【名家读诗】第四十一期：廖永章、余磊、望月
读诗只是一种生活态度
名家读诗
本期嘉宾：廖永章、余磊、望月
廖永章(网名:诗哥bamaizi，巴山男，牧羊人，空心人，麦芒L等。诗江湖流浪者。1949年12月25日生。四川巴中人。爱文字，爱诗。少有作品刊发报章杂志。早期向《榕树下》投稿。在博客发作品。向各文学网站“主题”投稿。近年部分作品刊发在《诗博刊》，《文采翩翩》，《中国诗人》，《长江诗歌》，《华文现代诗》精选荟萃等平台微刊。工程师。教师。自由撰稿人。《诗博刊》平台副主编。相信爱、正义、真理是支撑人类文明的精神支柱。心语:宁做一个一无所有的思想者，也不做一个拥有一切的精神乞丐。
诗观:若自由，心不死；若光明，诗永生。
余磊，1987年生，河南息县人，现杭州工作。85后网络诗人，诗评者，诗歌理论研究者，有“息县小李白”之美称。系中华文化传承与发展促进会会员，河南省作协会员，信阳市诗歌学会理事，息县作协常务理事，《北京诗派》、《美文与音画》、《中华民族文化精英》编委，《再创辉煌——中华百业筑梦先锋》副主编。 2005年开始诗歌创作，2009年出版诗集《失约的河流》，2015年入围2015年度中华文学奖，荣获“大息地杯”文艺创作优秀成果奖，2017年被授予“民族精英”荣誉称号。作品散见于《北京诗派》等微信平台，《河南诗人》、《长江诗歌》等报刊杂志，《息县诗选》（当代卷）、《中华民族文化精英》、《中国当代诗人代表作名录》、《再创辉煌——中华百业筑梦先锋》、《一带一路 诗词中国》（2018台历珍藏版）、《奋进新时代·流芳中国年度人物2018》专刊等高端选本。创作经历入编《信阳作家词典》等典籍。
梦中望月，七零后，山西阳城人，喜欢诗歌。一个怀揣梦和远方的女子，一个喜欢打磨时光、采撷诗意的女子。
受美女陈蒹葭之托，因为对现代诗审美和认知局限，勉为其难。大家感觉对的，就看一眼，感觉偏颇的，就忽略并包涵!
同题诗《女儿红》获奖作品
张品如赞助
一等奖
女儿红
文/海轻.琳
（一）
我爱。六月倒出满池蛙鸣
滴在荷叶上的星光，照亮一个旧梦
身后的重门还未生出斑斑锈迹
我假装回到少年
额头光洁，尚可媲美满月
有人突然柔声在耳边喊我丫头
羞涩慌慌着漫上来，染红一朵新荷
（二）
水上的廊桥少有曲折。桥下的倒影明丽
刚好可以汲起封坛
父亲也还正值盛年。他在老树下纳露
收集月光
忘记，督促我的功课
我在宽宽的廊桥上无忧奔跑
轻易就到达彼岸
（三）
那时，祝福都在清水里滋养
爱情都能躲过歧路
一坛陈香便可收服一生的贪念
那时，独木是路不是桥
并肩而行的人，无一落入水中
廖永章：
女儿红是江浙苏杭一带的嫁女酒，有着明显的地方酒特色。女儿酒的产生源自一个民间传说 ，加之后来引入嫁女这个情节，女儿红又有了爱情的内涵，自此，女儿红的故事流传经久不衰，美声远扬海内外，足见女儿红的魅力所在。
作者由“滴在荷叶上的星光，照亮一个旧梦。身后的重门还未生出斑斑锈迹，我假装回到少年”的书写，以倒叙的手法带我们进到她的少年时代，站在我们面前的是一个“额头光洁，尚可媲美满月”的美少女。常言道女大十八变，此时的作者也许已长成亭亭玉立，身段妙桃，容颜姣好的待嫁闺女了。正满怀欣喜等待廊桥下精心酿制女儿红的父亲将其嫁出去呢。
“他在老树下纳露
收集月光
忘记，督促我的功课
我在宽宽的廊桥上无忧奔跑……”
