【名品视界】王诜《渔村小雪图》

王诜《渔村小雪图》

王 诜(1037——约1093,一作1048——1104)北宋画家。字晋卿,太原(今属山西)人。自幼勤读书,嗜书画,好与文人墨客游,苏轼、黄庭坚、米芾乃其挚友,连“十年不游权贵门”的李公麟也是常客。李公麟曾作《西园雅集图》,描绘苏、黄、米等十六 人在王诜府中西园聚会的情景。王诜家筑“宝绘堂”,广收历代法书名画,苏轼曾著文记其事。正因为王诜如此痴迷书画,故而他虽贵为宋英宗的女婿,官驸马都 尉,定州观察使,却依然不受重用,起起落落,倒也拓展了他的视野。他曾受苏轼之累被谪贬南州(今四川綦江),沿途饱览山水烟云,积累下丰厚的创作素材。他 近法李成,远追王维,在此山水画由盛唐的青绿重彩向北宋的水墨渲淡过渡之际,承上启下,别出心裁,熔青绿与水墨于一炉,笔意清润挺秀,而又“金碧绯映,风 韵动人”,“不古不今,自成一家”。

《渔村小雪图》卷创作于王诜被贬之后,前隔水有宋徽宗的题记“王诜渔村小雪”,画尾有“内府所藏王诜四卷中此为第一”。《渔村小雪图》历经元代直到明朝末年才出现在民间,后来归了戴严荦,最后归了画家王翚,王翚之后又归了年羹尧,年氏获罪籍没,流入清内府。尾纸和画上有乾隆御题,题跋者有18人,依次为:乾隆、年羹尧、宋荦、蒋溥、刘统勋、汪由敦、裘日修、刘纶、观保、彭启丰、于敏中、董邦达、金德瑛、王际华、钱汝诚、黄君坦、惠均、张伯驹。
《渔村小雪图》画面以白粉为雪,树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉,又以破墨晕梁,表现雪后初晴的轻丽阳光,这是王诜独创之法。卷尾上有乾隆皇帝依苏东坡题《烟江叠嶂图》韵之七言诗,称此图开卷“已觉冷风拂面浦,又如湿气生银田”。可见这幅画的气氛表现得非常到家,所以王石谷才将它作为枕中秘宝而收藏。
王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规,在李成的清逸中融入了李思训的华丽,在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法,从而形成了自己的风貌,人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散,在刻画物态上十分精细自然,工中带写;用墨则明润秀雅,华滋淳厚,注重气氛的烘染。至于用色则更富创见,不仅在绘天山坳处用墨青作了处理,托出山岭坡岸的积雪,又在崖巅、树顶上用哈粉渍染,表现积雪在阳光下灿烂夺目的景象。
《渔村小雪图》卷画面表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景,更反映出作者向往山林隐逸的情致。画面以白粉为雪,树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉,又以破墨晕梁,表现雪后初晴的轻丽阳光,这是他独创之法。整个画面寒汀疏林,薄积小雪,一只只小船和渔民张网垂钓的情景在寒林中形成妙趣。这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒寒气氛之对比,令人玩味。后段的一片林木虬曲,杂树以水墨点缀而成,松针用笔尖锐,重钩,可以见出李成的影响。
《渔村小雪图》卷描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松,溪岸渔艇,峰回路转,步移景易,整个画面意境萧索,笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中,虽有渔夫艰苦劳作,但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔,边缘轮廓采用“破墨法”,在勾勒之后用清水向内化开,墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨,从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。
为了表现积雪,除山峦留白外,作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光,作者王诜又于树头、苇尖略染金粉,在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法,是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画,画中有诗”的创作主旨,以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”,正是“诗画一律”的典范作品。
王诜《渔村小雪图》卷画面乾隆御题:
江山叠嶂及瀛山,存亡灭没随云烟。渔村小雪最后出,曹碑晚见突汉然。著粉骨法为积雪,破墨奇勾飞流泉。[xia]砢林树栖危嶂,案衍沙石开平川。川横树稀庐蕈接,蜗庐蟹舍洲屿前。举罾下纲做活计,病腓那避严寒天。摩诘雪溪千古独,津逮难办谁媸妍。已觉冷风拂玉浦,又如湿气生银田。瘦金真迹识贉首,屈指阅世五百年。不矜细行终累德,绝艺胡乃神而娟。惜哉髯翁未见此,有如佳境对以眠。江上愁心屡赓和,金声掷地飘乎仙。否则不说是真说,使我欲问嗟无缘。展图叫绝和艰韵,长公谁谓缺此篇。

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