【雪藻兰襟】诗词点评台009期
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本 期 目 录
一、苏红《阮郎归·西湖暮秋》——南郭居士赏析（浪淘沙室推荐）
二、郭锡映《虞美人·闲读红楼梦》——南郭居士赏析（荷华媚诗词庭推荐）
三、淡月疏烟《朝玉阶·无题》——止水赏析（满江红室推荐）
四、晴空《行香子·赏春》——清雅月影评析（锦园春室推荐）
五、辉叔（许日辉）《七绝·庚子谷雨节抒怀》——止水赏析（早梅香阁推荐）
六、慕雪《小重山·一帘春事付朱阑》——洁心赏析（步蟾宫室推荐）
七、叶紫《青玉案·游春》——清雅月影评析（天仙子苑推荐）
八、前塵《七律·暮春感怀》——巩晓荣赏析（撷芳词馆推荐）
阮郎归·西湖暮秋
苏红（江苏）
西湖秋水自盈盈。枫红叶落惊。题笺忽忆旧时名。君于何处行？
苏堤望，断桥停。无端惹泪零。今生缘浅怎堪情。长空孤雁鸣。
南郭居士赏析：
在一个美丽的地方有一个古老的神话，神话里有一段传奇的爱情，那段爱情中有一个忧伤的故事，这个故事一直流传，流传进作者的今生梦魂。一曲《阮郎归》，怎不教人悲秋伤情，白娘子尚且成就传说中的姻缘，可“红妹妹”心中的许仙如今又在何处呢？
上阕中，“西湖秋水自盈盈”，起句不凡，精彩就在这个“盈盈”上，“盈盈”有仪态美好之意，又有清澈和晶莹的意思，欲把西湖比西子，莫过此处有盈盈了。“枫红叶落惊”本为好句，不过单纯的枫红与叶落在没有铺垫到位的情况下还不至于到惊的程度，如果有恰当的标的，比如梦、魂、秋、心等使其撑起这个“惊”就更精了。“题笺忽忆旧时名”句又值得体味，这个“题笺”和“旧时名”都有伏笔，读罢本片尾句，才知道题笺人和签名者都是“君于何处行”中的君，只是，已不知那个曾为作者留下书笺墨香之人去了哪儿？
下阕“苏堤望”自然是在下意识的探寻题笺之人了，从苏堤一直寻觅到断桥，这里曾经是白蛇与许仙结缘的地方，作者不由停了下来，也许是期望神话能在自己身上发生吧！“无端惹泪零”，暮秋伤感，断桥伤情，“今生缘浅”，怎不教人无端伤心啊。末句“长空孤雁鸣”，孤雁的幽鸣更加深了孤独和悲伤的气氛，此处“孤雁鸣”用的很好，不过“长空”却似冲淡了一丝愁绪。
这首词的精彩之处在于，以合适的环境恰到好处地描写了欲表达的情思，在一个古老和忧伤爱情发生的地方抒发了自己久藏于心的思恋，起到极好的衬托效果。读罢此诗，也不由让人跟随作者伤感的笔触一同感慨心伤。此事唯情古难全，岂奈君在天之涯，红妹妹一段微妙的西湖情缘，教我等读者怎一个忧伤了得呢！
——【浪淘沙室】推荐
虞美人·闲读红楼梦（李煜体）
郭锡映（河南）
门前烟柳青丝静，玉竹摇红杏。身闲翘首盼君来。好把闺情恩怨细分裁。
伏窗写尽胭脂泪，谁解其中味？围炉温酒侃红楼。千古悠悠一梦是春秋。
南郭居士赏析：
如何把众多优美的意境重叠在一起，而又能引人入胜却不感到繁琐堆砌，这需要有很强的文字驾驭和布局能力，读罢郭锡映这首《虞美人.闲读红楼梦》，不禁教人眼前一亮，仿佛又遇久违的婉约之词，遂细细品嚼之。
上片从侧面入笔，写闺中之人，似是邻家女子，或似红楼梦中某个可人角色，恍若门前烟柳，一个妙龄女静静坐在玉竹红杏之下，却是“身闲翘首盼君来”。青丝有很多种意思，首句“门前烟柳青丝静”中应指妙龄女子。盼君来，自然是“好把闺情恩怨细分裁”，这个细分裁可算神来之笔，显示出了词语言独有的精妙。“玉竹摇红杏”亦是美句。
