从黄君璧融中西妙法的白描山水,看中国画的精巧布局

“平生作画,偏爱山水,草木幽林,嫌其寂静,行云流瀑,始觉奔驰,耽其景而状其形,主其动而实其静。”

黄君璧热爱自然山水,一生都在执着地追求山水画艺术。“超于物象之外而成”一直是他所秉承的艺术理念之一。

本文介绍的这幅《白描山水》,是黄君璧酣畅淋漓的山水大作,有着“超物象”的美。

黄君璧 《白描山水》

这是一幅融合了中西画法的“新古典派”山水画。

在传统山水画中,非常讲求“水有源流”的说法:一幅画中的水要有源头,有出处,这幅画才算是通畅。

在这幅《白描山水》中,黄君璧就以水为魂,水流自山顶源起,顺流而下,通穿全画。

在画法上,黄君璧又运用了西洋画法的“透视”画法来展现山水,在平面画纸上再现了山水的空间感及立体感。

黄君璧 《白描山水》(局部)

傅申在题跋中提到:黄君璧的这幅画直逼文伯仁山水,笔墨刚劲利落。

黄君璧巧妙地处理了画面的留白,平衡虚实,又借虚实委婉地表达了自己对山水的理解,传达出一种淡泊平和的心境。

虽是简笔的白描山水,却有“繁茂”的质感。

黄君璧 《白描山水》(局部)

除却种种技法,这幅画最值得称赞的还有它的精巧布局。

重山叠嶂之中,山水弯折回环。黄君璧在山水当中巧妙地插入了茂林、屋舍、小舟和桥梁,巧夺天工,不留一点刻意的笔痕。

多个屋舍和郁茂的山林,都在填补画面,使其不至于因使用白描技法而“过简”。

黄君璧 《白描山水》(局部)

崇山峻岭,茂林静水,屋舍散落其间。小舟之上有渔夫,有闲士。

这幅《白描山水》已然走出了白描技法极易陷入的僵硬困局,将画面和人物描画得栩栩如生,精彩纷呈。


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