父亲就像入魔的术士，在廊桥下吸日月之精华，纳天地之精灵酿制女儿红，把父亲爱女之心刻画的淋漓尽致，此处对一个爱女切切的父亲的描写有血有肉可感可触栩栩如生。试问，天底下还有比这更爱自己女儿的父亲吗？对父亲爱女的描写不是爱的直接表白，而是通过具体的动之以情的酿酒细节加以渲染，描写细腻，真实。作者巧妙运用了电影蒙太奇手法，少年，青春，画面交替出现，读来令人啧啧称奇，可谓神来之笔。对'我与父亲’两代人在情感上的描写互为依托，虽是在无声交流中进行的，其陈述却给人有着层次清晰，画面感强烈的印象。是一篇写的较成功的《女儿红》诗。
作者海轻.琳是江浙一带人，得天时地利之优势，加之本人诗写功底深厚，能交出一首尚好的《女儿红》的诗也在意料之中。
不足。第(三）节看似多余。省掉最好，几乎就是第(二）节内容在文字上不同写法的重复。因为第(一）第(二）节里已饱含了那时民风淳朴的人文背景，人与人之间关系简单，单纯，真诚，有传统文化熏陶的痕迹。不像现在的人关系复杂，以貌论人，视金钱为人际交往的中介。个见，仅供参考。
余磊：
语言驾轻就熟，有轻盈飘逸之感，意境回环往复，有空灵玄妙之境。诗人用追忆的笔触复活了少年时期的天真无邪和纯洁无瑕，女儿红这个题目此刻变成了一种隐喻，从更深层的角度引发了一场人生和人性的思考。
第一节“六月倒出满池蛙鸣”一个“倒”字使整首诗活了起来，使“满池蛙鸣”犹在耳前。诗人假装回到少年时代，有人喊了一声丫头，诗人不禁羞涩起来，“染红一朵新荷”，这种诗意的表达方式，使羞涩变得有可以捕捉之感。
第二节写到父亲正值盛年，“他在老树下纳露/收集月光”，多么精炼而富有诗意的表达啊。“我在宽宽的廊桥上无忧奔跑/轻易就到达彼岸”，这是多么无忧无虑的少年时期啊。
第三节写到“那时，祝福都在清水里滋养都能躲过歧路/一坛陈香便可收服一生的贪念”，诗人怀念那时祝福的纯粹，爱情的美好，人心的单纯。
结尾句“那时，独木是路不是桥/并肩而行的人，无一落入水中”暗含禅意，引人深思。所谓独木桥独木桥，世人眼中，独木明明是桥才对，为何是路呢？少年时代，人心单纯，人们往往都会互相提携，互相帮助，所以即使只是一根独木也是一条路，大家互相谦让，都让对方先过，礼貌有序而过，所以它是路。
望月：
琳子的诗风，我非常熟悉。应该说，这首在以前的风格上，有所突破，不仅诗意盎然，可喜的是，更接地气了。
二等奖
女儿红
文/夕耕
十里花香，时光捂出花蕾
凤钗梳妆，盖头遮住晚霞
酝酿一坛天地精华
一袭红妆。爆竹声声
灯下把盏的，可是当初小姐姐
一泓清水，朱砂描画
十八年华，眉心印下相思
合卺交杯半遮面，一缕烛光晕开
女儿红尘作嫁
廖永章：
夕耕惜字如金。用不多的词语展开了一幅乡村嫁娘酿女儿红酒的民间风俗图景。
女儿红是在“十里花香”的背景下酿制的，花是酿制女儿红的酒料，用的什么花?怎么酿制出女儿红的?作者没有明示，留了白。尽管如此，读者还是能一眼看出一幅“ 凤钗梳妆，盖头遮住晚霞
酝酿一坛天地精华 ”的嫁娘酿女儿红酒的现场图画。酿酒背景里的嫁娘发间别有凤钗，可见不是现今的人，是百年前的甚或上千年的人。酿酒的人是一个有着古典美的村妇，并且是出嫁的日子里就头顶头盖，沐浴晚霞开始酿制女儿红了，为谁酿制呢？当然是为将来的女儿酿制咯。可见，酿制女儿红在当地有一种文化传承，人们一代一代就是这样过来的。这样美轮美奂的图景给人一种安宁祥和的乡村生活的美好印象，令人神往。
“一袭红妆。爆竹声声
灯下把盏的，可是当初小姐姐”
时光飞逝，一年过去又一年过去。又一起嫁女的画面出现了，。同样是“一袭红妆。爆竹声声”。不同的是戴头盖的人换了新颜。有趣的是一句“灯下把盏的，可是当初小姐姐?”听到这一声探问，人们自然而然就想到要问:是当年酿酒的嫁娘，今天又在为嫁女忙碌了吗？这也许不是答案。