下片“伏窗写尽胭脂泪”则从正面切入，这个伏窗之人虽然指的是曹雪芹，但却也无意重叠了作者的影子，正所谓“谁解其中味？”很微妙又略带了双关。“围炉温酒侃红楼”这句有一点问题，一是“围”应仄，二是“侃”破坏了全诗闲雅的氛围，红楼梦是用来品和读的，这是全诗的主基调。“千古悠悠一梦是春秋”，这句又是出彩之笔，春秋一梦，千古悠悠，谁又不是红楼梦中人？
全诗意象叠加，数次曝光，婉约微妙，句句精彩，堪为佳作。品罢全诗，叫人仿佛觉得自己就是《红楼梦》里梦中人、诗中人或闺中人。倘若非寻毛病不可的话，上片与主题紧密性处理上似应作些许加强，不过这亦是一人之观点也。
——【荷花媚诗词庭】推荐
朝玉阶·无题
淡月疏烟（山东）
帘卷黄昏月上迟。露庭残叶落，剩孤枝。堪听三两乱鸦啼。风前人独立、影无依。
欲将心事写成诗。香笺难载动，万重思。衷肠情恸意痴痴。惯于心寂寞、盼归期。
止水赏析：
老师名淡月疏烟，却墨饱笔酣地塑造了闲愁郁积到“浓的化不开”的思妇形象。全词采用衬托手法，通过深秋景象的铺陈，抒发孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉含蓄、哀婉凄苦。
上片写景。选取黄昏、残叶、孤枝、乱鸦、清露、凄风等典型景物，用卷、迟、落、听、啼等动词连缀，层层堆叠，营造出凄凉哀婉的意境，引起了“风前人”独立、无依的孤独、哀怨的愁绪来，这是触景生情。
下片抒情。因“人独立、影无依”，故“欲将心事写成诗”。但“”香笺难载动，万重思。”化用 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”通过衬托，抒写难以诉说排解的愁思。“衷肠情恸意痴痴。”正面写愁。因愁之多，时之长，以至于到了麻木的程度，已经“惯于心寂寞”了，还在“盼归期。”思情是何等的浓烈而执著啊！
全词语言流畅，选景典型，层层深入，逐步将感情推向高潮，是较为成功的习作。与类似的李清照的《声声慢》比较，都采用了景物衬托的方法，却缺乏李作打动人心的感染力量。问题在哪儿呢？我们比较两作，发现李作中，把回忆与现实交杂在一起写，如“雁过也，正伤心，却是旧时相识。” 既丰富了蕴涵，更以过去鸿雁传达过浓浓的爱意，反衬现实的雁在人亡的痛苦，更能打动人心。
再者，李作景中含情，把景与人一起写。如“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。” 写黄花，更写人，情景交融。“谁”字引出了曾经幸福的夫妻生活，加深了对现在的孤苦凄凉的体验。这些都是我们应该学习的，加大作品的容量和感染力的方法。
另外，惯于寂寞，麻木了，无望了，就该不盼了吧，后面又写“盼归期”，似乎有点矛盾，如写成“管归期？”干脆不管它了，我想不管了，更能写出盼望的迫切来。个人感觉，欢迎老师们探讨批评。
——【满江红室】推荐
行香子·赏春
晴空
莺燕啁啾。蜂舞花枝。更山下、曲浅清溪。春光香沁，雨润园扉。看梨花白，桃花艳，李花稀。
轻烟妙韵。风疏雅意。赏沂河、柳绿绦垂。肴佳酒美，换盏推杯。愿行同去，饮同醉，挽同回。
清雅月影评析：
本首《行香子》描绘了一幅春意盎然的风景图，作者融入大自然，感受自然的田园风光。以词人的'所见’贯穿全文，把春天万物复苏时的景象加以细节刻画，写出春天万物的活力，也表达作者所想往的健康灵动的人生，向往田园的情怀。
