宋代越窑青瓷特征的剖析

　　早期越窑釉色为淡青(蛋清)色和灰青，主要为唐代以前。唐代多黄釉，后逐渐减少，晚唐时出现了“秘色”。北宋多青釉，少量釉色略微偏青灰色也有部分为青黄 色。越瓷釉水清亮，釉层透明，光泽度好。

　　

　　越窑青瓷在初唐时胎质灰白而松，釉色呈青黄 色。晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细而轻盈，釉质腴润匀净如玉，釉色为黄或青中含黄，无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。另有一种在器物上堆贴花卉、人物、鱼兽等的方法，器物常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。

　　2005年在纽约佳士得，一件直径13.4cm宋代越窑刻花粉盒，以158.7840万元人民币成 交;2006年5月20日在中拍国际，一件直径13.4cm宋代越窑秘色刻童子纹碗，以286万元人民币成 交;2006年6月30日在上海正德，三件(分别高为25.3cm、22.2cm、30cm)一组三国越窑青瓷杂耍乐器俑，以154万元人民币成 交;2006年12月9日在北京嘉信，一件宋越窑暗刻云鹤纹执壶，以11万元人民币成 交。

　　

　　越窑瓷器之所以著称于世，是因为好她不但釉色类 玉、类冰，而且造型高超精湛，雕塑精美、器物众多千瓷百态，深受国内外人们所喜爱和珍视。越窑的研究，可以说，从浅层次而逐步向深层次的深度、广度 拓展。鉴定的水平，也是由表及里，从一般的古玩角度，逐步向考古类型学研究入手，对瓷器进行科学的总审。

　　辨识越窑青瓷，可以从胎釉的变化入手。从总体而言，越窑青瓷的胎色呈灰白色，从唐到宋，变化不大。只是唐代早期由于对胎土的粉碎、淘洗均不够精细，胎质中含有不少沙粒。从唐代中期起胎质显细腻，不再含沙粒。北宋时越窑器的胎色仍是灰白色，但已变得比较浅了。宋时的胎质比较紧密，内含杂质较少。越窑青瓷器都是拉坯成型的。在这一点上，仿制者很难做得十分到位。他们虽然也可运用拉坯方法，但重量和厚度掌握不好，往往是过重或过厚;也有用模制泥浆灌注方法来仿烧。这种器物，一是重量偏轻，二是只要看到是模制泥浆灌注，就可以排除，因为，当时还没有这种工艺。另，现代仿品在胎质上不一定能掌握得好，仿北宋的胎质过松，仿唐代的胎质过紧密，仔细观察，不难发现其不到位的地方。胎色上，过白或过灰都有，也须仔细辨别，找出其与时代的不合之处。

　　

　　宋是我国古代陶瓷发展的一个重要时期，也是意见和争论较多的时期。以青瓷为例，《中国陶瓷史》称"耀州窑创烧于唐代……，同时或稍晚仿烧耀窑青瓷的有河南境的临汝窑、宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县钧台窑、内乡大窑店窑、广州西村窑和广西的永福窑等，形成了一个与越窑面貌、风格有别的北方青瓷窑系"。 浙江龙泉窑是"越窑"系统青瓷。早在公元三、四世纪时，今浙江东部宁绍地区就已形成了一个以绍兴、上虞为中 心的早期越窑青瓷体系。三国两晋和南北朝时期，浙江地区制瓷业中质 量 最 好的是越窑，唐越窑更上一层楼，余姚瓷以釉取胜。五代、北宋初期又以余姚为中 心，再度形成了一个烧制所谓秘色瓷的体系。

　　由于学术界揭开南宋越窑之谜才几年，因此鉴藏界对之尚朦胧不清。其实它们的时代特征还是十分明显的，古玩市场上也能看到完整器，所以有必要掌握其具体的鉴定要点。这时的器物造型较之北宋显得敦厚端庄。如碗、盘类器物，多折腰造型，圈足普遍较矮并向内略收，而足端圆浑。胎质相对要粗灰一些，不过由于都是底足裹釉装烧，胎质的精粗色泽并不是关注的要点。青釉薄而透明，色泽以青泛灰为多，小部分为光润的青绿色，从而使釉下装饰的刻划花得到较好的显现。盛行刻划花装饰，具体技法为先用犀利的刀法刻出花纹的轮廓，类似于中国画中的双钩技法。然后在轮廓内再饰以纤细娴熟的划花，使花纹图案刚柔相济，醒人耳目。花纹题材较丰富，主要有牡丹纹、莲瓣纹、兰草纹和回纹、八卦纹、卷云纹等。其中的兰草纹、回纹、八卦纹等为南宋时所仅见，而兰草纹更是盛行一时，是断代的重要依据。