作者采用了电影蒙太奇手法，把或许是两代人，或许是更多代人的婚嫁场面呈现读者面前，让读者过一把猜的瘾，灯下把盏，可是当初小姐姐。这句问话的精妙之处在于，不是实写出嫁之人就一定是曾经村姑的女儿，答案是未知的，给人无限遐想的空间，让人瞬间有穿越时空的感觉，由现在回到过去。给人一种探索未知和感受猜谜的乐趣。
那么究竟把盏的是不是当初的小姐姐呢？答案不是没有，答案是有的，答案就藏在诗最后的一句话里“……女儿红尘作嫁 ”。红尘指当下，那么头戴凤钗的村姑是近半世纪的人吗？显然不是，近半世纪的村姑是不戴凤钗这个饰物的，因为这个凤钗饰物有着古代性特征，与现代性女性头饰特征不符。这个“女儿红尘嫁”的意象却有着现代性的特征，并且有一种贬义的指代性，即今天红尘嫁女儿已昔非今比咯，女儿红嫁女已不是原汁原味的干净了，而是被金钱俗世污染了。正可谓一石击中要害，作者不用太多笔墨，就暗示了一个众所周知的事实，即当下的嫁女婚娶已完全没有了曾经的朴实与风趣，几坛女儿红，一身大红装，唢呐吹吹打打，火炮噼噼啪啪，一场简单的嫁女或婚娶就在众乡亲们的喜笑颜开里拉开了序幕。朴素，简约，热闹是其特点。然当下的嫁女，没有像样的嫁妆是难将闺女嫁出去的。婚娶的排场就更出格了，没有房子，车子，票子和大宗的聘礼是很没有面子的，是很难把媳妇接进家门的。而且现而今有的地方的闹婚场面也俗不可耐，充斥低级，下流的趣味。也和以前人们朝贺时的作揖，互致问候不是一码子事了。
红尘作嫁还有一层鲜为人知的内涵，即作者巧妙地彰显一种温婉的而不是激烈的批判的意识。作者以此告诉人们，今天的人应该继存传统的婚娶文化，做得比过去的人更加文明更加的好。但现实给出的答案却是相反，究其根源是道德滑坡所至，以及道德滑坡引起的连锁反应。今天的嫁女婚娶自伤，互殴，砸场子等事时有发生，人们很自然就会联想到多米若骨牌效应。这种远离传统嫁女婚娶的不良现象，是今天的人们为自己也为子孙后代写下的一笔带悲剧色彩的文字，一笔婚姻史上不该出现的败笔。
作者对酿女儿红酒村妇的刻画有一种粗线条的挂图美和古典美。收笔“女儿红尘嫁”有现代的悲剧色彩暗示。虽然诗中没出现意想不到的不愉快的事情，诸如闹婚，离婚，自伤，互殴，砸场子等。但嫁女儿的人家那种唏嘘与无奈虽深藏不露痕迹，却也能从字里行间略微感知得到，这可以说就是艺术写作的高妙之处吧。
余磊：
这首诗凝练隽永，语言精巧，在炼词炼句上颇见功力。
第一节，一个“捂”字将时光拟人化，将时光对花蕾的精心垂爱和呵护表现得淋漓尽致。
第二节，“盖头遮住晚霞”使用夸张之手法，将新娘结婚的喜庆渲染到了极致。
第三节，“灯下把盏的，可是当初小姐姐”采用反问手法，欲语还休，为第四节埋下伏笔。
第四节，“合卺交杯半遮面，一缕烛光晕开”借喝交杯酒和洞房花烛两个结婚的典型意象和标志，写出了十八岁花季少女结婚的羞涩。“女儿红尘作嫁”回答了第三节的“可是当初小姐姐”，是的，当初小姐姐现在嫁人了，结婚之后就进入油盐酱醋茶的红尘俗世了。
这首诗的成功之处在于用语极省，多一个字则啰嗦，少一个字则欠缺，整首诗浑然天成，俨然形成一幅极其生动的少女婚嫁图。
望月：
喜欢的恋人，成了别人的爱人，定是百感交集，多少年走不出那种失语的缄默和失落。语言上有提升空间，个别表达不够准确。
女儿红
文/林韵
把爱深埋，默默酝酿醇香
将阳光、粮食、汗滴，以及难言的心绪
某些精灵的聚合，放进去
让时间，慢慢行走在
河流的水光里，高挑的翘檐上
石板路缝隙的青苔中
慈爱地看着，水井边
蓝花衣、红头绳、银铃般的笑声
逐渐窈窕的身影
有种揪心的酸，有种细密的痛
油菜花地里，响起歌声
月上柳梢头，依偎的人
