尹才干：杂谈中华诗歌高速路
杂谈中华诗歌高速路
尹才干
上世纪七、八十年代以来，我试写了一些接地气的新诗，主要是实验易写易读的现代新诗歌，包括新打油诗、十六行诗、图像诗、纯自由诗，以构建中华诗歌创作的平坦、宽阔、少阻碍、速度快、有护栏的高速路。每一首作品写出来后，都给学生和同事们看，有时，我还读给他们听，虚心听取他们的读后感觉，征询他们的意见建议。凡是他们说读不懂的，我都修改。可以反复多次，一直修改到他们听懂、读懂、领会为止。
当时，我提出了“高举隽永和谐的大旗，孕育清新流畅的儿郎，”让诗歌“成为大众百姓的新郎”的诗学理想。并强调：诗歌，是生命的宠儿，是语言的情人，是生命与语言的多彩舞蹈，就是要戴着镣铐跳舞。诗歌的家庭胎记（文本特色）就是诗与歌的结合体。镣铐（诗歌文体指标），就是要把人的生命情感与语言“铐”在一起，如此舞蹈出来的作品才是“诗歌”。不戴镣铐跳舞，自由自在乱舞，其孕育出来的作品就有可能沦为其他家庭（小说、散文、戏剧、曲艺）的成员。为此，这时期的诗歌创作，主要定了四项写作指标：一是语言清新流畅；二是生命情感灌注；三是讲究音节韵律；四是植入歌的质素。前前后后，写了200多首，后来精选集结成《梦中的星空》一书出版发行，受到专家、读者好评。这本诗集中的作品，今天看来，有些作品诗意不够厚重，但随便哪一首拿起来一扭，情感之水就会直流，仍有一定的感人力量，为青少年读者喜爱。
期间，在坚持诗歌语言的含蓄、凝练、雅致，写意性、跳跃性、非逻辑性、陌生化等特质的基础上，我还加大了图像诗、十六行诗、新打油诗的探索力度，写了一些作品，如图像诗《走不出逝去的心境》《那朵花开了》《温暖的春》《法国造香水》《童年》《寒潮》《怀孕的春》《酒之歌》《鱼》《火车》《伞》《电线杆》等；十六行诗《买一个碗，你就是老板》《一个梦就能丈量长短》《梦想陪你去远航》《两袖清风走天下》《不要冻了天下游子的故乡》《回到方言衰老的村庄》《主角台词不断翻新》《领航大漠孤烟的向往》《江南稻香十六行》《点横竖撇捺的倾城遇见》《刀与丁板畅想十六行》《思念的船桨扬起水声》《梦已跨上马车的朝阳》《麦田在失重中踉跄》《走过东边那段锯齿形的残墻》等；新打油诗《浪》《时光叹》《回故乡》《唱儿歌》《小脚丫》《广安人》《三峡幺妹》《中秋月》等，供读者阅读批评；并总结出了快速的创作方法。
中国汉语图像诗的创作方法是：内容图像要一致（诗歌反映的内容，与要形成的图像内容一致），图像内容要一致（形成的图像形式，与诗歌所反映的内容要一致）。
中国十六行诗创作方法是：字数：字数不限，可以参差交错。句式：四节，每节四句，可大体整齐。韵律：不讲平仄，双句押大致相同的韵。结构：起（第一节内容）、承（第二节内容），转（第三节内容）、合（第四节内容）。这是一般结构，也可以灵活安排。
中国新打油诗的创作方法是：角度：用时代的眼光审视民族历史文化沉淀，审视大千世界，审视社会万象。作用：担负起历史和现实的责任，表达和抒发时代精神，引领和传播社会的声音。写法：不拘平仄，放开古韵格律随心所欲而写，适当运用中华新韵，灵活运用时代语言，讲究诗境、词义的内涵，注重气韵、格调的营造，无论是理的阐释，还是情的抒发，都力求获得言外之意、韵外之致的张力。不求表面的幽默诙谐，而求内在的机智巧妙。特点：呈现出“博采众长，且中且外，且古且今，且雅且俗，自然清新，神韵兼备，独树一帜的”的特点。
图像诗，被周仲器、周渡、赵青山、李蔚、卢婕、蒋远翔等著名专家学者写进中国图像诗歌发展史。部分作品被国内外大、中、小学选作教材。2014年，被华南师范大学凌逾教授列入国家社科基金重大项目研究内容；2019年，被澳门理工学院李丽教授编入世界图像诗文学史《图像诗的翻译与传播》；被杨春时、段轩如、廖伦忠、龚奎林、伍艺、龙治勇、陈春燕等教授编入多种高校教材。中国十六行诗，部分作品被一些高等学校、中学选作教材；新打油诗，被湖南衡阳师范学院许定国教授称之为“才干体打油诗”，部分作品广为流传，读者纷纷仿效。
至于纯新体自由诗，我也写了数百首。有人说，新体自由诗，想怎么写，就怎么写……对此，我不予评论。我的态度是包容，观察，等待。等待读者去评判，时间去检验，历史去鉴别。
有读者说，现在的新体诗歌与中华古体诗歌有些脱节，古体诗平仄规矩多，太难写了；现代新体诗，自由散漫，随便写来都是“诗”，又太容易写了，门槛很低。两个“太”字，严重影响了当代诗歌的健康发展进程。可否综合一下，搞一个既有一定规矩，又有一定难度的容易写作。就像高速路，有规矩，平坦、宽阔、少阻碍，跑起来速度又快。我说，这样的诗歌写作高速路径应该是有的。
对于诗歌写作的难易度，我历来主张，不要太难，不要太易。就写作时间来考量，既赞同“吟安一个字，捻断数根须”的反复打磨，也提倡“七步成诗”的高速吟就。
我一直在寻找中国古体诗歌与现代诗歌的多彩焊条，希望能够找到它们的传承面、契合点、延伸线，并试图构建中华诗歌创作的高速路。同时也提倡难度写作，希望用汉语言语调的平仄、语音的韵脚、句式（诗行、段落）的整饬（zhěng chì，整齐有序），去找到它们共有的民族、地域、时代属性，去构造汉语诗歌推石上山的时代坡度，释放它的力度，掌握它的向度，把控它的速度。中国当代图像诗、十六行诗、新打油诗，便是我探索路上留下的歪歪斜斜的脚印。
40多年的创作实践表明，有规矩，乐于规；有难度，不畏难；方面广，速度快，产量高，就能驶入中华诗歌创作的高速路。
1989年第一稿，2021年8月第三稿于嘉陵江畔