青花，元代与明洪武的容易区分，洪武与永乐和宣德的也容易区分，而永乐与宣德的则很难区分。永宣青花是中国瓷器发展史上的一个高峰期，宣德与永乐虽隔着洪熙一朝，但官窑的烧造活动基本相连。由于两朝青花瓷的造型、纹饰多有共同之处，加上青花和釉色比较近似，所以人们在讨论两朝瓷器时，往往以“永宣”并称，甚至有永宣不分之说。
宣德的胎体一般都比永乐略厚，所以同样的器物，宣德显得要厚重些。明、清文献“宣窑薄甚永窑厚”和“永乐尚厚”之说与实际不符。
明永乐 青花一把莲盘 ，台北故宫藏
明宣德青花把莲纹盘-北京故宫藏
永乐时胎土淘炼颇为精细，所以胎质细腻，胎色洁白，比后来的宣德瓷胎薄体轻。釉面以肥厚、细腻、光润、平净为主要特征，没有后来宣德时流行的橘皮纹。琢器表面釉面多均匀一致，釉下有大小不一的细密气泡。宣德釉面肥厚、柔和，侧视可见难以察觉的橘皮纹，正如明代文献所说“质料细厚，隐隐橘皮纹起”。
明永乐青花荔枝纹如意耳扁壶
明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-上海博物馆藏
青花采用进口苏离麻青料绘成，呈鲜艳的靛蓝色，略含程度不同的紫色，色调幽深艳丽，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。由于含锰量低，就减少了青色中的紫、红色调，在适当的火候下，可以烧出像蓝宝石那样的鲜艳色泽。而含铁量高往往会出现铁锈斑，呈星状点滴晕散，浓重处则凝聚成黑青色、藏青色，甚至下凹深入胎骨，用手抚摸会有凹凸不平之感。永乐青花发色蓝艳，晶莹亮丽，犹如镶嵌于釉下的蓝宝石；宣德发色深沉凝重，有的呈色蓝中偏灰，不及永乐浓艳，晕散的现象也比永乐青花少。
永宣青花发色
明永乐青花
明宣德青花
宣德花卉、瑞果纹虽承继永乐，但巧作变化，特别是瑞果不再作为补白的辅助纹饰。即使为主体纹饰也与永乐不同，伊斯兰植物纹与几何图案也有所减少，出现了许多具有中国水墨画韵味的图案，仕女题材更丰富。
明永乐青花
明宣德青花人物图碗
宣德正好相反，写款成了普遍现象，不写款的极少，而且形式多样。
明代永乐红釉碗修复件上的篆书“永乐年制”
明永乐青花压手杯内，书写篆体“永乐年制”官窑款
明代宣德各类款式
宣德有高60多厘米的大罐，直径60多厘米的大缸，小则有高仅8厘米的小罐和手不盈握的砚滴、鸟食罐。
明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶，台北故宫博物院藏
明宣德款青花海水云龙纹天球瓶，高46厘米 口径9厘米 足径16厘米，天津博物馆藏
听着比较抽象？？那下面举两个例子应该会更加印象深刻了
实例一：从牡丹纹青花瓷器的纹饰对比
明永乐青花牡丹纹
明宣德牡丹纹
经过研究得出几点鉴定永宣青花的核心要素：
一、缠枝波形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为高足碗、罐、缸、钵者，多为宣德的。
二、缠枝条状圆形纹，多为永乐的。
三、缠枝块状圆形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为方流执壶为宣德的。
四、折枝纹，所在器型为方流执壶者，多为永乐的，为高足碗和盆者多为宣德的。
五、青花瓷盘，上有穿牡丹龙纹者多为宣德的。
六、青花12棱折沿盘和花口盘，12折枝花的折端裸露者，多为永乐的，有大叶遮盖者，多为宣德的。
七、画在盘上的牡丹花朵与别种花朵糅在一起的缠枝波形纹，7种或11种花朵者，多为永乐的。8种或12种花者，多为宣德的。
八、牡丹花叶芽，尖细如小柳叶形者，多为永乐的。
九、牡丹花瓣边缘有留白联珠式勾边者，多为永乐的。
实例二：军持工艺细节对比
永宣军持对比
军持体现得更为突出，永乐军持，流口饰凸起弦纹三道，下腹部也有三道凸起的弦纹，器座由下而上为多级台面，其与器身连接处为一中空的球状凸起物；而宣德军持，流口弦纹没有了，腹下仅有一道凸起弦纹，器座的多级台面成为一斜平面，与器身连接的球状物变成了钟式，远不及永乐秀雅！
明永乐 青花人物纹如意耳扁壶，高29.7公分 口径3.6公分 足长12.0公分 足宽8.0公分
明宣德青花琴棋书画图罐
永宣是有明代历史上最强盛的时期，其青花也是中国青花的鼎盛时期，明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。
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