阳雀儿冲天而起，红盖头忽然降临
女儿红铺天盖地，甘冽、绵甜
只是，琥珀般的后劲，刚刚开始啊
还得祈求神明:生活的磨盘，轻些压
粗粝的缆绳，不要在肩头留下勒痕
粗陶的酒瓮，不要摔碎
喝下一口酒，呛痛一次心
廖永章：
立意还是不错的。写出了前辈为酿制女儿红酒倾注了满满的爱。
女儿红酒酿制的现场感，画面感有目可见。有身临其境的感觉。
不足。第二，第四段的修饰显得多余，删掉也无妨。如果觉得可惜，可考虑瘦身，力求精炼。
个见。仅供参考。
余磊：
第一节写酿酒，将“阳光、粮食、汗滴，以及难言的心绪/某些精灵的聚合”五种东西杂糅。除“粮食”是实写外，其他四种都是虚写。诗本身就是想象的艺术，感性的艺术，不能完全按照逻辑来分析诗的好坏，这样虚实结合的好处就是使诗味诗意诗韵更浓烈了。
第二节写时间慢慢行走在“河流的水光里，高挑的翘檐上/石板路缝隙的青苔中”，这是语言的陌生化，将时光的飞逝变成一种颇有诗意的纵向深入式的表达。
第三节用“蓝花衣、红头绳、银铃般的笑声”三种事物代表少女的童年时光，紧接着埋下伏笔，抛下一个谜面：少女慢慢长大是好事，父母为何反而会“有种揪心的酸，有种细密的痛”呢？
第四节写到了女儿情窦初开的场景，“油菜花地里，响起歌声
/月上柳梢头，依偎的人”言简意赅，短短十几个字就把恋爱的甜蜜表达得淋漓尽致。
第五节写到了女儿红这种酒的特点，“铺天盖地，甘冽、绵甜”，但后劲大。看似写酒，其实写的是婚姻生活，婚姻生活刚开始都是甘之若饴，越到后面越需要同甘苦，共命运。
第三节的谜面第四节、第五节都没给出答案，一直到第六节才隐隐地说出答案，原来是父母担心女儿受不了生活的艰辛和重担，希望她生活得如意一些幸福一些。“可怜天下父母心”，女儿是父母的心头肉，是父母的掌上明珠。“谁言寸草心，报得三春晖”？
第七节写到了“喝下一口酒，呛痛一次心”，将感情的燃点推向高潮。爱之深，才会痛之切，正是因为爱女儿啊，担心女儿以后会受苦，所以父母每喝一口酒，才会有痛心的感觉。这样写有别开生面之效果，别的诗人可能都会写女儿结婚，父母多么多么开心，可是诗人反过来写，以悲写喜，反而更让人动容！
整首诗语言环环相扣，错落有致，为我们营造了一个别开生面的开阔意境。
望月：
女儿一天天长大，嫁人。心疼和祝福以后的日子。
女儿红
文/楚天舒
把糯谷之醇香，秧鸡之轻盈，蛙鸣
之动听，女儿的哇哇天籁之音
一同泥封于坛。深埋于土壤之下。
酒在地下酝酿，发酵。
女儿在光阴里熏陶，出落。一一
为人父的你，逐有秘而不宣的心事。
十八年后，你会亲手把她托付给
一个后生:年轻，英俊。如同当年的你。
你将它取出，唤它为"女儿红"。
与众人同饮。醉意淋漓。
廖永章：
这首从写作技巧看很不错，抒情一环紧扣一环。刻画精到，书写细腻。从女儿红酒的酿制细节到发酵到为人父的你给予幼小女儿的的心理期待都触及可感。父女之间血脉相连的亲情跃然纸上。读来让人感慨生命的可爱与可贵。
十八年后。为人父爱女的情怀犹如火山爆发，他要把女儿托付一个跟年轻时的自己一样的年轻人，不仅写出了
父爱如山这个重要的情节，同时彰显了作为父亲对女儿的责任。作者的良苦用心让人感怀。
不足。如果在“年轻，英俊”后面多写上一个'正直’。此诗的情怀就更饱满了。因为正直更凸显一个人良好的人品。个见，仅供参考。
余磊：
语言飘逸自然，有丰富的内涵和无限的张力。驾万钧之词于鸿毛之间，写出了诗歌内部的力量之美。
第一节写酿酒。“糯谷之醇香，秧鸡之轻盈，蛙鸣之动听，女儿的哇哇天籁之音”采用虚实结合之手法，“糯米之醇香”是写实，后三者都是写虚。这样写语言的张力和内部的意境就自然呼之欲出了。
