两宋山水，一代李唐！

李唐一生颇具传奇，

早年曾于街头卖画为生，

48岁的李唐参加当时的画院考试，

试题为：“竹锁桥边卖酒家”。

参加考试的人大多在“酒家”上着工夫，

唯有李唐独辟蹊径，

绘桥头竹林外挂一酒帘，

而深扣“锁”意。

多才多艺的徽宗帝赵佶亲自阅卷，

被李唐惊人的艺术天赋所折服，

赐李唐第一名的成绩，

入皇家画院，成为画师。

李唐为南宋初期画坛盟主，两宋山水画的承前启后者，南宋山水画风的奠基人。宋高宗最爱其画，称其为“宋之思训（李思训）”。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。

直系学生：萧照、马远、夏圭、张训礼······个个彪炳绘画史册。

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李唐这幅70岁左右这幅精品，给人的第一印象就是奇峰耸峙，险峻巍峨。高大的主峰傲然屹立，似乎要顶破苍穹。周围有数座刀劈斧削的险峰环抱，更加衬托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然，险峻中不乏神秀华润。视线到了山半腰，只见白云缭绕间，有一大片古松，茂密苍翠，白云浮游飘渺，幻化出一个蜃蜃渺渺的境界。远处，山麓以至山顶，也是一片片苍郁的松林。而山下近处的松林，就如同秀挺在眼前一般，在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。松树干用中锋勾出，背部的松鳞刻画得细腻传神。松针用细笔快写，笔笔挺拔利落。树叶用大面积的浓墨渲染，又破以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱。又有各种姿态的小枝穿插其间，整个松林平添了一种有风吹过的动感。这峭壁坚岩，满山松风，组成了一个宁静的世界，令人神往。

李唐《牧牛图册》

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正当李唐在艺术道路上蓬勃发展之时，

北宋王朝却在此时遭到毁灭性打击。

公元1127年，金人南侵，攻陷汴京，

掳走徽、钦二帝掳及包括李唐在内的大部分画院画家。

出于对汉文化的尊崇，

金人对李唐及其他画家给予了优待，

但他依旧怀念故国，

终于冒险逃离金国，

经艰苦跋涉，投了南宋高宗。

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李唐《采薇图》

这幅以历史典故为题材的创作，也是他心迹的表达。

在南渡的过程中，戏剧性的事发生了

当他途经太行山时，遇上了拦路抢劫的强盗

强盗头目按例一番表白:

“此山是我开，此树是我栽......”

老实人李唐也只好老实回应：

“老朽李唐，实在没...”

“钱”字尚未说出口，只见为首的强盗，

立即翻身、落马、跪拜于面前，

动作干净利落，一气呵成。

李唐惊愕间，只听见下跪之人开口道：

“小人萧照，久仰先生大名....”

从此，中国绘画史上最“强”(盗)学生诞生了。

萧照《秋山红树图》，深得李唐艺术真传。

宋高宗绍兴初年，

刚与北方金国经历生死决战后的南宋，财政紧张，

无力恢复画院。

李唐又只好回归街头卖画为生了。

李唐《炙艾图》

大约在高宗绍兴16年，

李唐终于进入南宋画院。

此时他已年逾八旬，

但仍对创作充满激情。

从他晚期的作品中大可发现，

李唐渐渐将自然风景进行了精心的剪裁和取舍，

创作意图逐渐清晰明朗。

《万壑松风图》的斧劈皴发

《万壑松风图》浓密黑硬的“北宋画风”的承袭

小斧劈皴

大斧劈皴

李唐山水画中的斧劈皴

独树一帜、自成一家，

深刻影响着南宋的画坛。

在李唐身上体现着两宋山水画风格的演变。

《万壑松风图》局部构图

构图上

北宋：以全景式构图表现气势雄伟磅礴的风格。

南宋：从边角布局来展现另一番简约风格。

李唐《松湖钓隐图》

南宋'边角之景”画风的开启

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笔墨技法上

北宋：山水画笔法苍劲，皴擦为主较少渲染。

南宋：以笔墨晕染画面来达到效果。

李唐 《观瀑图》

意境上

北宋：山水作品雄伟壮阔。

南宋：山水作品给人以小清新的含蓄之美。

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李唐《江山小景图》

李唐艺术风格的转变，

也颠覆了南宋人们对于山水画的理解。

亲生历经了北宋和南宋的两朝画家，

他通过画作，

来表达自己的政治思想与审美情趣。

他既是北宋山水画的继承者，

又是南宋山水画新画风的开创者。

正所谓：

“两宋山水，一代李唐！”

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