伯格曼写了几篇人物小传，伯格曼拍了一部艺术长片

一部好电影的构成少不了一个好剧本，一个好剧本的构成则是可以分为这几个部分，故事梗概，人物小传，核心观点以及场景设置等等。这些要素共同构成一个好剧本，而导演的作用则是运用自己的调配力，将这些剧本上的文字，转化为影像。然后要保证影像的连贯性和统一性。这是一个合格导演的本职工作，同样也是影视行业发展这么多年来的约定俗成。

然而规矩已经成型，那么对于规矩不同的人就会有不同的看法，敢于打破这个规矩的人，作为革新者也应该得到尊重，比如说新浪潮的几位著名导演。他们拍摄的电影不论是从选材还是用镜上，都有自己独树一帜的东西。当然，这些东西有的是建立在原有的影视行业的约定俗成的基础之上，也有的却敢于打破常规，输出很多自己的东西。比如说今天给大家推荐的影片以及本片的导演伯格曼。

《安娜的情欲》是伯格曼的作品，本片的意义，一方面是非常全面的心理描写占了首位，另一方面则是伯格曼在本片中敢于打破常规去做一些新事情。这样一来一部新的电影就形成了。这是一部四个人组成的群戏，然而并不同于普通的群戏的是，本片并没有一个主要的逻辑脉络来贯穿这四个主要角色。唯一的脉络就是一个孤岛，这座孤岛犹如一个沙盒，这几个人是沙盒中的角色，然而他们总是不能跳脱出来形成各自开放的线路，因此，在有限的环境内让观众们多一些无限的想象，这就是伯格曼要做的事情。

之所以说伯格曼是一个敢于打破传统的人，原因还是在于伯格曼的这部作品中剧本与电影本身的关系。我们所熟悉的剧本中，人物小传是为了让人物更加合理的融入到剧本中的辅助部分，然而根据伯格曼的这部电影来看，人物小传俨然成为了整个剧本的核心部分。甚至于整个剧本中的故事仅仅是为了这几个人物小传来服务的。本末倒置不是一个正向的词汇，然而用来形容本片与传统剧本构成的电影的比较，还算是比较契合。

本片中由四个人物构成，他们分别是，安德里亚、安娜、伊娃、艾利斯。这几个人的关系也是比较错综复杂的，安德里亚是一个孤独的人，他身居这个小岛，过着自己孤独的生活，孤独的人渴望和外界交流。基于这个目的，另一个孤独的人，安娜闯进了安德里亚的世界。安娜和伊娃夫妇一起生活，然而自己的丈夫却在之前自己的婚姻生活之前是非常美好的，且以此来伪装自己的情感。

安德里亚的交流欲很快在安娜身上得到了反馈，最终，两个人开始了交流并进而开始发生关系。安娜口中的伊娃夫妇并不是好人，而自己却被描述成为了痴情女子。安德里亚对于这种描述很暧昧。很快，他的这种犹疑的态度在伊娃身上得到了证明。而此后的艾利斯与安德里亚的对话使得本片更加的扑朔迷离。

如果单从故事的角度去看待本片，那么这样的电影显然是不合格的，故事太过于扑朔迷离很容易让偏重于逻辑的人感觉到困惑且顿感乏味。然而换个角度去看待本片，就会有不一样的发现。还是像上文说的那样，人物小传在传统剧本中是为整个故事的发展服务的，但如果整个故事的发展为人物小传来服务呢？这或许为本片的理解提供了一种可能。

安德里亚是一个孤独的热心人，他的热情不会轻易显现，然而却会通过实际交往得到表达，安娜的闯进，对于安德里亚来说是自己情感发泄的一种通道。而伊娃的闯进则是为安德里亚多情提供了证明，此后与爱丽丝的对话更加丰富了安德里亚这个人物的设定，于是，一个非常全面的人物小传完成。

同样的道理，我们可以用在安娜，伊娃以及艾利斯身上。本片中的这几个人物大都有着鲜明的性格，然而这些性格如果仅仅是融入到电影当中，就会显得十分突兀，然而如果换个角度，让电影融入这几个人的性格的话，那么艾利斯的近乎于冷漠的冷静，安娜与伊娃的多情等等，都没有任何的突兀感觉。这就是本片的价值所在，所以，《安娜的情欲》才是一部不是传统电影逻辑的电影。

弄清楚了这个逻辑之后，我们发现本片的故事十分简单，安德里亚和安娜在一起说伊娃的坏话，安德里亚和伊娃在一起说安娜的坏话，安德里亚和艾利斯在一起说安娜和伊娃的坏话等等。这几个互相交织的关系网，仅仅是为了让这几个人物的性格十分饱满而已，并没有太多别的意义。而看似是主人公的安德里亚仅仅是担当了作为固定的环境的作用，别的意义并不多。

以上，伯格曼的这部影片确实是在当时具有着革新意义，即使对于今天的我们而言，这样不拘一格的拍摄方式也会让观众一头雾水，鉴赏力的不同决定了影片的受众，然而艺术并不需要太多观众。

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你好，再见