第二节写酒的酝酿，发酵。由酒的酝酿，发酵延伸到女儿的“熏陶，出落”，“秘而不宣的心事”是什么呢？
第三节给了答案，也引出了“女儿红”的寓意，十八年后女儿成婚再拿出来喝的酒，就叫"女儿红"，它不仅仅是酒，更是父母对女儿终身大事的殷切牵挂和情感寄托。
望月：
楚楚的诗，读过一些，有些特别好，有语言功底。这首相对你的水平，写的不够好，自己的想法少。
三 等奖
女儿红
文/云在天
不须问，青石巷中蒹葭苍苍
也不须问，乌蓬船尾烟雨成朦……
梳一瓣桃花心头的腆意
绍兴额上的云气，暗香如蕾
你若肯捧了青衣，投繁星于杯底
波光里青瓷如玉，从此日夜婉转
不须问，昨日里穿透了多少层往反
也不须，撑开一柄微醺的纸伞
此刻只说江湖，明月，半遮半掩的吊脚阁楼
楼上闺中，有女相望
桂花树下，盛满诗酒
小二，估且再上一盘茴香豆蔻。
廖永章：
仿佛作者置身江南一乡村，是旅游观光，还是走亲访友，这些都无关诗意的抒发。相关的是作者是站在一个局外人的角度书写。以穿越时空的手法，写出了江南乡村的过去，今天。最后，笔锋着力点在吊脚楼，以及吊脚楼上的人家。
“此刻只说江湖，明月，半遮半掩的吊脚阁楼”
楼上闺中，有女相望
桂花树下，盛满诗酒
小二，估且再上一盘茴香豆蔻。”
吊脚楼上有女。诗写到这里，方突出来女主角，也就是不久就要出嫁的大闺女了。待嫁闺女在楼上张望桂花树下盛满的诗酒。这是这首诗的看点。待嫁女儿内心的喜悦，对美好婚姻的憧憬跃然纸上，让人被吊脚楼上欢乐幸福的氛围吸引住了眼球，令人眼前一亮，心绪激动。诗美自然呈现，看不出雕琢的痕迹。尤其结尾，写出了作者作为一个旅游观光者看到了这一幕，尤为激动。“小二，姑且再上一盘茴香豆”。人逢喜事精神爽，作者是在一边小酌一边观察吊脚楼上的靓女。爱美之心人皆有之。如果说吊脚楼上张望的靓女是一幅画，则依窗边小酌边注视的作者就是看画的人，画面很美。与我曾经看过的一首上世纪三十年代的诗有异曲同工之妙。诗的大意是'有一佳人站在桥上看风景，我在看佳人’景中景的画面，能唤起人无限的遐想。
不足。写江南乡村的过往笔墨多了点，而写女儿红酒与待嫁女的笔墨相对少了点，有点本末倒置。个见，仅供参考。
余磊：
语言老练，意象新奇。语言内部的细化和绮丽把握得很好，整首诗时平稳时陡峭，有突兀奇崛的想象，在古典而节制的抒情中让人沉醉不知归路。
第一节，用“青石巷”、“蒹葭”、“乌篷船”、“烟雨”四个意象勾勒出一幅充满画面感的江南美景。
第二节，跟随诗人诗意的笔触，领略了绍兴婉约的风韵。“暗香如蕾”、“青瓷如玉”用词考究，浓缩深厚的诗意。
第三节，“一柄微醺的纸伞”、“江湖”、“明月”、“半遮半掩的吊脚阁楼”四个意象的组合美妙传神，让人如入其境。
第四节，尾句“小二，估且再上一盘茴香豆蔻”是妙笔，语言耐嚼，诗意盎然，让人回味无穷，值得反复推敲玩味。
这首诗最大的成功之处在于对语言的推敲和拿捏不温不火，恰到好处，又有意境自然飘逸的回旋和营造。
望月：
有语言功底。语言外形建议回归简单，利落。敢问，“往反”，“估且”，是错别字吗？
女儿红
文/陈二哥
你是江南的雨水做的，身姿绵软
一丝一缕，粘于巷子深处
那香那柔，上了枝，入了画
不为一抹红，你我又为谁而奔？
着墨山水，裁一曲梅的故事
一头系了浙东，一头挽着浙西
也只有村野炉堂，方可蒸馏出人间
一个女儿的青春，和绍兴才子的写意
以及红红的过往
也许与酒无关，但又醉于杯盏
每到情深，总是忘却青草地上
跌落的映山红，惹眼
廖永章：
