不愧是仿古高手——王翚 临古代大家册
王翚与清初被尊为“画学正宗”的王时敏、王鉴和王原祁合称为“四王”，是当时画坛上名重一时且对后世影响深远的一代大家，他毕生致力于师法历代诸家，同时注意集古人大成，在理解、借鉴、阐释的继承中求发展，在古意中求新意，故其作品获得了上自帝王将相，下至文人百姓的一致追捧喜爱，被尊为一代“画圣”。康熙十一年（公元1672年），41岁的王翚绘制了一套精妙的山水册页——《小中见大册》，分别临摹范宽、巨然、董源、王蒙、黄公望、倪云林等古代大家作品，笔精墨妙，显示了极强的传统功力。
下面，我们再欣赏王翚《仿唐宋元诸家山水》十幅巨型册页：
这套册页，绢本设色，长56cm，宽33cm，共十幅。作于清康熙壬戌年（公元1682年），王翚时年51岁。此套册页为王翚壮年精品，尺幅巨大，大青绿设色，技法涵盖南北二宗诸家笔法、墨法、色法，全面体现王翚作为“清代画圣”的水平，和他“血战古人”的多方面能力。此套册页民国期间经曾经张学良将军收藏，保存状况极佳，是王翚传世作品中的顶级精品。
第一幅：“赵荣禄山居读书图”，即临仿元代赵孟頫青绿笔法，赵孟頫，(1254年—1322年)，字子昂，号松雪，松雪道人，吴兴(今浙江湖州)人。南宋宗室后裔，入元后，被程钜夫强拉入朝为官，官至荣禄大夫。赵孟頫将元代绘画推向文人士大夫阶层游艺赏玩，一改南宋以来院体画格，被后世称为“元人冠冕”。在此幅作品中，从山势结构，设色晕染，依稀可以看到台北故宫藏赵孟頫《鹊华秋色图》卷的影子。
第二幅：“高尚书层峦积雨”图，即元代高克恭米家山水之法，高克恭(1248年—1310年)字彦敬，号房山，祖籍西域(今新疆)，属元朝色目人。官至刑部尚书。画山水摹学二米，专取写意气韵。是幅王翚运用米家横点写山，留白指出烟云缭绕，一派云雾江南气象，正是与北京故宫藏高克恭《春云晓霭图》轴，那种迷雾米家山水相近。
第三幅：“涧水空山道，柴门老树村，仿巨然笔”，巨然即五代画僧，董源的弟子，北宋时期南唐覆灭，出家为僧。与董源合称为“董巨”，被明代董其昌奉为“南宗”祖师，所画江南景色，以长披麻皴画山石，笔墨秀润。王翚在此幅所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，与台北故宫藏传为巨然的《秋山问道图》《层崖丛树图》轴，异曲同工。
第四幅：“关山秋霁，仿范华原”指北宋范宽，名中正，字中立，生卒不详，北宋山水画家，生活于北宋前期仁宗时代，与李成、关仝为北宋三大山水画名家。王翚在此幅写“山峦浑厚，势状雄强”的特点，摹写范宽“画山画骨更画魂”气势，宛若范宽传世真迹台北故宫藏《溪山行旅图》雄浑的山势扑面而来。
第五幅：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。仿赵伯驹设色----”赵伯驹，(1120年-1182年)，字千里，为宋朝宗室，南宋著名画家。宋太祖七世孙，赵令穰之子。工画山水，笔致秀丽，擅画金碧山水。师法唐代李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，属南宋画院主流画家。王翚在此幅以南宗笔法之路，纤细如丝的线条，勾画浮云缭绕，殿堂的华丽，与台北故宫藏传为赵伯驹《汉宫图》页，皆为笔线工整，华丽有余。
第六幅：“夏木垂阴，仿董北苑”，即董源，五代南唐画家。字叔达，江西钟陵(今江西南昌市)人。生卒年不详，南唐中主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐灭亡后入宋，被明董其昌奉为南宗山水画的开山大师。多画江南景色“平淡天真，不为奇山峭之笔”董源山水画有二种：其一：水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；其二：着色，皴文甚少，用色浓古。在此幅绘画中，王翚正是运用董源的水墨之法，长长的披麻皴，“平淡天真”，疏林幽谷，意趣盎然。
第七幅：“琼岛仙庐，临郭忠恕纨扇本”，郭忠恕五代末期至宋代初期的画家，字恕先，又字国宝，洛阳(今属河南)人。擅画“界画”，所画山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”，传世作品有台北故宫藏传为郭忠恕的《雪霁江行图》卷，《明皇避暑宫图》轴。王翚在此幅作品中，将北宗的奇石峭壁，滚滚激流，刻画的如同天造。
第八幅“李营丘利涉图”即北宋初李成，(919年-约967年)，字咸熙，五代宋初画家，青州(今属山东潍坊)人。擅画平远寒林，潇洒清旷之景；笔势锋利，喜用淡墨，所谓“惜墨如金”，如在梦雾之中；画山石如浮云波动，后人称之为“卷云皴”。和范宽、关仝并称为“三家山水”，当时评价他“凡称山水者必以成为古今第一”。王翚在这幅中，以典型的李成“蟹爪枝”树法画树，淡墨絵远山，迷雾荒寒。
第九幅：“铜官山色，仿大痴道人”即元代黄公望(1269年~1354年)平江常熟人氏；后过继永嘉黄氏为义子，因改姓名，字子久，号一峰，后入“全真教”，又叫大痴道人等。元代大画家，书法家，元四家之首。全真派道士。黄公望绘画追求神采、气韵，将诗、书、画融为一体，不求形似，高度抽象，笔法简练精到，，气势雄秀。王翚在这幅绘画里，将黄公望的笔意深远苍茫，峰峦浑厚，浑然一体，与北京故宫藏黄公望《天池石壁图》，几同出自一人之手。
第十幅：“江干雪意，仿王右丞笔，岁次壬戌夏六月，避暑天潭邃谷，师古人笔法，得此十帧，殊惭效犟耳，王翚”即仿王维笔意，生于701年，字摩诘，汉族，山西祁县人，开元九年(721年)中进士，任太乐丞。擅画山水景物富有神韵，只是是略加渲染而已，即表现出悠远深长的意境，耐人玩味。王维的绘画理论著作《山水论》，《山水诀》，成为后世文人画的理论依据。王翚在最后这幅作品中，属以纪略，年款，名款，是为十幅作品最后的款属部分。在此幅中，王翚不施皴法，将王维的雪江阔远，平远沙丘，描绘的心趣怡然；将近处的树木挂雪贴近写实，坡石沙丘错落有致；近实远虚，诗情画意，不胜言表，正如苏轼所言：观摩诘之画，画中有诗。