古玉纹饰鉴赏技巧（双钩阴线挤阳纹） / 四六文摘

（古代碾玉工具核砣）

（商代玉器单阴线组合平地纹）

在上一篇文章中我们讲到了高古玉纹饰鉴赏技巧（单阴线组合拳），这是一种通过核形砣和推磨而形成的一种宽度较宽的相交接一种纹饰组成，所以我也称之为单阴线组合拳，通过上一篇古玉知识的学习，很多朋友对单阴线大致有了全面的了解。

（商代双阴勾砣挤阳平地纹）

那么在商代时期，除了单阴线，还有一种纹饰的存在，那便是双阴线，双阴线各位要注意了，商代的双阴线并非简单的有单阴线数量上的不同或者组合的不同，而是工具也发生了根本性的变化，这里要注意记录（因为双阴线，是用两条阴线中间勾成一条阳线来，这里就要注意的是，肉眼可见的是，这些阴线宽度都比较窄，和上面的单阴线宽度相比，双阴线的宽度只有其一半左右，这是因为砣具发生了变化，因为双勾阴刻使用的砣具为“勾砣”，所以成为双勾阴线，挤阳，便是挤出中间一条阳线，那么勾出的阳线与玉本身的底子是持平状态，并非高出底子，所以又称为双勾阴线挤阳平地纹）

古代碾玉工具（勾砣）

勾砣，这里要重点讲一下，要注意记，上面我们所看到的都是砣的半切面，也便是肉眼所见的侧面，而以上所有砣的运行方式都是旋转式，通过“砣”的尖处与玉的接触而形成了磨玉与解玉的自然反应，所以，勾砣的接触面是非常非常的窄。

（勾砣未推磨玉推磨对比图）

从上图的一面坡对比我们可以清晰的看到，打了圆形红圈处的一面坡为勾砣后再推磨修正状态，而勾砣的初使状态便是如上可见的箭头处，很窄的一条阴刻线，为什么饶了这么大个圈子要讲勾砣呢，因为如果对勾砣的工作原理和核砣的工作原理不能有所区别的话，那么对于双阴勾阳和单阴线就会有思想和认知上的混淆，如果对于工具都混淆了，那么下面进行深度的学习双阴勾阳就无法进行了。

商代双勾阴挤阳平地纹爬地龙

上面工具理清了，下面也就好讲了，现在开始讲重点核心知识，这里重点就要讲解什么是双勾阴线挤阳平地纹，简单来说，双钩阴线是古代玉器上一种特有的阴线组合形式，其由两条间隔较近、几乎平行的阴线组成（以上要做一个重点的记录，），由于两条阴线都是用勾砣以“勾”的方法磨制，所以再视觉上会有较为窄的视觉效果，因此按其工艺特点称之为“双勾阴线”,而中间的阳线，就是再两条阴线相承托出来的阳线纹饰在两道平行阴线的表现下，产生一种突出的浮雕感，但实际上两线之间的余留部分并未超出玉器的平面，而是由于视觉上的误差，给人一种中间部分似是被两条阴线“挤”出来的错觉，所以双钩阴线又被称作“双钩挤阳”(假阳线)，也就是说，阳线从视觉上来看是突出的，其实并非突出，阳线依然与玉底子是持平状态，所以又称为“双勾碾阴挤阳平地纹”

区别于商代的单阴刻线，从视觉效果与平面几何角度看，双勾阴线相当于平行的双划线，但是商代匠人发现，双阴线比单划线在视觉效果上显得丰满、醒目而不单调，这是一种砣工具的熟练使用后的升级与审美层次的提高，因此用双勾阴线构成的图案纹饰具有流动、华丽、典雅的韵味。

（肉眼可见的商代小砣衔接痕迹，转弯处推磨）

商代玉器对于双阴勾线使用的较为广泛，器物涵盖佩饰，造型刻画，圆形器物甚至器皿件的使用中都可见到双阴线的使用，但是大家这里要注意一个点，也要注意区别，双阴线分为粗阴线与细阴刻线两种，虽然在视觉效果上都是双阴线，但是由于工具的叠加和视觉张力的需要，双阴线根据不同纹饰的需要也出现了粗细两种，主要的表现形态为：一种为粗双勾阴线，这里不能打马虎眼，要注意记录，（特点为线口较宽，线槽较深，这是因为勾砣进行了深度的砣，形态雄浑粗犷，遒劲有力。）一种为细双勾阴线，（特点为线口很窄，线槽较浅，较浅的原因是勾砣碾磨的次数较少，形成线条后就不再深度的往下砣，形态纤细空灵，典雅秀丽。）在众多的商代双阴勾阳的玉器中，这种审美上的细节，也是鉴赏趣味之一。

（细鼠标线为双阴挤阳，粗鼠标线为单阴刻线）

文章结尾和诸位闲聊两句，诸位高古玉鉴赏家与藏友细究古人制玉之妙，在学习与反复观摩商代馆藏玉器中提高自己的审美和眼力，古玉知识是个什么玩意？我认为，古玉知识就是我们学习的一种过程，积累的一种过程，我们去学习去研究古玉知识，古玉知识才是其真正的价值所在，换言之就是我走在古玉知识的路上，古玉知识才有价值，不然古玉知识和我有什么关系呢？他有什么价值呢？对吧，而非别人告诉我古玉知识的结果，比如一枚古玉，别人告诉我古玉的真假，那么这个古玉知识还是别人的，说的比较残酷一点，这枚古玉也是别人的（因为你不配也不具备驾驭这枚古玉的能力和知识面）那么说的比较难听一点呢，如果你手中的古玉是一个美女，你却不能欣赏她，你却不懂她的心，但是别人却懂她的心思，你却对外说，你拥有了她，我看未必吧，尴尬吧？现实就是这么残酷，想想自己怀里的美女自己却不领其风情，还想什么呢？低头好好学古玉知识吧。