一首常规的抒情诗。以第二人称“你”开始书写。这类诗重在写意，不在写实。所以作者一开始就避开女儿红的酿制情节。这与作者不是江浙人有关，没有酿制的经验，或直观感受。所以作者只能浅写，不能深写。缺少女儿红酒酿制的现场感。画面感也只局限于主观感受这个层面，比如这段描写“你是江南的雨水做的，身姿绵软
一丝一缕，粘于巷子深处
那香那柔，上了枝，入了画 ”
作者以不多的笔墨开门见山直抵女儿红酒主题，勾画出酿制女儿红酒离不开江南的水，符合一方水质酿一方酒的说法。这样写就写出了女儿红酒的的内在质感。即女儿红酒非江浙一带的水是酿制不出地方酒特有的色泽与醇香来的。作者虽说是表写女儿红酒，但也不乏诗美呈现。让读者看到了一幅张扬女儿红酒的大美画面。女儿红酒名声在外，入了巷，上了枝，常言道酒好不怕巷子深，女儿红酒因其酿制独特，醇香可口，加之典故传说的有声有色，不仅成就了一款江南的好酒，其名气也蜚声海内外。作者始终自始至终没有偏离对女儿红主题眷写，抒情主线明晰，情感抒发到位。
“”也只有村野炉堂，方可蒸馏出人间
一个女儿的青春，和绍兴才子的写意
以及红红的过往”
作者感慨只有朴实的乡村人才能酿出女儿红酒的醇香，只有绍兴才子才能撰写出女儿红嫁女的美好故事传说。
这首诗的特点是把文人才子在传播女儿红这个传统酒文化过程中所起的作用道了出来，凸显了知识与女儿红酒的不可或缺的纽带关系。如果真是这样的，作者还可以把女儿红酒的酒文化内涵与女儿红酒嫁女的美丽传说之间的相辅相成作用刻画的更加细细致更加深刻。比如，父辈或是文人墨客教导女子做人也要像女儿红酒具备醇香可口令人陶醉的质感。如此，诗的情怀线索就更明显可见了。
个见，仅供参考。
余磊：
语言精炼，又不留淬炼之痕迹，诗人应该是写诗多年的老手了。没有多余的陈词滥调，每一句都有新的意境和内涵杂糅里面。
第一节写了女儿红的香和柔，“上了枝，入了画”，多么曼妙的比喻啊。
第二节拓展了女儿红的人文内涵，“一个女儿的青春，和绍兴才子的写意/以及红红的过往”把女儿红三个字巧妙拆解，写出了新意。
第三节“青草地”、“映山红”两个意象进一步将女儿红玄妙的精神做了诗意的阐释和延伸。
好诗都在情感之上，语言之外，是内心开放的花朵，是精心编织的花篮。情感的节制和语言的延伸是这首诗最大的成功之处。
望月：
有想法，结尾提升的不错。建议语言外形简单，利落。
女儿红
文|种善东
要有三亩良田，只种糯谷
要选上好的籽实，只酿三罈子花雕
深埋在木犀树下，让它开出花的芳香
我还要耐心地等，等十八年
等头上寸草不生，颌下胡须皆白
等你一身红装，挖出沉甸甸的嫁妆
这一切，是那么近
又那么遥不可及
宝贝啊！我们已无寸土可耕
到处都是钢筋混凝土的墙
我见庙磕头，遇神烧香
抱着空罈子四处流浪
世界那么大
就是装不下小小的梦想
天空那么辽阔
就是容不下，一双瘦弱的翅膀
佛法无边，我站在
无边的边上
余磊：
“花雕”是”“女儿红”的别称，诗人从“三罈子花雕”写起，深度挖掘了酒文化背后深藏的丰富内涵。第一节写出了诗人小小的梦想：等十八年，只酿三罈子花雕，然后等女儿结婚了再挖出来。第二节写出了诗人的迷茫：到处都是钢筋混凝土的墙，竟然无埋酒之地？第三节写出了诗人的感慨：世界那么大/就是装不下小小的梦想/天空那么辽阔/就是容不下，一双瘦弱的翅膀/佛法无边，我站在/无边的边上。抒情有所节制，埋有伏笔。“佛法无边，我站在/无边的边上”这句引人深思，有禅意，写出了一个现代文人对城市变迁和发展的沉思，对人文精神和灵魂的拷问。
望月：
东哥的诗一向喜欢。你的不怕，我大胆批，不懂装懂。前两节落俗了，第三节好，有自己的内心和语言，如果只有第三节，多么好!