首二句据例词可考，需对仗，莺燕，蜂，过多引用虫鸟类，物象堆砌类似，涉嫌合掌。“春光香沁，雨润园扉。看梨花白，桃花艳，李花稀。”这几句不错，烟雨蒙蒙的画面美感很强。下片布局略显凌乱。如“赏沂河，柳绿绦垂”上片景已经满满，下片应尽量不要再掺加景象，会有陈述始终停留原地之感。最好摘句以抒情为主，把思路荡开。
总体来说，思路清晰，语言流畅，语调明快，小词有可圈可点之处。但遣词趋向白话，诗味不浓。就《行香子》的来说，很多词人喜欢的原因是它的特色，一字领三排比句，鼎足对或一对偶加一总结。历代例句上片二句或下片二句也常用以对仗。本文作者显然没有做到，故感觉缺少了些些韵
——【锦园春室】推荐
庚子谷雨节气抒怀
辉叔(许日辉)
春风拂面过乡溪，谷雨山间杜宇啼。
旅雁传情声未远，衔泥紫燕画堂栖。
止水赏析：
从屈原《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣”，到李白的子规“一叫一回肠一断”， （按：鹈鴂即杜鹃，也叫杜宇、子规，俗称布谷鸟。）骚人墨客闻杜鹃啼，总是发出美人迟暮之叹，所谓春悲秋愁是也。辉叔老师在谷雨天也听到了杜宇的叫声，也感觉到了春天的短暂，但我们却感觉不到“无可奈何花落去”的悲凉，而是时不我待的紧迫感。
“春风拂面过乡溪”，一个“过”字，写出了春天的匆忙脚步，刚布遍深山乡溪，就到了“谷雨山间杜宇啼”的时节。杜宇啼叫，意味着春天就要过去了。作者不能不感到时光匆匆，想起了“旅雁传情声未远”，看到“衔泥紫燕”才在“画堂栖”稳。没有一字说春光易逝，但读过全诗，处处感觉到春光流逝的急急步伐。
更妙在描绘春光易逝中，作者精心选择了燕子、旅雁、杜宇等典型意象，构成了春天“百鸟图”。在美好的春光中，它们各尽所能，或衔泥，或传情，或啼（杜宇啼叫，好像在催促农人快快种田，所以又名布谷），都在为打扮美丽的春天尽自己的绵薄之力，给我们以时不我待，及时勉力的积极向上的正能量。
总览全诗，格调高昂，节奏明快，张驰有度，语言清新自然，以景传情，含蓄蕴藉，耐人寻味，是较为成功之作。不足处是题目啰嗦且不达意，诗中并没有抒怀，建议题目改为“谷雨即景”。
——【早梅香阁】推荐
小重山·一帘春事付朱阑
慕雪
丝柳微茫晚色寒。子规声泪里、任花残。一帘春事付朱阑。头上月、恨不照人眠。
心字满红笺。鱼鸿争过得、几重山。有情谁会信无缘。相思苦、风起小衣宽。
洁心赏析：
本词采用薛昭蕴体来完成，整首词格调幽婉，丝丝悲情缠绕其中，似乎可以感受到作者内心世界善感而多愁的情。
上阕先用“晚色寒”起笔，铺垫下词的伤感意境，“倒春寒”是春天常有的现象，作者抓住这一特点来写景，也为传递内心的思情。
“子规泪、任花残”或许是作者看到落花后想到了“子规啼血”，借用来衬托落花情，此处并不是真的子规啼泪，因为晚色中不可能再有鸟叫，黄昏时分还会有零星的鸟叫声，但已经是晚色了，此时倦鸟已归巢，随之声息。
触景生情，勾起了作者那“一帘春事”，此处看似写春事，其实是写作者自己，在晚色中独自凭栏望春，迷迷茫茫中似隐若现的春色，让作者浮想翩翩，天逐渐黑下来，月色照在身上，却不能催人入眠，其实是作者心中装了些许念情，从而不能入眠。
下阕的“心字满红笺”正说明这一点。虽然下阕全部写情，但却是用物像来衬托的，“鱼鸿、几重山、小衣宽”都在传递着一种两地两情的讯息，满心的相思情想托那鸿雁传书给远方的人儿，但那鸿雁又能飞过几重山呢？它能把这心笺传到吗？
于是，更增添了心中的愁绪，因为如此生得“相思苦”，因为相思苦，瘦了相思的人，风一吹，衣服飘洒起来，在身上空荡荡地摇摆，才感衣服已宽了许多。
