名想到《布达佩斯大饭店》。
《布达佩斯大饭店》▼
《东方快车谋杀案》，素材有限，成片镜头更多▼
在平衡增加新鲜感和遵循经典这两个点上，新版电影可以说是相当用力，而且完成度还不错。
那为什么中外的观众都不买账呢？
大概因为这届观众，真的太行了。
观众 | 衣不如新，人不如旧
为什么说这届观众 “太行了”？因为观看电影的环境跟之前确实不一样了。
大家对于商业电影的要求变得宽松了，对相对严肃的剧情片的要求日益严格。
而夹在中间带有商业性质的剧情片，简直就是极寒世界。
导演肯尼思·布拉纳，就一直奋斗在冰冻地带里。
他指导的《雷神1》，豆瓣评分才6.6，《灰姑娘》评分6.7，简直是“三颗星专业户”。
问题就出在肯尼思·布拉纳是个“莎翁爱好者”，他在处理商业片的时候，多少会注入一些“史诗感”。
如果说“史诗感”的雷神你们不喜欢，“史诗感”的阿加莎应该问题不大。
但这一版不光有史诗感，逗比感也挺强的，会有混搭且浮夸的感觉。
在肯导选择梦龙乐队的 Believer 做预告配乐的时候，我就有种感觉：这部电影可能不太一样。
所以，大多数批评的点是，“这版不行，1974年的才是最棒的”。
但我很怀疑，大家真的这么喜欢1974年的版本吗？
我最喜欢的一个部分，是相当有惊悚片感觉的一个高潮情节。
为啥呢？不仅是因为调成了阴森的色调，更是因为1974年版本中，被害人秘书的扮演者是安东尼·博金斯。
安东尼·博金斯啊！《惊魂记》的男主角啊！
所以这段画面是真·惊悚，鸡皮疙瘩都起来了。
但影片里英法德语各种语言混着说的台词，略显仓促的结尾，也不知道放到现在上映，会不会也被骂得很惨。
但新版本混入的史诗感，不也是亮点吗？尤其是最后几场戏，拉回太多好感，完全值回票价（一定要听片尾曲啊朋友们）
但是，观众太爱阿加莎笔下的故事，太爱波洛这个人物，所以中规中矩，才是最好的吧。
原著中有一句台词，“我们希望一个人的态度始终如一，我们容不得情绪变化无常”。
这大概就是《东方快车谋杀案》被自己“谋杀”的原因。
我喜欢“东方快车”这个系列的原因，是它传达出的“宿命感”。
“东方快车”，在历史上是真实存在的。
速度极快，从巴黎出发到达伊斯坦布尔，只要3天；装潢奢华，是身份和阶级的象征。
在一个充满物质欲望的封闭空间里，上演着拥有复杂感情的惊悚故事，对道德和法律的边界进行拷问，怎能不心动呢？
但这个故事成就的经典影片已经够多了，一百年之内不要再翻拍了！
还有，暂时也别再拍《无人生还》了，求你们了。
哎，有好几次差点剧透，我忍得有多痛苦你们知道吗？快给我点赞！
（夏BB：大家有仇报仇，有怨报怨，尽管骂小十君不用客气）
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