女儿红
—谨于此诗，怀念儿时得病的小伙伴
文/杨智源
水金生下来是白净的
也是乖巧的，那年
她父亲把一坛新酿的酒
用红布裹住，埋在了地下
四岁那年，水金发了场高烧
乡下人没钱看病
水金从此只会傻笑
她的命开始生锈了
两个哥哥相继分家了
一姐一妹也嫁人了
闷声不响的父亲忽然
患高血压也走了，只有
多病的母亲天天看着她哭
水金也嫁过
嫁给一个娶不上老婆的地主儿子
可是，过了半年肚子没动静
又被送回来了，连同那坛酒
她哥哥又把酒埋在了地下
她母亲去世的那年冬天
水金突然不见了，有人说
她哥把她送到几十里外的市福利院
她跑出来找家，冻死在外面了
写于2018-06-05
廖永章：
这首诗的叙事情节悲凉。整首诗围绕水金展开叙事，写出了天下父亲都爱女切切的人之常情。可命运弄人，不是每一个人的一生都是一帆风顺的，有的人一生注定了多灾多难，这不是宿命决定的，是生存的环境决定的。水金这个女孩就是一个典型的例子。水金生下来也白白胖胖逗人喜爱，父亲跟所有得女的父亲一样对女儿疼爱有加。不幸的是水金四岁那年发高烧，乡下人无钱治疗，水金变傻了，其命运也急转直下。
这以后发生的事就不用我多说了，水金人生最后的结局是“冻死在外边了”。
此诗有一种电影蒙太奇的表现手法，把作者儿时的玩伴水金的一生，从出生，得病变傻，嫁人，退婚，送福利院，直到逃出冻死一幕幕按时间顺序一一展开。读来震撼。
这首诗的可贵之处在于提出了一个社会问题，即水金的死福利院应负有看管失职的责任。
水金的哥哥也做的不好。为什么不担负起监护人责任呢？
水金的死，是一个人的悲剧，从一个侧面看，也暴露出我们这个社会在发展进程中存在的问题和不足。
不足。因详细叙事而影响了诗写作上的精炼，同时也影响了诗意的充分表达。个见，仅供参考。
余磊：
这是一首感人肺腑、催人泪下的叙事诗。第一节叙述了诗人儿时的小伙伴水金出生，长得白净又乖巧，父亲埋下女儿红。第二节叙述了四岁那年，水金发了场高烧，因为没钱看病，落下了病根，成了一个傻女，诗人用“她的命开始生锈了”来形容，很形象生动，是啊，她的命注定会是场悲剧。第三节叙述了水金家庭的境遇，姐妹哥哥们都成家了，父亲去世，母亲多病，多么可怜的小姑娘啊，让人顿生怜悯。第四节叙述了水金一次不幸的婚姻，因为不能怀孕，人和酒都被送回来了。第五节“她哥哥又把酒埋在了地下”与第一节“她父亲把一坛新酿的酒/用红布裹住，埋在了地下”形成了鲜明对比，父亲埋酒埋的是女儿出生的喜悦，哥哥埋酒埋的是妹妹不幸的婚姻。结尾句“她母亲去世的那年冬天/水金突然不见了，有人说/她哥把她送到几十里外的市福利院/她跑出来找家，冻死在外面了”，把整首诗的悲剧色彩渲染到了极致。整首诗成功在用洗练的笔墨讲述了一个悲情的故事，借“酒”的两次埋和一次送，使我们为主人公水金的悲惨命运而潸然泪下。
望月：
如果不分行呢？像不像讲述一个故事?
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