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到了明代中期的山水画，云水瀑布开始流行起来了，画面的虚空留白处多了，烟云的感觉在山水画中增添了无穷的韵味和意境。通过吸取郭熙及南宋以来开阔舒朗的构图优点改良而成的一种新的形式，山水画开始走向空灵，中国画的虚实有了明显的提升。最为典型的是沈周的《庐山高图》，虽然它也是采用了宋人以大山主峰作为绘画主体的满幅式构图，也画有瀑布，但缺少的是宋代画作雄峻险要、气势磅礴、体现纵深的感觉，增加的是文人温文尔雅的气息。
沈周《庐山高图》
要想画好山水瀑布，首先我们要了解瀑布的形成。瀑布是由水的落差造成的，自然界中水总是集于低谷，顺谷流下，在平坦地便为溪水，逢高低相差便造成水的泻落，即成瀑布。岩石的变化无一雷同，于是溪流和瀑布也就千变万化，虽难以捉摸，究其规律还是有可循之处的。
(1)行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。(3) 用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。
为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。
(1)被云所断处，要求云口要有较清晰的轮廓痕，而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开，不可有明显痕迹。
(2) 被水平面所断，同水平面相接处可比同抛面和云相接处的轮廓更清楚。画时，可先上清水，将干时上淡墨，不够可反复加几次。
(3)为表现瀑流的厚度，所示处不勾明显轮廓，用浓墨渲染出相交处。不可二者相混失去形体，亦不可太过而刻板。
(4)用长锋羊毫笔，蘸淡墨水，笔锋朝下轻轻拖扫而过，以表现被烟雾所遮的土坡和石壁。
（1）先画出石块。线勾瀑布属比较仔细的画法，画石时也应相应地将结构交代清楚。应注意：1、水平面处的高低不要画的过于悬殊。2、线与线之间的距离要有变化。最后渲染，加上小草和苔点。
(1) 先皴出石块，安排好瀑布在画面中的位置。画时，先画右面岩石较多的部分，次画中间的一组，要注意使抛出之水顺势，再画左边的山石以收拢瀑布。(2) 用淡墨染出上左角，使瀑布的形状明确，再分染石面和画出下部的水平面。(3) 最后分染瀑布和云。图中瀑布和云都是留白的，要画出两种不同的感觉，渲染时落笔要肯定，画瀑布下笔相对可快些使之既汹涌又透明，渲染云时用笔可略慢些，使之既轻盈又有份量。
所谓布石，一般指对上部阻障水流的石块的安排。“聚散”是中国绘画最基本的法则，按此法则，布石时石块的形状。大小要有变化，石与石之间距离也要有变化：聚处要密、散处要放而不松。
一、二叠瀑布
瀑布的方向一致时切忌雷同，落笔应对其位置、宽窄、高低以及石的分布作认真安排，画时，二叠瀑布所用的墨色亦应有所区别，不致于过分平、板。
二、三叠瀑布
三叠以上的瀑布较为复杂，很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势，对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置，画前应确定瀑布的形态，然后先画石、次画水、再渲染。
深谷岩壁中常有细水流下，传统山水画中以此入画者甚多，宋朝著名的《溪山行旅》图，就是以此入画的佳作。岩壁缝中多阴湿，可将水边之石画的略黑，留出空白为细流。此种方法，可破崖壁的单调、干枯感，又可使作品上下呼应，画面灵活。所谓瀑布是山川之血脉，就是这个道理。
四、崖壁上的瀑布
崖壁是一个较平的面，瀑布从上泻下，此时的瀑布不可着笔太多。画时要注意保持石崖的平面感觉，画至水处轻轻断开，如对水过于刻画，势必破坏崖岩的平面效果。
谷底乱石较多，水流于此多回旋。谷底之石受水的冲刷，多峻角。画时要使岩石坚硬、水流圆转又缓急得当。
六、散瀑
画散瀑不易收拢，画时要掌握水的流向，其中来源和去处要有所交待。处理水的宽窄要得当，使细流依附于宽水，这样即使水流较散，但有了主次和交待，西面自然就不感觉散乱了。
七、斜泻之水
此稿写生于九寨沟珍珠滩。斜线或斜面往往会造成不稳定和奇、险的效果，从构图上说，矛盾会加强气势，产生逼人的感觉。画面正是用了以上的法则。瀑布从画面外斜涌而来，并以黑白对比，山峰逆于水势来表现瀑布的汹涌。
瀑布落于水平面处，称为水口。水口处多水花、多回流。该图是用线勾的方法画的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出，平出之水遇石，有大的回转。画时须注意水的落下、水花、平出、回转这四者之间的联系。画水花宜用淡墨，略淡于落下和平出之水。
画森林中的激流时一般要注意：
（1）水在林中的穿透，也即是水能出入于林间。
（2）树和水要呼应，使其有内在的联系。可先画树，后画水。这样，不至于怕破坏水的动势而显得过于拘谨。
瀑布泻下，水珠四溅，时而形成烟霭，时而聚成阴云。烟霭拂物，阴云障物。画中景瀑布以烟霭相拂很多。也即是说，中景瀑布不要画的过于清楚，但亦不可失去形体，使其有湿润感。近景可画的略浓重些，加强近中景的对比。
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