“有情谁会信无缘”这句带有幽怨的情绪，是啊，如果真的两情相悦，那种刻骨铭心的爱是无法阻挡的，不会因为什么原因而分开，然后再用“无缘”来推说所有分离的苦和无奈，这或许就是情无到深处。“山无棱，天地合”这样的爱情，世间是否真的有？宁愿相信它的真实吧！
——【步蟾宫室】推荐
青玉案·游春
叶紫
人间四月春阳好。看河岸、青青草。柳叶鹅黄撩翠鸟。滔滔碧水，嗡嗡纸鹞。一曲和鸣调。
风筝天上争欢闹。稚子沙洲也垂钓。最怕夕阳斜落了。人难尽兴，月还来早。胜景云烟罩。
清雅月影评析：
春天烂漫，也是催发诗情泛滥的季节，阳光明媚，柳绿花香，无处不在引诱诗人心神荡漾。
此首青玉案.游春，便是满满春天的美丽景象。总体来说诗意表达还不错，读来能让人一目了然词人写的是什么。上片“人间四月春阳好，看河岸，青青草”，起句还不错，自然顺畅。“柳叶鹅黄撩翠鸟。滔滔碧水，嗡嗡纸鹞。一曲和鸣调。”涛涛碧水之后的句中出现嗡嗡作响的纸鹞，突兀了些，场景衔接出现断痕，所布置景象不融洽匹配。
下片：“风筝天上争欢闹。稚子沙洲也垂钓。”上片纸鹞即是风筝，所以下片风筝不该再次出现。犯物象重叠。“最怕夕阳斜落了。人难尽兴，月还来早。”此处进入抒情阶段，烘托出因留恋美景，而不愿夕阳西下的心境。结尾“胜景云烟罩”此句是败笔，没有把全文意境推向高潮。诗词以景抒情，景为铺衬，情为主。若结句把情感为中心思想融入其中，那么本文就出彩了。
——【天仙子苑】推荐
暮春感怀
前塵
绿荫浓处春将老，笑把荼蘼逗小茶。
渐觉三生槐下梦，懒观几朵镜中花。
红尘滚滚淹情志，碧海遥遥走客槎。
宛转繁华铺满地，一庭风暖乱披纱。
注：小茶是对幼女的美称。
巩晓荣赏析：
——【撷芳词馆】推荐
南郭居士，本名郭军。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟》等几部诗词集。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员。
巩晓荣，笔名冀城云，甘谷县畜牧局高级畜牧师，中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、甘肃省楹联学会会员、天水市诗词学会会员、甘谷县诗词学会会员、甘谷县作协会员。曾在《诗词月刊》、《中国诗歌报》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《中国乡村杂志》、《冀风诗刊》、《天水日报》、《天水晚报》、《甘谷文苑》、《甘州诗词》、《网上西部》、《凤凰生活网》等刊物发表作品数篇。
高兔荣，男，山西省吕梁市中阳县宁兴学校高级教师。网名止水，爱好文学，学写过诗词、散文、赋等。作品偶尔见于《光明日报》《山西日报》《吕梁文学》等。代表中阳县编辑出版《中阳剪纸教程》一套三册。《中阳民俗系列—婚嫁民俗风情》。
王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。
洁心，本名宋晓洁，网名云水之央，中华诗词学会会员，《雪藻兰襟》副总编，《中华诗词导刊》律诗总编兼诗评与鉴赏。参与编撰了团结出版社出版发行的《临屏精华诗词赏析》与《雪藻兰襟精华诗词》，主编了《清韵十二钗》，共三本诗集。创建自己的公众号“洁心诗语”，愿于烟火人间撷取俗情万缕，织一世清花素词，慰己之心，不扰他闲。
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